Базовый курс: операторское искусство. Учимся снимать на плёнку и цифру

Самое важное, что стоит знать о цветах: взгляд зрителя притягивают наиболее яркие из них. Часто ли вам доводилось смотреть по телевизору интервью, снятое где-то на локации, и ловить себя на том, что ваше внимание приковано не к интервью, а к какому-то парню в красной рубашке на заднем плане? Взгляд человека естественным образом падает на белые или яркие зоны внутри кадра. Как только вы усвоите этот факт, сможете обернуть его на пользу своим работам.

Первым делом постарайтесь так организовать кадр, чтобы самой яркой оказалась та его часть, на которую вы как раз хотите в первую очередь обратить внимание зрителя. Проанализируйте пример ниже, где мы хотим, чтобы зрители смотрели на мужчину в кадре:

Включая в кадр яркий предмет или участок, помните, что его яркость придает композиции дополнительный вес – вес, который вам придется уравновесить либо с помощью другого яркого участка, либо с помощью более значительной массы.

Хотя масса цветка и масса горшка уравновешивают друг друга, яркость цветка смещает баланс композиции влево.

Теперь яркость горшка уравновешивает яркость цветка.

В данном случае яркость цветка уравновешивается более крупной массой, помещенной с другой стороны кадра.

Ракурсы

В реальном мире есть три фактических критерия: высота, ширина и глубина. У изображений критериев только два – высота и ширина. Для создания иллюзии глубины мы показываем предметы под определенным углом, чтобы в кадре у них было как минимум две стороны.

Угол, создаваемый благодаря разнице между высотой камеры и высотой субъекта, производит на зрителя определенное впечатление:

Если камера и субъект находятся на одной высоте, создается ощущение, что зрители и субъект равноценны.

Если камера расположена выше субъекта, создается ощущение, что субъект стоит ниже других, он мал и менее значим.

Если камера расположена ниже субъекта, создается ощущение, что субъект стоит выше других, он больше и гораздо важнее.

Поднимая и опуская камеру, вы сможете незаметно влиять на то, как зрители воспринимают вашего субъекта. Данный прием обладает великолепным эффектом для съемок ужастиков и политической рекламы на телевидении.

Кадры внутри кадра

Зачастую можно сделать изображение интереснее, задействовав элементы локации для создания полных или частичных «кадров внутри кадра».

Такого рода кадрирование может использоваться и для того, чтобы скрыть или заслонить нежелательные элементы. Например, если подержать возле камеры срезанную ветку дерева, можно закрыть некрасивое небо или рекламный щит на заднем плане.

Направляющие линии

Хороший способ направить взгляд зрителя на вашего субъекта – задействовать направляющие линии. Вот несколько примеров:

Фон

Лучший фон – тот, который остается на своем законном месте, то есть на заднем плане. К сожалению, случается и так, что фон выпячивается и перетягивает на себя внимание с субъектов на переднем плане. Рассмотрим несколько наиболее распространенных отвлекающих внимание фонов и разберемся, как их избежать:

ПРОБЛЕМА: дверные проходы, оконные рамы, деревья, столбы и т. д., «растущие» из головы человека.

РЕШЕНИЕ: передвиньте камеру, субъекта или обоих.

ПРОБЛЕМА: фон слишком перегружен в плане зрительного восприятия, в нем слишком много мелких деталей и цветов, схожих с деталями и цветами субъекта, из-за чего субъект оказывается похоронен под фоном.

РЕШЕНИЕ № 1: передвиньте камеру, субъекта или обоих.

РЕШЕНИЕ № 2: отодвиньте камеру от субъекта на такое расстояние, чтобы можно было задействовать телефо-тографическое фокусное расстояние. Это позволит вам уменьшить глубину резкости, вывести фон из фокуса, оставив в резком фокусе субъекта.

ПРОБЛЕМА: необычное или навязчивое движение на заднем плане.

РЕШЕНИЕ: передвиньте камеру, субъекта или обоих. Быстрый способ убрать из кадра отвлекающий внимание элемент фона – передвинуться ближе к субъекту, опустить камеру ниже и снимать снизу вверх:

Еще один способ устранить отвлекающий внимание элемент на заднем плане – поместить либо самого субъекта, либо другой объект на задний план, чтобы заблокировать попадание отвлекающего элемента в поле зрения камеры.

Поместив растение между камерой и знаком, вы благополучно скроете знак.

В поисках хорошей композиции

Распространенная ошибка, которую совершают операторы по всему миру, заключается в том, что они приезжают на локацию, устанавливают камеру в первом попавшемся свободном месте, откуда открывается более-менее приличный вид, и начинают снимать. Если вы тоже так делаете, знайте: вы обделяете самих себя.