Азбука классического танца

На первый такт — temps lie назад (см temps lie назад в первом классе), но на четвертую четверть ноги сохраняют позу croisce вперед. На раз и, два и второго такта корпус, усиливая подтянутость бедер, плавно перегибается в талии назад, сильно натянутые ноги сохраняют позу croisee вперед. На три и корпус плавно разгибается. На четыре правая нога закрывается в пятую позицию. На следующий такт temps lie в сторону, но на четвертую четверть ноги сохраняют вторую позицию с вытянутой носком в пол правой йогой, руки раскрыты на вторую позицию, поворот головы налево. На раз и, два и следующего такта правая рука поднимается прямо со второй позиции в третью позицию, корпус, усиливая подтянутость, сохраняя при ровных бедрах центр тяжести на левой опорной ноге, плавно перегибается в талии налево, плечи сохраняют ровность, а руки — принятую позу. На три и корпус плавно разгибается, правая рука открывается на вторую позицию, голова сохраняет поворот налево. На четыре правая нога закрывается в пятую позицию назад, epaulement croise, руки опускаются в подготовительное положение, и temps lie назад с перегибом исполняется с другой ноги.

Примечание. Важными условиями temps lie являются слитность, плавность исполнения и сохранение центра тяжести корпуса во время перегиба на опорной ноге.

Музыкальный размер 4/4 или трехдольный. Характер музыкального сопровождения плавный, медленный, легатированный.

ЧЕТВЕРТОЕ PORT DE BRAS

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Два вступительных аккорда: на первый аккорд руки поднимаются через подготовительное положение в первую позицию, на второй — левая рука поднимается в третью позицию, правая — открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо.

За тактом на и голова, поворачиваясь, поднимается (следует избегать вытягивающего шею запрокидывания головы, ограничивая ее подъем легким движением подбородка, подчеркивающим общий контур устремленной ввысь фигуры), взгляд устремлен на кисть левой руки, обе руки, сохраняя вторую и третью позиции, начиная движение от пальцев, слегка раскрываются, как бы расширяя движение. На раз и, два и левая рука опускается на вторую позицию, ладони рук постепенно поворачиваются вниз, локти слегка смягчаются, а свободно раскрытые и опущенные плечи на три и поворачиваются: левое — назад, правое — вперед, так, чтобы продолжающие их линию руки образовали диагональ, голова поворачивается направо. В движении активно участвуют плечи, руки и голова; ноги в пятой позиции и бедра остаются неподвижными в epaulement croise. На четыре и корпус, усиливая подтянутость и сохраняя ровность бедер, слегка перегибается в талии назад: плечи, руки и голова остаются в принятом положении. На раз и, два и следующего такта плечи возвращаются в epaulerncnt, руки соединяются в первой позиции, голова наклоняется налево. На три и, четыре и левая рука поднимается в третью позицию, правая открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо. И — затакт для повторения port de bras. Примечание. В четвертом port de bras следует добиваться плавного, слитного исполнения. Плечи, особенно отведенное назад, непременно опущены, сильно натянутые ноги сохраняют точную пятую позицию epaulement croise (рис. 50).

Рис. 50 Четвертое port de bras

ПЯТОЕ PORT DE BRAS

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Два вступительных аккорда: на первый — руки поднимаются через подготовительное положение в первую позицию, на второй — левая рука поднимается в третью позицию, правая— открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо.

За тактом на и голова, поворачиваясь, поднимается (см. примечание к четвертому port de bras), взгляд устремляется на кисть левой руки, обе руки, сохраняя вторую и третью позиции, начиная движение от пальцев, слегка раскрываются, как бы расширяя движение. На раз и, два и корпус, при усиленно подтянутых ногах и бедрах, плавно наклоняется вперед, а руки — левая опускаясь, а правая — поднимаясь через подготовительное положение,— соединяются в первой позиции; голова опускается, взгляд направлен на кисти рук. На три и корпус, выпрямляясь, слегка поворачивается налево, ноги в пятой позиции и бедра остаются неподвижными в cpaulement croise, руки сохраняют первую позицию. Па четыре и корпус, сохраняя ровные, раскрытые и опущенные плечи, плавно перегибается в талии назад, правая рука поднимается в третью позицию, левая — открывается на вторую позицию, голова поворачивается налево. На раз и, два и второго такта корпус продолжает перегиб, правая рука раскрывается на вторую позицию, левая — закрывается в третью позицию, голова поворачивается направо. На три и четыре корпус, плавно распрямляясь, возвращается в исходное положение. И — затакт для повторения.

Примечание. В пятом port de bras требуется непрерывность и слитность исполнения. При наклоне и перегибе корпуса руки и голова свободны от малейшего напряжения.