Астрология: суеверие или наука?

Уже в начале нашего века известный французский магнетизёр Альфонс Бувье из Лиона обнаружил, что существует определённая связь между состоянием здоровья человека и излучением его ауры и что во время болезни эта эманация подвергается нарушениям. Но тогда он ещё не сумел научно объяснить это явление. Его последователи вплотную занялись проблемой. Например, англичанин д-р Кильнер пробовал выявлять ауру путём сопоставления специальных экранов, покрытых окрашивающими химическими веществами. В лабораториях применяли расщепление световых лучей, жёлтые и оранжевые фильтры, чтобы зафиксировать это явление на клише (негативе).

Все эти эксперименты подтвердили существование излучений человеческого тела; удалось даже сфотографировать их, исходящими от ладони медиума в электрическом поле. Открытие токов высокой частоты позволило фотографировать ауру растений, отдельных частей и органов человеческого тела.

С большим увлечением продолжая давние исследования, Альфонс Бувье усложнил опыты: он проводил их с людьми, перенёсшими ампутацию конечностей. Каждого человека он сначала подвергал магнетическому воздействию, а потом специальной техникой фотографировал излучение его тела. На снимках он получал изображения ампутированных (!) конечностей. Материально, фактически их не было. О чём же тогда говорили полученные снимки? О существовании астрального, или, как его называют сейчас, биоплазменного тела, которое скальпель хирурга оставляет в ненарушенном состоянии. Бувье также доказал, что любое отклонение в изображении ауры означает болезнь тела. Он был уверен, что болезни «вписаны» в биоплазменное тело человека, и, подобно философам древности, считал это проявлением другого, невидимого аспекта личности человека, его «двойника», «астрала».

Ясно было, что лабораторные эксперименты нуждаются не только в теоретическом обосновании, но и в дальнейшем техническом усовершенствовании, ибо все фотографии ауры имели только серо-голубой цвет, в то время как ясновидящие дружно утверждали, что они видят всю цветовую гамму. Также из их слов следовало, что аура принимает разные очертания и краски, то более яркие, то бледные, в зависимости от темперамента, черт характера и нрава человека, от состояния его здоровья и даже от настроения.

Открытие Альфонса Бувье полностью подтвердилось новейшими исследованиями наших отечественных учёных – супругов Семёна и Валентины Кирлиан. Применяя особую систему и методику фотографирования, они фиксировали на цветной плёнке различного рода излучения людей, животных, растений и даже предметов. Фотографии листа растения, сделанные под током высокой частоты вспышки, листа, часть которого была срезана, показали полное его изображение, то есть и его астральную, или биоплазменную часть. Это назвали феноменом призрачного видения. Научно разработанная Кирлианами система исследования ауры легла в основу новой области психотроники – фотопсихографий. Наконец-то действительно доказано, что каждый живой организм создаёт своё материальное биологическое поле (биополе) весьма сложной конфигурации, которое меняется в зависимости от физиологического, соматического и от психического состояния этого организма. Применяемые в фотопсихографии устройства, создающие поле высокой частоты, где происходят разряды, являются попросту конденсаторами различных типов; с одной стороны, – фотографируемый объект, с другой, – металлический электрод, за которым в виде экрана находится фотоплёнка.

Авторы этой новой системы и методики, супруги Кирлиан, рассказывают о ней так: «В поле зрения на фоне топографической конфигурации человеческой кожи пылают, светятся и тлеют электрические разряды – яркие или бледные, но всегда светящиеся, тлеющие или мигающие, передвигающиеся или неподвижные… От одних участков кожи исходит большее, от других – меньшее излучение или даже отсутствие их. Эту неоднородность мы назвали интонацией окраски. Любопытно, что во время публичной демонстрации этого эффекта, особенно в присутствии более широкой аудитории, обычное изображение кожи одного из нас на фотопсихографии делается хаотичным, бесцветным, нечётким, изменяясь до неузнаваемости… Сначала мы эту деформацию изображения приписали несовершенству аппаратуры, но затем всё же выяснилось, что причиной является весьма сильное возбуждение во время эксперимента. Следовательно, оказывается, что наша аппаратура всего-навсего проявляет очень высокую восприимчивость. Весь объём таких черт организма мы теперь определяем как архитектонику биологической структуры живого организма. И считаем, что важнейшим достижением фотопсихографии является то, что она даёт возможность зафиксировать на фотоплёнке до сих пор невидимый и неуловимый момент внутреннего состояния человеческого организма. Проводимые нами опыты также обнаружили весьма существенную разницу в снимках одного и того же человека, в зависимости от потенциала его переживаний, эмоций. В этих изображениях меняются вид, род и интенсивность самой окраски, диапазон эманации, а также и расположение участков с большим, сильным излучением.