Автопортрет и портрет в творчестве русских и советских художников

Живописец, монументалист, автор пейзажей, натюрмортов, портретов.

1950—1955 — учился в Государственном художественном институте Литовской ССР в Вильнюсе. 1955 — живет и работает в Баку. Много путешествовал по Закавказью и Средней Азии. 1971 — поездка по Индии. Присвоено звание народного художника Азербайджанской ССР. Лауреат Государственной премии Азербайджанской ССР и премии Ленинского комсомола Азербайджанской ССР. 1980 — лауреат Государственной премии СССР.

Основные работы:

В садах Геокчая. 1965. Государственный музей им. Р. Мустафаева. Баку

Песня. 1970. Государственный Русский музей

Баку. Ветреный день. 1977. Союз художников СССР. Москва

Бакинский автопортрет. 1979. Всесоюзный производственно-художественный комбинат им. Е. В. Вучетича. Москва

Спящая девочка. 1982. Собственность автора. Баку

Росписи вестибюля Театра кукол. Баку. 1975

Росписи фойе гостиницы «Москва». Баку. 1977

Росписи здания Верховного Совета Азербайджанской ССР. Баку. 1980

Присущий Т. Ф. Нариманбекову повышенный интерес к цвету, острая выразительность находят свое воплощение в стенописях, жанровых картинах, натюрмортах, портретах. Многообразие изобразительных приемов, используемых художником для достижения яркой образности, заключается в особой декоративности, в создании атмосферы праздничной приподнятости. И в своих автопортретах живописец стремится к постижению силы цвета.

В одном из них (1974) цвет и монументальное решение композиции сплетены в единое целое. Во взгляде широко раскрытых глаз ощутима личная сопричастность красоте и многоликости предметного мира. Нариманбеков смело оперирует резкими, порою диссонирующими, цветами, усиливая напряженность красочной феерии. Облик художника, сотворенный им самим, не укладывается в привычные рамки автопортрета. Он решительно отходит от внешней обыденной похожести. Автор заставляет зрителя прочувствовать на себе всю силу цветовых излучений, понять художественную правду экстатической чувственности бытия. В автопортрете сконцентрированы внутренняя неудержимая энергия, душевная полетность. Нариманбекову удалось найти и воплотить в своих произведениях те изобразительные формы, которые теперь неотъемлемы от представления о национальной азербайджанской культуре.

23. О. И. СУББИ

Портрет Хельги и Энна Пылдроос. 1971

СУББИ ОЛЕВ ИОХАННЕСОВИЧ

Род. 1930

Живописец, станковист

Портрет Хельги и Энна Пылдроос. 1971

Холст, масло, темпера. 70X100

Государственный художественный музей Эстонской ССР. Таллин

1957—1962 — учился в Государственном художественном институте Эстонской ССР в Таллине. Живет и работает в Таллине. 1976 — присвоено звание заслуженного художника Эстонской ССР. Лауреат премии Ленинского комсомола Эстонской ССР.

Основные работы:

Натурщица в синей комнате. 1968. Государственный художественный музей Эстонской ССР. Таллин

Натюрморт с гвоздиками. 1968. Государственная Третьяковская галерея

Летний интерьер. 1970. Собственность автора. Таллин

Полдень в старом доме. 1975. Государственный художественный музей Эстонской ССР. Таллин

Середина лета. 1975. Государственный художественный музей Эстонской ССР. Таллин

Энн Пылдроос.

Энн Пылдроос родился в Таллине в 1933 году. 1951—1958 — учился в Государственном художественном институте Эстонской ССР. 1967—1972 — ответственный секретарь Союза художников ЭССР. 1973 — присвоено звание заслуженного художника Эстонской ССР.

Основные работы:

Слово. 1969. Государственный художественный музей Эстонской ССР. Таллин

Возвращение. 1945. 1970. Министерство культуры СССР

Забытое покрывало. 1972. Государственный художественный музей Эстонской ССР. Таллин

Автопортрет. 1972. Художественный музей. Тарту

Новости. 1973. Министерство культуры СССР

Семья в парке. 1973. Художественный фонд ЭССР. Таллин

Портрет композитора Яна Ряатса. 1973. Музей театра и музыки ЭССР. Таллин

Обращаясь к жанру двойного портрета, О. Субби вновь утверждает значительность пространственных и колористических решений, присущих его творчеству. Изображая своего друга, известного эстонского художника Э. Пылдрооса с женой, Субби идет по пути живописной интерпретации образов. Он сознательно избегает попытки наделить близких ему людей сложными психологическими переживаниями, взаимной внутренней связью. Оба персонажа предстают замкнутыми, сосредоточенными в себе. Портретируя их, Субби создает жанровую картину, отдаленно напоминающую по своему настроению знаменитую композицию «Абсент» французского художника Эдгара Дега. В ослепительном сиянии красок изображенные словно заняты некоей умозрительной игрой, условия которой известны только им. Обрезанный рамой картины строгий натюрморт — ваза с фруктами и темная бутыль на столе — вносит элемент беспокойства в психологическую атмосферу произведения. Это важно для автора картины постольку, поскольку создается возможность искать гармонию между контрастными цветовыми соотношениями. И гармония, в конечном итоге, найдена в мажорном звучании интенсивных колористических сочетаний.

24. Е. Е. МОИСЕЕНКО

Автопортрет. 1979

МОИСЕЕНКО ЕВСЕЙ ЕВСЕЕВИЧ

Род. 1916

Автопортрет. 1979

Холст, масло. 80X70

Собственность автора. Ленинград