Читаем Бальмонт-лирик полностью

Бальмонт-лирик

Иннокентий Анненский , Иннокентий Федорович Анненский

В грозовых облакахФиолетовых, аспидно-синих.[92]

Лирические отвлеченные:

Призраком воздушно-онемелым…[93]

(II, 265)

Сирено-гибельных видений…[94]

(Тл. 112)

Смерть медлительно-обманная…[95]

(II, 318)

(Я) мучительно-внимательный…[96]Отвратительно-знакомые щекотания у рта…[97]

(idid.)

Мы с тобою весь мир победим:Он проснется чарующе-нашим.[98]

(II, 284)

Интересны сложные сочетания, которые кажутся еще воздушнее обычных.

Лиловато-желто-розовый пожар.[99]

(II, 176)

Все было серно-иссиня-желто…[100]

(II, 165)

Деревья так сумрачно-странно-безмолвны.[101]

(Тл. 131)

Есть пример разошедшегося сложного сочетания.

Скептически произрастанья мрака,Шпионски выжидательны они.[102]

(II. 369)

Отрицательность и лишенность в словах Бальмонта очень часты.

Вот конец одной пьесы:

Непрерываемо дрожание струны,Ненарушаема воздушность тишины,Неисчерпаемо влияние Луны.[103]

(II. 183)

«Безъ» и «без» — в одном сонете повторяются 15 раз; этот же пред лог в слитном виде (II, 127) придает особо меланхолический колорит пьесе «Безглагольность» (см. выше).

Большая зыбкость прилагательного, а отсюда и его большая символичность, так как прилагательное не навязывает нашему уму сковывающей существенности, делает прилагательное едва ли не самым любимым словом Бальмонта. Есть у него пьеса «Закатные цветы» (II, 105), где скученность прилагательных красиво символизирует воздушную навислость слоисто-розовых облаков.

Поэзия Бальмонта чужда развитых, картинно-обобщающих сравнений Гомера и Пушкина.

Его сравнения символичны — они как бы внедрены в самое выражение.

Вот пример:

И так же, как стебель зеленый блистательной лилии,Меняясь в холодном забвенье, легенды веков,—В моих песнопеньях, — уставши тянуться в бессилии,—Раскрылись, как чаши свободно-живущих цветков.[104]

(П. 348)

Звуковая символика Бальмонта никогда не переходит в напряженность и не мутит прозрачности его поэзии.

Вот несколько примеров звуковой символики.

Символизируется застылость:

Как стынет скованно вон та сосна и та.[105]

(II, 183)

дыхание:

Дымно дышат чары царственной луны…[106]

шуршанье:

О как грустно шепчут камыши без счета;Шелестящими, шуршащими стеблями говорят.[107]

(Тл. 145).

озлобленность:

Я спал, как зимний холод,Змеиным сном, злорадным.[108]

(II. 223)

Есть у Бальмонта две звуко-символические пьесы.

В шуме ш-с.

<p>Осень</p>В роще шелест, шорох, свист………………………Смутно шепчутся вершиныИ березы и осины.С измененной высотыСонно падают листы.[109]

(II. 36)

В сонорности л.

<p>Влага</p>С лодки скользнуло весло.Ласково млеет прохлада.«Милый! Мой милый!»— Светло,Сладко от беглого взгляда.Лебедь уплыл в полумглу,Вдаль под Луною белея.Ластятся волны к веслу,Ластится к влаге лилея.Слухом невольно ловлю…Лепет зеркального лона.«Милый! Мой милый! Люблю!»—Полночь глядит с небосклона.[110]

(II, 189)

Вот несколько примеров перепевности:

Так созвучно, созвонно.[111]

(II, 283)

Узорно-играющий, тающий свет[112] —Тайное слышащих, дышащих строк.[113]

(II, 107)

Радостно-расширенные реки.[114]

(II, 132)

цветок,отданный огненным пчелам.[115]

(Тл. 207)

Бальмонт любит в синтаксисе отрывистую речь, как вообще в поэзии он любит переплески и измены.

Счастливый путь. Прозрачна даль.Закатный час еще далек.Быть может, близок. Нам не жаль.Горит и запад и восток.[116]