Берлиоз

Огромны достижения Берлиоза в области оркестра, в чрезвычайном обогащении оркестровой выразительности. Композитор ввел в оркестр инструменты, дотоле не входившие в состав симфонического оркестра, расширившие диапазон его звучания (арфа, английский рожок, кларнет пикколо, колокола и т. д.) увеличил состав духовых и ударных инструментов; поручал самостоятельные роли отдельным инструментам (соло тромбона во 2-й части «Траурно-триумфальной симфонии», изображающее надгробное слово оратора, соло альта на всем протяжении симфонии «Гарольд в Италии», соло литавр в 3-й части «Фантастической»). Многочисленные и разнообразные комбинации инструментов я инструментальных групп создают декоративное, колористическое звучание. Оркестр Берлиоза поражает богатством колорита, красочностью. Но никогда этот колорит не становится самоцелью, — он всегда подчинен раскрытию романтических образов, от которых он неотделим. В произведениях Берлиоза нет постоянного, стабильного состава оркестра, — все зависит от круга образов. В ряде случаев он привлекает гигантский, массивный оркестр («Реквием», «Траурно-триумфальная симфония»), в других же случаях он ограничивает оркестр почти камерным составом (балет сильфов из «Осуждения Фауста»).

Перу Берлиоза принадлежат не только крупные музыкальные полотна, но и немало литературных трудов. Его многочисленные критические и публицистические статьи составляют одну из блестящих страниц в истории музыкально-критической мысли, — кстати, он первый на Западе сумел оценить творчество М. И. Глинки. «Мемуары» Берлиоза можно по праву отнести к лучшим образцам мемуарно-автобиографической литературы; его «Трактат по инструментовке» (известный в редакции Рихарда Штрауса) считается классическим пособием в этой области.

Велики заслуги Берлиоза перед музыкальным искусством. Отдельные его противоречия, его недооценка некоторых явлений современности (например, творчества Вагнера), объясняющиеся причинами субъективного и объективного характера (различие национальных культур, эстетических платформ и т. д.), нисколько не умаляют той роли, которую сыграл Берлиоз, открывший новые пути музыкальному творчеству и оказавший огромное влияние на дальнейшее развитие программного симфонизма и оркестровой выразительности.

Б. Левик, кандидат искусствоведения

Основные даты жизни и творчества Гектора Берлиоза

1803, 9 декабря — В Кот-Сент-Андре родился Гектор Берлиоз.

1817 — Эмбер учит Гектора игре на флейте.

1818 — Уроки игры на гитаре у Дорана.

1820 — Романс Гектора на текст из «Эстеллы и Неморена» Флориана.

1821 — Гектор получает звание бакалавра, едет в Париж и поступает в Медицинскую школу.

1823 — Начало занятий с Лесюэром.

1824 — Сочинение «Торжественной мессы».

1825 — Исполнение мессы в церкви Сен-Рош.

1826 — Неудачная попытка принять участие в конкурсе на Римскую премию.

1827 — Поступление в Консерваторию. Занятия с Лесюэром и Рейха. Спектакли в Париже английской драматической труппы Кембла. Знакомство с Шекспиром. Любовь к Гэрриет Смитсон. Безуспешное участие в конкурсе на Римскую премию.

1828 — Появление «Фауста» Гете в переводе Жерара де Нарваля. Первый концерт из произведений Берлиоза в Консерватории. Гектор вновь участвует в конкурсе на Римскую премию и получает вторую премию.

1829 — Окончание «Восьми сцен из „Фауста“. Неудача в конкурсе на Римскую премию.

1830 — Премьера «Эрнани» В. Гюго. «Фантастическая симфония». Кантата «Сарданапал», за которую Гектор получает Большую Римскую премию. Обработка «Марсельезы». Знакомство и начало дружбы с Листом.

1831-1832 — Жизнь в Италии.

1833 — Женитьба на Г. Смитсон. Первое дирижерское выступление.

1834 — Окончание и первое исполнение симфонии «Гарольд в Италии».

1835 — Начало постоянной работы Берлиоза в «Журналь де деба» в качестве музыкального критика.

1837 — «Реквием» — сочинение и первое исполнение в церкви Дома инвалидов.

1838 — Премьера оперы «Бенвенуто Челлиню.

1839 — Сочинение и первое исполнение драматической симфонии «Ромео и Джульетта».

1840 — Сочинение и первое исполнение «Траурно-триумфальной симфонии».

1841 — Знакомство с Марией Ресио.

1843 — Выступления в Германии. Окончание «Трактата по инструментовке».

1844 — Грандиозный фестиваль на Всемирной выставке в Париже. Сочинение увертюры «Римский карнавал».

1845 — Фестиваль Берлиоза в Олимпийском цирке. Начало работы над «Осуждением Фауста». Поездка в Австрию.

1846 — Поездка в Прагу, Пешт, Германию. Первое исполнение в Пеште «Венгерского марша». Окончание и первое исполнение в Париже драматической легенды «Осуждение Фауста».

1847 — Путешествие в Россию, концерты в Москве и Санкт-Петербурге. Выступление в Берлине. Сочинение «Похоронного марша» для последней сцены «Гамлета» по Шекспиру. Приглашение в театр Друри-Лейн в Лондон. Поездка с сыном в Кот-Сент-Андре.

1848 — Начало работы над «Мемуарами». Смерть отца.