Бейкер-стрит на Петроградской

Продемонстрировав нешуточный продюсерский, производственный размах, Сергей Жигунов оказался никудышным дистрибьютором, прокатчиком. Не были выпущены ни кассеты, ни диски. Сам сериал промелькнул на ТВЦ и исчез. Ходили слухи, что его купила Польша. Но у кого купила? Кто на сегодняшний день обладает правами на эту нашу дорогостоящую работу — неизвестно.

«Что же все-таки сказал покойник?»

Главный режиссер ленинградского телевидения Иван Федорович Ермаков пятьдесят лет назад громко восклицал: «Телевидение все сожрет!»

Да, это так — телевидение жрет человеческое время!

Сегодня я сосчитал, сколько сериалов показывается в течение одного дня по основным телевизионным каналам Москвы. Цифра ошеломляет — СЕМЬДЕСЯТ!

«Держите руку на пульте!» — этот радиослоган точно отражает ситуацию.

Бедный зритель! О каком духовном очищении, о каких переживаниях, страстях, слезах и радостях может идти речь в мелькании отрывков, обрывков, однообразной назойливой рекламы, одних и тех же лиц, в этом потоке, похожем на горный сель.

Круг завершается.

Мутный поток несет как щепку и мой «утлый челн». Но к телевизионному берегу не хочется приставать. Нет сил привлечь внимание зрителя, тем более молодого, к своим мыслям, к художественным идеям, заставить их не смотреть остальные 69 сериалов, а сосредоточиться на моей работе.

Удел художественного кино — умирать на телеканалах по ночам. Его смотрят лишь страдающие бессонницей пенсионеры, пьяные гуляки да отвязные киноманы.

Жалко детей, жалко моих учеников, у которых впереди или денежные соблазны, или долгий простой в ожидании удачи.

Вспоминаю давний разговор в Доме ветеранов кино в Матвеевском с Сергеем Александровичем Ермолинским, маститым сценаристом, другом и биографом Михаила Булгакова.

Ему в ту пору было 82 года.

Ермолинскому нравилась наша картина «Личная жизнь Кузяева Валентина», которую он смотрел в Ялте «при всеобщем удовольствии», нравилась «Пиковая», но он сказал: «От кино меня тошнит! Этим делом можно заниматься лишь до пятидесяти лет… Эйзенштейна в двадцать семь лет мы называли стариком».

* * *

Странная получилась книжка!

Я смотрю на себя в прошедшем времени, слышу собственные давние слова и кажусь себе… глуповатым. И снова задаю себе вопрос: чему я научился за прожитые годы, какие выводы «наработал»?

Как сказали бы киноведы: творческого пути не получилось — генеральной темы нет. Есть милые, честные фильмы честного малого, набившего руку, профессионала, способного с чистым сердцем учить молодежь складному монтажу и прочим очевидностям, которые приходят с опытом. Фильмы эти не сразу принимались коллегами. Иной раз проходили годы, прежде чем я слышал одобрение и похвалу.

Помешали два недостатка в характере: покладистость и отсутствие честолюбия, неумение «подать себя», делать в этом мире себе рекламу.

Я не игрок, никогда не занимался игровыми видами спорта, не стремился кого-то побороть. В молодости зани[5] то есть теми видами спорта, где борьба идет не с конкретным противником, а за личный результат.

Вот мой товарищ Илья Авербах, например, обладал отменным борцовым, «игроцким» характером — от бокса до бриджа. Такой мотор режиссеру необходим.

Моя беда — слабая память. Не фигурально, а буквально. Ослабленная память — большое несчастье для художника.

Свою роль сыграл и «дом». Ввинчиваться в мир кино нужно постоянно, ежечасно, отбросив все другие интересы. Этот мир затягивает человека целиком, днем и ночью — цепь контактов, знакомств, тусовок, разговоров, а я — домой или на дачу…

Много лет назад молодая киновед Люба Аркус написала про меня честную книжку и назвала ее «Работа на каждый день». Название мне не нравилось, но прошли годы, и я теперь понимаю, что название было правильным.

Японцы говорят: «Сделай все, что можешь, а в остальном положись на Судьбу!»

Не писал стихов, а оказался в Литературной студии Дворца пионеров, тянулся к кистям и краскам, а попал на филологический факультет, случайные ветры занесли меня на телевидение, и уж совершенно неожиданно оказался в кино.

Всю жизнь я плыл по течению без руля и ветрил, не прилагая никаких усилий. Ничего не планировал, двигался туда, где мне казалось интересней. И то, что получилось, получалось само собой…

Октябрь 2006 года

СЦЕНОГРАФИЯ кино-, теле- и театральных работ Игоря Масленникова

1959 г. — «ПРИКЛЮЧЕНИЯ ЖАКОНИ».

Спектакль для детей Ленинградского телевидения.

Автор пьесы и режиссер А. Рессер.

Куклы В. Малахиевой.

1960 г. — «ПАСЫНОК».

Спектакль Малого драматического театра на Литейном.

Автор пьесы К. Финн.

Режиссер Л. Цуцульковский.

1961 г. — «КРЕСТЬЯНКА ИЗ ХЕТАФЕ».

Спектакль Лен. телевидения по пьесе Лопе де Вега.

Режиссер П. Вайсбрем.

1961 г. — «ЖУРАВЛИНЫЕ ПЕРЬЯ».

Телеспектакль для детей по пьесе Киношиты.

Режиссер В. Горлов.

1961 г. — «ЧЕЛОВЕК ИЗ СТРАТФОРДА».

Спектакль Лен. телевидения по пьесе С. Алешина.

Режиссер И. Владимиров.

1962 г. — «ЖЕНИХИ и НОЖИ».

Спектакль Лен. телевидения по ранним опереттам И. Дунаевского.