Ассасин

— Она — музейный работник, занималась организацией выставок, устраивала творческие вечера, привечала молодых художников.

— А в каком музее она работала?

— В Шишкинском, — коротко ответила Макарова.

— Кажется, ее имя упоминалось в связи со скандалом, который случился в прошлом году. Речь, по-моему, шла о краже.

— Да, тогда пропало десять картин.

Анисимов не мог избавиться от ощущения, что женщина чего-то недоговаривает.

— Знаете, мы уже довольно долго разговариваем. Мне нужно работать, заведующая не любит, когда я отвлекаюсь во время смены. Моя сестра к пропаже картин не имеет никакого отношения. Извините, если что не так.

Женщина ушла, тряхнув напоследок густой копной волос. Анисимов вышел на улицу. Только здесь он мог дать волю своим чувствам. Ему уже не надо было сдерживать себя. Черт возьми! Оказывается, Густав просил встречи с Анисимовым, и ему решили предоставить эту встречу… Пригласили Анисимова, заодно со снайперской винтовкой.

Зачем им нужно было устраивать в этой квартире побоище на глазах у всего района? Здесь может быть только два варианта: или они проделали это намеренно, как некий акт устрашения, или же дело пошло по непредсказуемому сценарию, и тогда они решили избавиться от Сафронова и Нины, как от опасных свидетелей.

Лицо Ольги Макаровой изменилось, когда он напомнил о том, что ее сестра каким-то образом была замешана в недавнем скандале, связанном с пропажей картин. Дело тогда удалось замять, слишком крупные фигуры в нем упоминались, но вот ядовитый душок долго еще не мог выветриться. Вместе с директором тогда тряхнули всех сотрудников музея. Но в связи с этим делом отмечается некоторая странность: если Нина была тут ни при чем, тогда откуда у нее взялись деньги, позволившие ей завести собственное дело? Ведь она открыто занималась бизнесом. Следовательно, у нее были серьезные покровители, которые могли прикрыть ее в случае опасности. Задумавшись, Анисимов нечаянно толкнул проходившего мимо полноватого мужчину и спиной почувствовал его недобрый взгляд. Надо поосторожнее, еще не хватало ввязаться в какую-нибудь дурацкую свару.

Игорь вошел в интернет-кафе. Внес аванс оператору и устроился за компьютером. Он был уверен, что его домашний компьютер под контролем. А здесь в полупустом зале каждый был занят своим делом и никто не обращал на него внимания.

Набрав ключевое слово, Игорь, к своему немалому удивлению, обнаружил, что информации о Шишкинском музее было очень много. Нашелся материал и об ограблении. Выяснилось, что кражи картин в нем совершались и прежде. Набралось с десяток нашумевших случаев за всю историю его существования. Правда, были и такие, о которых широкий круг читателей даже не подозревал. Причем частенько воровали сами сотрудники — от заведующих отделов до вахтеров, и о размерах хищений никто не догадывался, потому что опись запасников велась спустя рукава и «рембрандты» с «саврасовыми» лежали в одной куче.

В музее практически ничего не изменилось даже после того, как там установили современную сигнализацию. В одной из статей было написано о том, что электромонтер, работавший в музее, во время обеда обесточил все здание и вынес в сумке, в которой обычно таскал инструменты, три картины. Каждая стоила полтора миллиона долларов. На поиски исчезнувших «фламандцев» была поднята вся милиция. Оперативники тряхнули тогда притоны, перекупщиков, «черных» антикваров и всех тех, кто так или иначе занимался криминальным промыслом предметами искусств. Но поиски ничего не дали.

Полотна обнаружились совершенно неожиданно на колхозном рынке, где их вместе с половиками и полотенцами продавал какой-то молодой торговец, выигравший картины у электрика в карты.

В другой раз около полусотни картин были похищены во время пожара. Поначалу бесценные полотна были сложены в одном из подсобных помещений, где и пролежали безо всякого присмотра полтора месяца. Их хватились только тогда, когда один местный художник увидел пропавший шедевр на одной из выставок в Амстердаме. Впоследствии выяснилось, что картины украл сторож музея и около полугода неторопливо продавал «итальянцев» с «голландцами» коллекционерам. Розыскная группа около года разъезжала по всей России, изымая картины у частных коллекционеров. Причем половина из них оказалась в Европе и навсегда была утрачена для России.

Но самый большой интерес у Анисимова вызвала информация о пропаже портрета шейха Хасана, Великого магистра ордена ассасинов. Предположительно полотно было вывезено в одну из арабских стран.

Так что кражи в Шишкинском музее имели солидную историю. Но о самой Нине Евстафьевне Макаровой в Интернете сведений было мало, как и о том недавнем скандале. Скорее всего информация была попросту изъята. А то немногое, что осталось, свидетельствовало о том, что она прекрасный руководитель и с ее появлением музей значительно расширил свои деловые связи.