Бель Эпок по-американски

Он уходит. Памела снимает с кресла картину, рассматривает, ставит обратно, садится, закрывает лицо руками.

ЗАНАВЕС.

АКТ ТРЕТИЙ

Картина Первая.

Маленький отельный номер.

Уолтер сидит на кровати в рубашке и брюках. За кулисами, щелчок замка, скрипит дверь. Входит Памела.

УОЛТЕР. Как поживаете, моя дорогая? Не устали?

ПАМЕЛА(холодно). Нет.

УОЛТЕР. Немного вина?

ПАМЕЛА. Нет, спасибо. Давайте как-нибудь побыстрее все это.

УОЛТЕР. О, нет, нет, дорогая моя. Такие вещи быстро не делаются.

ПАМЕЛА. Вы о чем?

УОЛТЕР(встает, подходит к окну). Посмотрите, какая луна - совершенно сумасшедшее у нее сегодня выражение, шизофреническое. Вот что, Памела, дорогая, расслабились бы вы - мы тут не дела решать будем, a получать удовольствие. Очень много удовольствия. Вина?

Он берет бутылку с ночного столика, наливает два бокала.

ПАМЕЛА(страдая). Я как-то....

УОЛТЕР. Я же не чудовище. Поверьте мне, я вас сюда пригласил не для того, чтобы просто, по-животному использовать ваши кожу, кости, и жир.... (она морщится) .... но чтобы насладиться близким общением, и чтобы вы им тоже насладились. Любовь не терпит механичности. Некоторые женщины об этом не знают, но вы, как я понимаю, к их числу никогда не относились.

ПАМЕЛА. Вам это точно известно?

УОЛТЕР. Да. Некоторые ваши маннеризмы.... Улыбка, поворот головы, соблазнительная поза - все в вас говорит, что вы - сердечная, любвеобильная, целостная женщина, любящая не только получать, но и платить. Вот. Мы живем в эпоху чувственности - посмотрите на импрессионистов. Ваше здоровье - давайте сделаем эту связь долгой и взаимовыгодной, a ваши деньги в ящике ночного столика. Две тысячи, для начала. Будете в Нью-Йорке - посмотрите себе квартирку, и скажите мне. (Пригубил вино). Ну что ж, начнем.

Он подходит к ней сзади, берет у нее бокал, ставит на столик. Она быстро снимает браслет и тоже кладет на столик. Она быстро выпрямляется и застывает.

УОЛТЕР. Простые, заурядные люди так мало понимают в любви.

Он целует ее в шею сзади, начинает расстегивать ей платье. Она застыла.

УОЛТЕР. Как, например, простой поцелуй может стать чем-то большим, чем просто поцелуй.... Если целовать.... вот так. (Он стаскивает платье с ее плеча и целует ее в плечо). Сколько пуговиц!

ПАМЕЛА. Стойте. Хватит. (Поворачивается к нему). Я не буду.

УОЛТЕР. Все хорошо. Пройдет. Вы слегка напуганы - и совершенно очаровательны.

ПАМЕЛА. Мне нужно видеть Криса - я должна сейчас же ехать в Нью-Йорк.

УОЛТЕР. Глупости. Как только он узнает....

ПАМЕЛА. Я должна его видеть до этого.

УОЛТЕР. Зачем?

ПАМЕЛА. Извините, Уолтер.

УОЛТЕР. Дорогая, это смешно.

ПАМЕЛА(пытаясь привести в порядок платье). Мне нужно идти.

УОЛТЕР(ухмыляясь). Да ладно вам.... (Пытается ее поцеловать).

ПАМЕЛА. Отойдите от меня! (Отталкивает его). Не трогайте. Я ошиблась. Я поступила глупо. Я лучше буду учительницей. Прощайте.

Она выбегает. Уолтер пожал плечами. садится на кровать. Вбегает Памела.

УОЛТЕР(учтиво). Что-нибудь случилось?

ПАМЕЛА. Браслет! Где мой браслет?

УОЛТЕР. Не знаю.

ПАМЕЛА. Я его оставила на столике, да?

УОЛТЕР. Понятия не имею.

ПАМЕЛА. У меня его нет!

УОЛТЕР. У меня его тоже нет!

Памела озирается в отчаянии, бросается к столику, нагибается, смотрит под кровать.

ПАМЕЛА. Где же он!

УОЛТЕР. Только одно слово, если позволите.

ПАМЕЛА(шаря под кроватью). Где-то он ведь должен быть!

УОЛТЕР. Я тут буду до полуночи. Если каким-то чудом вы измените свое решение - пожалуйста, я буду ждать.

ПАМЕЛА(шаря). A! Вот он!

Она вскакивает на ноги с триумфом, показывает Уолтеру браслет.

УОЛТЕР. Вы слышали что я сказал?

ПАМЕЛА(надевая браслет). Кого волнует что вы говорите!

Она быстро выходит. Уолтер наливает вина в бокал, смотрит на часы, идет к окну и отркрывает его. Занавес.

Картина Вторая.

Квартира Памелы в Нью-Йорке.

Включен фонограф. Крис сидит в кресле, слушая и повторяя.

ФОНОГРАФ. Бонйоур, Монсиеур. Бонйоур, Мадаме.

КРИС. Бон жур, мсье. Бон жур, Мадам.

ФОНОГРАФ. Цроыез-воус яужил ва плеувоир?

КРИС. Крой еву киль ва пле ву a?

ФОНОГРАФ(педантично и утонченно, на чистом английском). Ты жирный, самодовольный дурак, и не имеешь ни малейшего представления о том, что происходит на самом деле.

КРИС. Ты жирный, самодовольный дурак, и не имеешь ни малейшего представления о том, что происходит на самом деле. (Смотрит с удивленным отвращением на фонограф). Так, хватит!

Он останавливает фонограф.

КРИС. Не может быть, что очень уж плохо. Ну правда же! Меня всегда в Париже понимают.

Стук в дверь за кулисами.

КРИС. Войдите!

Входит Клодет.

КЛОДЕТ. Здравствуй, Горинг.

КРИС(удивлен). О! Черт меня.... тебя.... (Берет себя в руки, учтиво). Добрый день, Мадам. Не могу ли я вам что-нибудь предложить?

КЛОДЕТ. Можешь, но как же ты потом от меня отвяжешься?

КРИС(игнорируя). Коньяк, виски?

КЛОДЕТ. Нет, спасибо. Можно мне сесть?

КРИС. Да, конечно.

КЛОДЕТ(садится). Спасибо. (Закидывает ногу на ногу соблазнительно, пауза). Нравятся тебе мои новые чулки?

КРИС. Миссис Гувер....

КЛОДЕТ. Зови меня Клодет, если тебе не трудно.

КИРС. Миссис Чулки.... Гувер.... Клодет!... Если вы в таком духе будете продолжать, то предупреждаю, я очень занят.

КЛОДЕТ. Занят? Чем же?