Барклай-де-Толли

Внутри мавзолея известный петербургский скульптор Василий Йванович Демут-Малиновский (1779–1846) создал весьма сложный надгробный монумент. В центре его на пьедестале из белого мрамора установлен бронзовый бюст Барклая-де-Толли в натуральную величину. По бокам его расположены две женские бронзовые аллегорические фигуры: с правой стороны — стоящая богиня войны Афина Паллада, венчающая голову Михаила Богдановича лавровым венком (в левой руке она держит щит с его княжеским гербом с девизом «Верность и терпение»); с левой стороны — сидящая женская фигура, охватившая руками урну (она олицетворяет собой скорбящую Россию, оплакивающую прах своего героя).

Бронзовые бюст и женские фигуры композиционно связаны с трехметровой пирамидой, примыкающей к стене, — цвет бронзы прекрасно гармонирует с ее серо-зеленым мрамором.

Основание пирамиды составляют массивные гранитные блоки, в верхний из которых вмонтирован большой бронзовый барельеф, изображающий вступление русских войск под командованием Барклая-де-Толли в Париж: Михаил Богданович представлен на переднем плане на коне во главе многочисленной свиты генералов и офицеров. По обе стороны барельефа — изображения мечей и лавровых венков.

На мраморном пьедестале бюста в большом овале высечена золоченая надпись по красному порфиру: «Князю Барклаю-де-Толли».

Впереди постамента расположена золоченая подушка, на которой уложены боевые ордена, фельдмаршальский жезл, княжеская корона и т. д. Позднее, в 100-летний юбилей Бородинского сражения, на подушку была возложена золотая юбилейная медаль с портретом Александра I — в память об Отечественной войне 1812 года. На боковых гранях пьедестала — золоченые доски с надписями о годах жизни, времени вступления в брак и т. д. Заметим, что дата рождения, указанная на стене мавзолея, ошибочна.

До недавнего времени через старинный парк к мавзолею вела прямая аллея, образованная высокими лиственницами, однако во время январской бури 2005 года деревья погибли, и ныне мавзолей открыт взорам посетителей в обширной перспективе.

Внутреннее помещение мавзолея имеет размер примерно 3x3 метра. Посередине находится лестница, ведущая вниз, перекрытая заградительным шнуром. В подземном помещении мавзолея установлены два гроба — Михаила Богдановича (слева) и его супруги. Причем бархатная обивка дубового гроба генерал-фельдмаршала сохранилась в оригинальном виде. Во время Второй мировой войны гроб Хелены-Августы-Элеоноры фон Смитген был вскрыт, но впоследствии его полностью восстановили.

Рядом с мавзолеем, за металлической оградой, похоронен Эрнст-Магнус Барклай-де-Толли с супругой. Первоначально предполагалось, что мавзолей будет предназначен для всех членов семьи полководца, однако Эрнст-Магнус отказался быть похороненным в мавзолее, считая себя недостойным лежать подле своего знаменитого отца.

Примерно в десяти километрах к югу от Йыгевесте, в городке Тырва, в 1998 году была открыта гостиница, названная «De Tolly Hotel».

Памятник в Санкт-Петербурге

Сооружение памятников М. И. Кутузову и М. Б. Барклаю-де-Толли в Санкт-Петербурге «началось, по повелению Александра I, 23 сентября 1818 года» [117. С. 117].

Сначала работа над памятниками была поручена малоопытному молодому скульптору Эдуарду Шмидту фон дер Лауницу (1796–1869). В 1822 году, когда ему исполнилось 26 лет, был подписан контракт, согласно которому он должен был в течение пяти лет создать портретные статуи двух полководцев. В середине 1827 года Лауниц представил рисунки нескольких моделей памятников, однако все варианты были отвергнуты и сделано заключение, что автор не справился с ответственным заказом, а посему его исполнение было передано Академии художеств.

В августе 1827 года академия объявила конкурс, в котором предложили принять участие таким известным скульпторам, как И. П. Мартос, В. И. Демут-Малиновский, С. С. Пименов и Н. А. Токарев. Лауниц тоже был приглашен участвовать в конкурсе, однако теперь уже на общих основаниях, но, не надеясь на успех, отклонил приглашение. Отказался от участия в конкурсе и Мартос, который сослался на нехватку времени из-за других заказов.

Остальные скульпторы тоже старались всячески уклониться от конкурсной работы, хотя открыто и не отказывались от нее. Главная причина этого заключалась в строгом условии конкурса, необычном для того времени: изобразить полководцев в форменных мундирах, с полагавшимся холодным оружием и фельдмаршальскими жезлами в руках [56].