Базовый курс: операторское искусство. Учимся снимать на плёнку и цифру

Синхронный звук записывается одновременно со съемкой, например когда человек говорит на камеру. Голос за кадром представляет собой голос рассказчика, звучащий поверх изображения на экране, притом что самого рассказчика в кадре нет. Если голос одного и того же человека представлен и в виде синхронного звука, и в виде голоса за кадром, постарайтесь записать все реплики с помощью одного и того же микрофона и в одном и том же месте, чтобы качество голоса было одинаковым на протяжении всей итоговой программы. Если синхронный звук записывается в шумном месте, запишите и закадровый голос в то же самое время в более тихом месте неподалеку.

Если вы записываете закадровый голос после съемок, старайтесь делать это в то же время суток, когда записывали синхронный звук. Голос человека заметно меняется в течение дня; утренняя и вечерняя запись одного и того же голоса могут звучать так, будто это голоса двух разных людей.

Звуковое окружение или атмосфера — это звуки локации, где происходит съемка, причем ни один звук не преобладает над остальными. Например, на фабрике звуковое окружение будет представлять собой смесь разных звуков, которые можно услышать, стоя на конвейере. Звуковым окружением пустынного пляжа станут ветер, шелест волн и крики птиц.

Когда вы записываете реплики, звуковым окружением становится звук между словами. Каждый раз, завершая запись последней сцены с репликами на той или иной локации, оставьте настройки звукозаписывающего устройства на прежних отметках, попросите всех замереть и запишите тридцать секунд возникшей атмосферы, предварительно щелкнув хлопушкой для аудиозаписи. Таким образом вы достигнете сразу нескольких целей, значимых для этапа сведения звука.

Во-первых, звуковое окружение служит аудиомостом, упрощающим переход от сцены на одной локации к сцене на другой, а также от синхронного звука к закадровому голосу; на этапе монтажа вам неизбежно придется с этим столкнуться. Постепенно усиливайте звуковое окружение перед переходом и убавляйте после перехода. Это сгладит внезапную смену или отсутствие звукового окружения на заднем плане.

С помощью окружения можно заполнить пробелы, образующиеся в повествовании, когда ваш голос стихает. Возможно, вы думаете, что студийная запись обеспечивает идеальную тишину, но если на несколько секунд затянуть паузу в речи рассказчика и не добавлять в эту паузу никаких шумов, то вы заметите, что неправы. Чтобы заполнить образовавшееся пространство, нужно записать звуковое окружение в кабине звукозаписи. Окружение на локации еще более шумное, так что потребность в заполнении пробелов, образовавшихся в дорожке с записью голоса, еще острее.

Запись звукового окружения помогает подчистить звуковую дорожку. Так, например, распространенной проблемой, возникающей при записи голоса, является гул кондиционера на заднем плане. Проигрывая по кругу запись звука кондиционера, вы сможете выровнять (повысить или понизить отдельные частоты) звуковую дорожку, пока не найдете частоты кондиционера и не уменьшите или не устраните их. Затем можно обработать дорожку с записью голоса с помощью тех же настроек эквалайзера, отфильтровав шум кондиционера (порой у кондиционера и человеческого голоса есть общие частоты, и вот эти частоты придется вернуть, чтобы голос звучал естественно).

Звуковая хлопушка и ведение звукового журнала

Если вы записываете звук и изображение на разные пленки и пользуетесь отдельным устройством звукозаписи, используйте звуковую хлопушку. Звуковая хлопушка представляет собой зафиксированное описание звука, без нее вам останется только гадать, что же находится на аудио. В случае с синхронным звуком традиционная хлопушка выступает заодно и в роли звуковой («сцена первая, дубль первый!»), а точкой аудиовизуальной синхронизации обычно становится щелчок этой самой хлопушки (ХЛОП!).

Ведите звуковой журнал, перечисляя все, что вы записали, в том порядке, в котором записали. Это поможет быстро находить записанный материал на более позднем этапе и пригодится для монтажа. Снимая видео, где и звук, и картинка фиксируются одновременно, можно либо объединить звуковой журнал с операторским, либо вести отдельный журнал звукозаписи в зависимости от потребностей вашего проекта.

Как и в случае с операторским журналом[10], звуковой журнал может быть хоть маленьким, хоть большим – вы сами определяете, какую информацию туда поместить. Я советую отмечать как минимум номер сцены и номер дубля, какой микрофон и какое записывающее устройство было использовано, локацию, тайм-код (по возможности) и описание записанного звука. Обведите или иным образом отметьте номера удачных дублей.

Помните о своих зрителях