Белые велосипеды: как делали музыку в 60-е

Ее известность началась с исполнения песни Антониу Карлуша Жобима «The Girl from Ipanema», вышедшей на альбоме «Getz/Gilberto» (1964), вызвавшем волну помешательства на боссанове сначала в США, а потом и во всем мире. Песня «Девушка из Ипанемы» (порт. «Garota de Ipanema») является едва ли не самой известной боссановой в мире, и занимает второе место по количеству записанных на нее кавер-версий, уступая только «Yesterday» The Beaties.

Альбом явился результатом сотрудничества мужа Аструд Жуана Жилберту (порт. Joao Gilberto (JoSo Gilberto Prado Pereira de Oliveira), p. 10.08.1931), известного бразильского певца и гитариста, одного из основателей стиля боссанова Жобима (Антонио Карлос Жобим (порт. Antonio Carlos Jobim), 25.01.1927—8.12.1994), а также американского джазового саксофониста Стэна Гетца (урожденный Стенли Гаецкий, Stan Getz (Stanley Gayetzky), 2.02.1927-6.06.1991).

Гетц, чье имя после выхода альбома стало прочно связано с джаз-боссановой, играл также в стилях бибоп, кул-джаз, «третье течение» и фьюжн. За свою 45-летнюю карьеру он переиграл со многими звездами джаза — от Джека Тигардена, Бенни Гудмена и Лайонела Хэмптона до Диззи Гиллеспи, Оскара Питерсона и Чика Кориа Названный критиками «одним из величайших тенор-саксофонистов в джазе», Гетц был известен под прозвищем «The Sound» из-за своей любви к теплому, лирическому тембру.

Сотрудничество супругов Жилберту и Гетца было прервано женой последнего Моникой (урожденной шведской аристократкой по фамилии Сильвершельд) в результате возникшего между Стэном и Аструд романа В 1964 году Аструд и Жуан развелись, а на следующий год вышел ее первый сольный альбом — «The Astrud Gilberto Album», который стал бестселлером, как и многие последующие.

Кейл, Джон(англ. John Davies Cale, p. 9.03.1942), валлиец по происхождению, выдающийся музыкант-экспериментатор, композитор, автор-сочинитель, мультиинструменталист (играет на альте, скрипке, бас-гитаре, клавишных, гитаре, виолончели, контрабасе и многих других инструментах), вокалист, чтец и продюсер звукозаписи, участник и основатель легендарной группы Velvet Underground (1965–1968).

Кейл сотрудничал с авангардистами в классической музыке — Джоном Кейджем, Ла Монте Янгом и Терри Райли. Будучи в составе Velvet Underground, он соединил агрессию и мрачность интеллектуального прото-панка с экспериментами классиков-минималистов. Сольные работы Кейла (а их насчитывается более трех десятков) отличаются большим жанровым разнообразием — от мелодичных фолк- и даже поп-роковых пластинок до гнетущих опусов и панк-деклараций, а также современной электронной музыки, прото-эмбиента и «альтернативы». В девяностых годах его альбомы выходили на лейбле Джо Бойда Hannibal.

Кейл продюсировал альбомы Нико, Stooges («The Stooges», 1969), Патти Смит («Horses», 1975), The Modern Lovers, Happy Mondays, Siouxsie and the Banshees и других. Записывался или выступал с Ником Дрейком («Bryter Layter», 1970), Брайаном Ино, Майком Хероном, Филом Манзанерой, Крисом Спеддингом, Кевином Эйерсом, Нико, Лу Ридом (экс Velvet Underground), Manic Street Preachers и другими. В 2010 году был удостоен звания офицера Ордена Британской империи (ОБЕ).

Джон Кейл неоднократно бывал в нашей стране. В Москве в апреле 1989-го с эстрадно-симфоническим оркестром Гостелерадио СССР он записывал сюиту «The Falklands Suite» для альбома «Words for the Dying» (1989). Снятые в это время кинокадры (в том числе с участием советских рок-групп «Бригада С», «Звуки Му» и других) вошли в документальный фильм «Слова для умирающего» (1990) Ровно через десять лет Кейл вернулся, чтобы исполнить материал с этого альбома в Москве и Санкт-Петербурге, и еще раз побывал с концертами в обеих столицах в марте 2006-го.

Керк, Роланд (Рахсаан Роланд Керк, урожденный Рональд Теодор Керк, англ. Rahsaan Roland Kirk (Ronald Theodore Kirk), 7.08.1935—5.12.1977) — американский джазовый мультинструменталист, известный своим умением играть на нескольких духовых инструментах одновременно.

Его основным инструментом был тенор-саксофон, дополненный инструментами собственного изобретения — стритчем и манзелло (модификации альт-саксофона и сакселло соответственно). Кроме того, он играл на прочих разновидностях саксофонов, всевозможных кларнетах и флейтах, а также на губной гармошке, английском рожке, трубе, носовой флейте, казу — в общей сложности на 45 инструментах.

Владея техникой циркулярного дыхания, Керк обладал способностью играть до двадцати минут, не переводя дыхания. Он был известен сумасшедшей энергетикой своих выступлений, во время которых виртуозные импровизации сопровождались забавными шутками и выспренними политическими тирадами. Керк соединял и смешивал едва ли не все стили — от диксиленда и рэг-тайма до хард-бопа и фри-джаза — и результат всегда получался потрясающим.