Барокко как связь и разрыв

Впрочем, на эти слова главного футуриста через двадцать лет пришел ответ – стихотворение Осипа Мандельштама «Ламарк», которое можно истолковать, в том числе, и как предельно сжатый философский трактат, в отточенных формулах преподносящий многие положения, важные для постпросвещенческой культуры.

То упрощение психики, которое Маринетти изображает как восходящее развитие, к тому же крайне желательное, в глазах Мандельштама оказывается именно деградацией, утратой основополагающих способностей, не просто отличающих нас от менее развитых форм жизни, но, если вспомнить фразу из «Путешествия в Армению»301, прямо-таки спасающих от ада низших воплощений:

Он сказал: природа вся в разломах

(а это отсылает нас к катастрофизму Кювье и к более поздней, согласно Фуко, парадигме историзма и романтизма),

Зренья нет – ты зришь в последний раз.
Он сказал: довольно полнозвучья,
Ты напрасно Моцарта любил,
Наступает глухота паучья,
Здесь провал сильнее наших сил.
И от нас природа отступила
Так, как будто мы ей не нужны…

Здесь можно заметить, что, согласно Джессике Рискин, апофеоз искусственности нами уже пройден и остался далеко позади, а граница между природой и культурой (очевидная для ар-деко) на наших глазах размывается все сильнее. Но это уже совершенно другая история, предсказать исход которой мы пока не в силах.

Иллюстрации

“…начала и концы оказываются практически неотличимыми друг от друга”.

Роберт Фладд. Первозданный хаос. Иллюстрация из книги: Roberto Flud. Utriusque Cosmi Historia, Oppenheimi, 1617.

“Новое время начиналось мощным вторжением фантастики в реальность”.

Ян ван дер Страт. Фердинанд Магеллан, лузитанец. Иллюстрация из альбома Americae retectio, Antwerpiae, 1589.

“…скрытые от нас полости, в которых клубятся огонь и дым”.

Атаназиус Кирхер. Вулкан Везувий в разрезе. Иллюстрация из книги Athanasius Kircher. Mundus Subterraneus, Amstelodami, 1665.

“Колоссальная статуя левой рукой держит городскую башню, словно передвигает фигуру на шахматной доске”.

Иоганн Бернхард Фишер фон Эрлах. Статуя Александра Великого на горе Афон. Иллюстрация из книги: Johann Bernhard Fischer von Erlach. Entwurff einer historischen Architectur, Leipzig, 1725.

“земной шар, пронизанный многочисленными пустотами, в которых бушуют океаны внутреннего огня…”.

Атаназиус Кирхер. Земной шар и токи подземного огня. Иллюстрация из книги Athanasius Kircher. Mundus Subterraneus, Amstelodami, 1665.

“Земля представала аналогом парового котла, снабженного многочисленными трубами и клапанами…”.

Атаназиус Кирхер. Вода, заполняющая полость внутри горы. Иллюстрация из книги Athanasius Kircher. Mundus Subterraneus, Amstelodami, 1665.

“вознесение тяжелой материи в высшие сферы, осуществленное не метафорически, а напрямую”.

Атаназиус Кирхер. Фронтиспис книги Athanasius Kircher. Turris Babel, Amstelodami, 1679.

“Если Вавилонская башня достигает сферы Луны, то Нимрод оказывается первым космонавтом”.

Атаназиус Кирхер. Вавилонская башня. Иллюстрация из книги Athanasius Kircher. Turris Babel, Amstelodami, 1679.

“Вавилонская башня, будь она построена, перевернула бы Землю…”.

Атаназиус Кирхер. Вавилонская башня, опрокидывающая Землю. Иллюстрация из книги Athanasius Kircher. Turris Babel, Amstelodami, 1679.

“причудливые ходы и раструбы, скрытые в стенах дворцов…”.

Атаназиус Кирхер. Подслушивающее устройство во дворце. Иллюстрация из книги: Athanasius Kircher. Phonurgia Nova, Campidonae, 1673.

“пещера, форма которой позволяла подслушивать разговоры содержащихся в ней пленников…”.

Атаназиус Кирхер. Дом тирана Дионисия и тюрьма. Иллюстрация из книги: Athanasius Kircher. Phonurgia Nova, Campidonae, 1673.

“мы можем посчитать работы Кирхера предвосхищением Жоржа Мельеса, с его фантастическим кинематографом…”.

Проекционный фонарь. Иллюстрация из книги: Romani Collegii Societatis Jesu Musaeum celeberrimum, Amstelodami, 1679.

“Меланхолия не просто устроена так же, как язык, она предстает перед нами в облике барочного риторического сочинения”.

Альбрехт Дюрер. Меланхолия I, 1514.

“Медея побеждает Талоса – возможно, с помощью яда или магии, а может быть, пользуясь только своей красотой…”.

Сибил Тауз. Медея и Талос. Иллюстрация из книги: Thomas Bulfinch. Stories of gods and heroes. New York, 1920.

“символическая фигура новозеландского путешественника, обозревающего руины мертвого Лондона”.

Гюстав Доре. Новозеландец на руинах Лондона. Иллюстрация из книги: Gustave Doré and Blanchard Jerrold. London: A Pilgrimage. London, 1872.

“Хрустальный дворец, перестав быть архитектурой, становится мирозданием…”.

Хрустальный дворец. Лондон, 1851. Иллюстрация из книги: Dickinsons’ comprehensive pictures of the Great Exhibition of 1851. London, 1852.