Авторская энциклопедия фильмов. Том I

Герцу удалось выкрасть обезглавленное тело. Франкенштейн извлекает из него душу и переносит ее в тело утопленницы, которая воскресает в облике прекрасной юной женщины. Теперь она думает только о мести. Своими женскими чарами она завлекает в ловушку и убивает одного за другим всех убийц отца. Все детали продумал ее возлюбленный; она стала часто беседовать с его отрубленной головой. Голова говорит голосом Кристины, а Кристина отвечает голосом Ганса. Доведя миссию до конца, Кристина бросается в поток с обрыва.

 3-й фильм из фишеровского цикла о Франкенштейне. 2 первых фильма были основаны на относительно классических сценариях и режиссуре. Прежде всего следовало вновь привлечь зрительское внимание к старой теме, а для этого надо было быть как можно проще, продуктивнее и убедительнее. В 3-м фильме, вдохновляясь сценарием Джона Элдера (сына одного из основателей студии «Hammer» Уильяма Хайндза), Фишер, уже не стесняясь, дает волю своей фантазии, еще четче оформляя некоторые характерные черты своего стиля. И, прежде всего — дар рассказчика. Фишер любит истории, растянутые на десятилетия и предлагающие в некотором роде полную биографию героя. В этом случае мы следим за Гансом с его детства до 1-й, а затем и 2-й смерти в облике Кристины — совсем как это было с героем Проклятия оборотня, The Curse of the Werewolf. Кроме того, в пластике и декорациях фильма особенно заметна чувственность Фишера (возьмем для примера любовные сцены между Гансом и Кристиной, совершенно уместные благодаря своей сдержанной и живописной элегантности). Даже в самых бредовых фантазиях Фишер сохраняет легендарное спокойствие, царящее в большинстве его фильмов. Картина развивается, как барочная метафизическая поэма; взяв за основу виденные нами события (опыты Франкенштейна), она устремляется к непознанному и дарит неожиданную вариацию на тему пересадки душ.

Из главного героя действия Франкенштейн превращается в очевидца. Он удивленно и опечаленно наблюдает, как разворачивается трагическая судьба его создания, обладающего мстительной душой и соблазнительным телом. Смутный эротизм цикла о Дракуле впервые возникает на поверхности цикла о Франкенштейне, до сей поры по-викториански сдержанного и зажатого.

Frankenstein Meets the Wolf Man Франкенштейн встречает Человека-Волка

1943 — США (73 мин)

· Произв. U (Джордж Уэггнер)

· Реж. РОЙ УИЛЬЯМ НИЛЛ

· Сцен. Курт Сиодмак на основе персонажа, созданного Мэри Шелли

· Опер. Джордж Робинсон

· В ролях Лон Чейни-мл. (Лоренс Тэлбот, Человек-волк), Бела Лугоши (Чудовище), Патрик Ноулз (доктор Фрэнк Мэннеринг), Илона Мэсси (Эльза Франкенштейн), Дэннис Хоуи (инспектор Оуэн), Мария Успенская (Малива), Лайонел Этуилл (мэр).

В поисках драгоценностей и денег двое воров вскрывают гробницу Лэрри Тэлбота, который, тут же вернувшись к жизни, превращается в чудовищного зверя и убивает одного вора. Тэлбота находят без сознания на улице, относят в больницу и оказывают ему первую помощь. Ночью в полнолуние он вновь обращается в волка, убивает полицейского и возвращается в больницу. Наутро он винит себя в убийстве, но его принимают за сумасшедшего. Тэлбот бежит из больницы и находит старую цыганку, чей сын и превратил его в оборотня. Он умоляет цыганку помочь ему умереть. Она отводит его к барону Франкенштейну, не зная, что барон уже мертв. Она верит, что тайные опыты барона над жизнью и смертью могут помочь Тэлботу. Преследуемый жителями деревни, Тэлбот скрывается в развалинах замка и находит там Чудовище Франкенштейна, лежащее в панцире, похожем на стеклянный гроб. Тэлбот добивается от дочери барона, чтобы та достала из тайника дневник ее отца. По этим запискам врач, лечивший Тэлбота в больнице, вновь запускает в действие аппаратуру барона в надежде передать Чудовищу энергию Человека-Волка. Дочь барона противится эксперименту и решительно прерывает его ход. Оборотень и монстр вцепляются друг в друга, но тут житель деревни взрывает соседнюю плотину. Волны поглощают замок, развалины и обоих чудовищ.