Архитектурный путеводитель по Санкт-Петербургу

Иваном Коробовым были закончены каменные двухэтажные адмиралтейские «магазейны», расположенные по периметру. Старая башня со шпилем была разобрана, и на ее месте появилась спроектированная им новая башня со шпилем большей высоты. На уровне третьего этажа башня расчерчена пилястрами на два этажа вверх с балюстрадой, увенчанной еще одним уровнем с восьмигранным куполом и круглыми проемами для часов. Вверх устремился шпиль, на острие которого яблоко, корона и привычный нам флюгер-кораблик. Высота башни со шпилем составляла 72 метра. В постройке шпиля принимал участие все тот же голландский мастер Харман фан Болос. Все работы по строительству «второй версии» Адмиралтейства были завершены в 1738 г. Третья по счету верфь (после Адмиралтейской и Галерной) – Партикулярная, находившаяся напротив Летнего сада на восточном берегу реки Фонтанки, была тоже перестроена в камне Иваном Коробовым. По архитектуре это было своеобразное Адмиралтейство в миниатюре. Три одноэтажных корпуса буквой «П» были раскрыты в сторону Фонтанки. В центре возвышался шпиль с флюгером-корабликом, венчающий фонарик над двухэтажным зданием с арочным проездом по центру.

Башня адмиралтейства. Архит. И. Коробов. 1730-е гг. Реконструкция

Партикулярная верфь служила для строительства гражданских речных судов, чтобы жители могли переправляться в городе с берега на берег. Она проработала около 60 лет и была разобрана. На месте Партикулярной верфи в 80-е гг. XVIII в. образовался Соляной городок со складами соли и вина.

Коробов также признается автором новой Пантелеймоновской церкви, которая была закончена в 1739 г. и сохранилась до нашего времени. Вытянутая трапезная с колокольней и куполом по бокам тела здания напоминают нам о традиционном для Петербурга планировочном решении Петропавловской церкви. Чувствуется начало возврата к истокам русского церковного зодчества – колокольню и купол венчают вытянутые луковичные головы вместо шпилей. Восточный фасад имеет причудливый аттик с волютами, само здание красного цвета расчерчено тосканскими пилястрами, выкрашенными в контрастный белый цвет. Здание символизирует промежуточную ступень между петровским и елизаветинским барокко.

Партикулярная верфь на «Плане Трускотта» 1753 года

Пантелеймоновская церковь

Аничковские триумфальные ворота

Адмиралтейские триумфальные ворота

И Земцов, и Коробов забежали далеко вперед – к приезду императрицы Анны Иоанновны подготовили и реализовали проекты триумфальных ворот на Невской перспективе уже в духе высокого барокко. Аничковские ворота, стоявшие перед Фонтанной рекой, строились М. Г. Земцовым, а Адмиралтейские, стоявшие по дороге близ Адмиралтейских верфей, – И. К. Коробовым. И те и другие ворота были трехпролетные, с башенкой-бельведером, купол которой увенчивала аллегорическая скульптура. Здесь мы видим коринфские капители выходящих из тела фасада колонн, аллегорическую скульптуру – все то, чем архитекторы будут украшать свои здания позже, уже в период правления Елизаветы Петровны.

Бартоломео Растрелли

Вступившая на престол 25 ноября 1741 г. Елизавета Петровна активно раздавала указания перестраивать императорские дворцы в столице и загородных резиденциях. Так же активно строились дворцы для фаворитов и приближенных. В период ее правления менее чем за двадцать лет стиль барокко в Петербурге раскрылся и пышно расцвел. Своей роскошью изумляли не только фасады, но и внутренние помещения. Торжественные анфилады, пышные залы для приемов, позолота, кружевная лепнина, зеркала, контрастные цветовые решения фасадов, богатое скульптурное убранство. Маскароны, кариатиды, атланты, пышные капители у колонн. Членение фасадов происходит уже не с помощью плоских барельефов – пилястр, а с использованием колонн. Особая изощренность и богатство декорировки характерны для стиля барокко в решении интерьеров. Причудливость и беспредельная фантазийность лепных и резных украшений в интерьерах этой эпохи часто определяют термином рококо (от французского «рокайль» – осколки раковины). Чрезвычайное богатство интерьеров русских барочных сооружений имеет корни как в западном барокко, так и в русских традициях – вспомним насыщенные декором интерьеры древнерусских палат, теремов, храмов, иконостасы с ажурной золоченой резьбой.

Бесспорно, главным архитектором эпохи елизаветинского высокого барокко был Франческо Бартоломео Растрелли. Сын итальянского скульптора К. Б. Растрелли приехал в Россию в 1716 г. Привлекался к работам по достройке меншиковских дворцов, ездил стажироваться в Италию и Францию. Начинал он работу как самостоятельный архитектор в Прибалтике и Киеве.