Базовый курс: операторское искусство. Учимся снимать на плёнку и цифру

Кварцевые лампы, особенно в случае с заливающим освещением, дают жесткий прямой свет. С ним образуются резко очерченные темные тени, что не всегда хорошо, особенно если в кадре есть люди. Для рассеивания света, его распределения и получения более мягких, более удачных теней можно выбрать один из двух приемов: либо использовать рассеивающий свет материал, например стекловолокно, поместив его перед источником света, либо отразить свет от отражающей поверхности, например, от белой стены или потолка, от прикрепленного к потолку спасательного одеяла серебристого цвета. Оба приема хорошо работают, но при этом уменьшают количество света, доходящего до субъекта в кадре.

Софиты представляют собой не фокусирующие свет лампы, предназначенные для ровного и масштабного освещения большого пространства. Никакой тонкой настройки у них нет. Все, что вам надо сделать, – включить их и направить. Жесткий, прямой свет софита, подобно свету фокусирующей кварцевой лампы, можно смягчить с помощью рассеивающего свет материала или отражения света.

Софтбокс — это переносной источник постоянного отраженного света. Он состоит из изогнутого ковшеобразного устройства, внутренняя часть которого белого или серебристого цвета. Напоминающая софит лампа крепится по направлению к «ковшу», чтобы идущий от нее свет отражался от изогнутой поверхности и падал на субъекта.

Преимущество софтбокса по сравнению с софитом – его удобство. Его можно использовать где угодно, не нужна ни стена, ни потолок, чтобы отражать свет. Контролировать его тоже гораздо легче – свет проще направить именно туда, куда вы хотите. Однако он занимает больше места.

Большинство источников освещения, будь то фокусирующие лампы, софиты или софтбоксы, оборудованы шторками. Это маленькие черные отвороты, которые используются, чтобы воспрепятствовать попаданию ненужного света в кадр, чтобы сформировать именно такое освещение, которого вы хотите добиться. Они очень полезны.

Базовая осветительная установка

Классическая базовая осветительная установка выглядит следующим образом:

Сначала установите ключевой свет (некоторые называют его основным светом) с одной стороны камеры, над субъектом, под углом к нему примерно в 45°. Это ваш основной свет, именно он закладывает основу для организации дальнейшего освещения.

За исключением особых случаев, ни один участок в кадре не должен быть ярче зоны, залитой ключевым светом. Взгляд зрителя всегда в первую очередь падает на самый яркий участок кадра. Если окажется, что этот участок находится на заднем плане, значит, освещение у вас выстроено не так, как надо, или же выстроено совершенно особым образом, но тогда вам следует об этом знать.

Разместите источник заполняющего света по другую сторону субъекта (как бы в противоположность ключевому свету). Заполняющий свет должен быть достаточно ярким, чтобы частично заполнить тени от ключевого света, оставив на лице субъекта ровно столько тени, чтобы придать ему ощущение глубины (освещение, при котором тени отсутствуют полностью, называют плоским светом, и ощущение глубины при нем меньше).

Затем установите подсветку. Этот свет освещает голову и плечи субъекта сзади, создавая вокруг световой контур, визуально отделяющий его от фона. Подсветка особенно полезна, если волосы или одежда субъекта по цвету схожи с фоном.

Последний, но не менее важный момент: установите фоновый свет. Он обеспечит заднему плану ту же степень освещенности, что и всей остальной сцене, и придаст дополнительное ощущение глубины. Как правило, имеет смысл сделать фон чуть темнее, чем пространство, залитое ключевым светом.

Что ж, вы скажете: «Теперь я знаю, как организовать освещение для одного человека. А что делать с освещением, если людей в кадре двое, или трое, или еще больше? И что произойдет, когда они начнут двигаться?» Что ж, придется соответственным образом увеличить базовую осветительную установку. Установите ключевой свет для каждой важной зоны, а затем начинайте выстраивать остальное освещение. Чем дальше, тем сложнее будет, но, если все делать шаг за шагом, у вас получится.

Вы обнаружите, что зачастую с помощью одного и того же ключевого света можно охватить сразу несколько субъектов. Что ослабевающий к краю ключевой свет одного субъекта может выступить в качестве заполняющего света для другого субъекта. С помощью одного-единственного софита можно обеспечить подсветку для нескольких человек.

Чтобы избежать появления на стенах многочисленных неестественных теней, держите источники света повыше, и пусть субъекты отойдут от стен. Помните, что тени менее заметны на темных стенах, чем на светлых, так что иногда проблему с освещением можно решить, сменив обстановку. Кроме того, на пленке тени бросаются в глаза сильнее, чем на цифровом видео, так что для телевидения вам придется добавить света в затененные зоны.