Авторская энциклопедия фильмов. Том II

О кинематографе времен царизма и о Бауэре см. «Немые свидетели. Русские фильмы 1908-1919 гг.» (Testimoni Silenziosi) — фильмографию и сборник текстов, изданные на двух языках (англ. и ит.) «Британским киноинститутом» и издательством «Edizioni Biblioteca dell'Immagine». См. также «Дореволюционный русский кинематограф» (Le cin'ema russe avant la r'evolution, R'eunion des Mus'ees Nationaux/Ramsay, 1989) и статью Бартелеми Аменге в журнале «Positif», № 353-354 (1990).

Ningen no yakusoku Обещание

1986 — Япония (123 мин)

· Произв. Seibu Saison Group, TV Asahi, Kinema Tokyo

· Реж. ЁСИСИГЭ (КИДЗУ) ЁСИДА

 Сцен. Ёсида, Фукико Мияути по роману Сюити Саэ

· Опер. Ёсихиро Ямадзаки (Fujicolor)

· Муз. Харуоми Хосоно

· В ролях Рэнтаро Микуни, Сатико Мурасэ, Тойтиро Каварадзаки, Ориэ Сато, Тэцута Сугимото.

Пригород Токио. Очень пожилая мать издателя больше не может терпеть окружающий мир и предпочитает покончить с собой. Или, быть может, ей помог кто-то из семьи?..

После 13 лет молчания Ёсида, «самый интеллектуальный режиссер своего поколения», по словам Макса Тессье (Мах Tessier, Images du cin'ema japonais, Henri Veyrier, 1990), возвращается к художественному кинематографу с этим фильмом: самым удачным из тех его творений, что дошли до Франции. В нем уже нет ни интеллектуализма, ни герметизма, есть лишь очень резкое, но при этом довольно сдержанное описание физического и психического старческого увядания, а также бесстрастное обличение безразличия молодого поколения к старшим. Обещание поражает как смелостью сюжета, так и спокойной жестокостью стиля.

Noi vivi — Addio, Kira Мы, живущие — Прощай, Кира

1942 — Италия (174 мин)

· Произв. Scalera Film, Era Film

· Реж. ГОФФРЕДО АЛЕССАНДРИНИ при содействии Антона Джулио Маяно

· Сцен. Антон Джулио Маяно, Коррадо Альваро, Орио Вергани по роману Айн Рэнд «Мы, живущие» (We the Living)

· Опер. Джузеппе Караччоло

· Муз. Ренцо Росселлини

· В ролях Фоско Джакетти, Алида Валли, Россано Брацци, Джованни Грассо, Эмилио Чиголи.

Россия, 20-е гг. Злоключения одной буржуазной русской семьи, приезжающей в Петроград.

Этот антисоветский фельетон, снятый по роману Айн Рэнд, оказался настолько объёмен, что его пришлось выпустить в прокат 2 сериями, что не предполагалось изначально. На самом деле, это не столько политически ангажированная картина, сколько огромное мелодраматическое и романтическое полотно, обладающее подчас весьма впечатляющими художественными достоинствами, в частности — в игре актеров и операторской работе. Фильм предлагает зрителю картину гибнущего мира, где помимо воли авторов можно разглядеть образ фашистской революции.

Oliver Twist Оливер Твист

1948 — Великобритания (116 мин)

· Произв. Cineguild Production для J. Arthur Rank Organisation (Роналд Ним)

· Реж. ДЭЙВИД ЛИН

· Сцен. Дэйвид Лин и Стэнли Хейнз по одноименному роману Чарлза Диккенса

· Опер. Гай Грин

· Муз. сэр Арнолд Бэкс

 В ролях Роберт Ньютон, Джон Хауард Дэйвис, Алек Гиннесс, Кей Уолш, Фрэнсис Салливан, Генри Стивенсон, Мэри Клер, Энтони Ньюли.

Эти превосходные фильмы (см. также Большие надежды, Great Expectations*) — несомненно, лучшие экранизации Чарлза Диккенса в мировом кино. Для Лина это, соответственно, 5-й и 6-й фильмы: он взялся за их постановку, чтобы вырваться из мира Ноэла Кауарда, вдохновившего его 4 картины. Идея перенести на экран «Большие надежды» посетила Лина, когда он посмотрел театральную постановку романа. Он взял в фильм 2 актеров из этой постановки: Алека Гиннесса и Мартиту Хант. В Больших надеждах состоялся «малый» дебют Гиннесса; настояший прорыв ждал его в Оливере Твисте в роли Фейджина, вызвавшей абсурдные упреки в антисемитизме. В Америке вплоть до 1970 г. роль Фейджина была вырезана из фильма. (Отметим, что триумфальный комедийный мюзикл Лайонела Барта Оливер!, Oliver! в 1968 г. перенесенный на экран в довольно среднем фильме Кэрола Рида, во многом вдохновлен сценарием картины Дэйвида Лина.)

Достоинство Больших надежд и Оливера Твиста в том, что этим фильмам удалось визуальными и пластическими средствами передать мир книг Диккенса. Операторская работа Гая Грина восхитительна в обеих картинах, а режиссер превосходно умеет смешивать в одной сцене (напр., в начале Больших надежд) планы, снятые на натуре и в декорациях. Самые впечатляющие сцены этого фильма — начальные, когда Пип и Эстелла еще дети. В обеих картинах Лин хранит верность Диккенсу в том отношении, что мир, в котором живут Пип и Оливер, показан как загадочная планета, полная сюрпризов и странностей, но вместе с тем — жестокости и страха. И многие персонажи действительно одержимы, как сказал Честертон о самом писателе.

Подробнее о творчестве Дэйвида Лина в целом — в книге Стивена М. Силвермена (Andr'e Deutsch, London, 1989).

Les oliviers de la justice Оливковые ветви правосудия