Беседы о рентгеновских лучах

Его проявляют, опыляя тонкодисперсным красящим порошком, который точно воспроизводит распределение света и теней. Рисунок затем перепечатывают на бумагу.

Так получают электрорентгенограммы, затрачивая на это 2-3 минуты. Одна селеновая пластина выдерживает 2-3 тысячи таких процедур, что позволяет сберечь до 3 килограммов серебра. Изображение мало уступает по качеству обычному рентгенографическому, а нередко бывает и более информативным: видны даже волосы, очень хорошо прорисовываются мягкие ткани.

Спору нет, всякая экономия должна быть разумной.

Если есть возможности повысить эффективность диагностики, они должны быть реализованы, путь даже понадобятся дополнительные затраты. Вот, к примеру, уже упоминавшаяся цветная рентгенография. Ей необходима пленка, притом еще более дорогая, чем черно-белая. Но цель оправдывает средства: изображение оказывается информативнее. Как же его получают?

Есть несколько способов. Вот один из них. Обследуемый объект снимают трижды, каждый раз при ином напряжении рентгеновской трубки, то есть в лучах неодинаковой жесткости. Изготовляют три черно-белых негатива. Каждый из них окрашивают одним из основных цветов: первый - синим, второй зеленым, третий - красным. Затем все три совмещают и делают один отпечаток на цветной пленке.

Все вроде бы просто и хорошо, но, к сожалению, пациент получает три дозы вместо одной. Этого недостатка лишен метод тоноразделения, предложенный в 1963 году немецким ученым Р. Гаройсом. Здесь нужна лишь однократная экспозиция. На снимке выделяют различные зоны плотности, и на каждую из них изготовляют свою копию рентгенограммы. В конце концов все совмещают на цветной пленке, получая условно окрашенное изображение.

Чтобы упростить такие превращения, создается специальная цветная пленка. Она имеет несколько слоев.

Каждый реагирует на определенную интенсивность рентгеновской радиации. После проявления возникает чернобелое изображение, а после отбеливания окрашенное.

Самые светлые участки выглядят красными, более темные - зелеными, синими, фиолетовыми.

Такая рентгенограмма богаче информацией, но ее анализ требует определенного навыка и психологической перестройки. Алая кровь и коричневая желчь, контрастированные соответствующими препаратами, оказываются зелеными, как и кости, и все, что хорошо задерживает проникающую радиацию. Зато ажурная структура легких, прозрачная масса мягких тканей предстанет взору врача пурпурной.

Ясно, что тут нет ничего общего с естественной палитрой красок. Но ведь ее искажают и черно-белые снимки, к которым все мы давно привыкли. Почему бы не привыкнуть и к искусственно измененным цветам? В конце концов, ведь наше восприятие цвета также условно, потому что оно опосредовано нашими органами чувств.

Об этом знали или догадывались даже древние. Материалист, мыслитель и поэт Лукреций писал:

Словом, не думай, что вещь, коль она обладает окраской

Той иль иной, потому ее носит, что в ней основные Тельца ее вещества окрашены цветом таким же.

Ибо у тел основных никакой не бывает окраски, Ни одинаковой с той, что присуща вещам, ни отличной.

26.

- Если флюорография "почти кинематографична"- (до 6 кадров в секунду), то, верно, есть и настоящ.г кинематографические скорости?

- Конечно. Существует рентгеновское кино с нормальной, ускоренной и замедленной съемкой. Есть также рентгеновское телевидение. Как и обычное, оно использует магнитную запись изображения.

- Что это дает? Экономится серебро?

- Не только. Рентгенологи получили наконец возможность выйти на свет из полумрака своих кабинетос, лучше наладить хранение архивных материалов.

28 декабря 1895 года - в тот самый день, каким В. Рентген датировал свое первое сообщение "О новом роде лучей",-в подвале "Гран-кафе" на бульваре Капуцинов в Париже состоялся первый публичный платный киносеанс.

Так начинало свой путь "синема", детище братьев Л. и О. Люмьер. Оно произвело фурор. Демонстрировались снятые на натуре сценки "Завтрак ребенка", "Политый поливальщик", "Выход рабочих с фабрики Люмьера". Кто бы подумал тогда, что их действующих лиц можно увидеть на экране не только движущимися, но и прозрачными, словно сделанными из стекла! Проследить, как функционируют пищевод и желудок малыша, сердце поливальщика, легкие рабочих и скелеты самих братьев Люмьер.

Ровесники - икс-лучи и "ожившие фото" - не могли не встретиться еще "на заре туманной юности". Что же получилось? Ничего, несмотря на все ухищрения тех, кто мечтал о союзе двух замечательных нововведений. Выяснилось, что киносъемка прямо с флюоресцирующего экрана неосуществима. Мешала слабая его яркость, и никто не знал, как ее усилить без резкого повышения лучевых нагрузок. Так разошлись пути Великого немого и "всевидящего глаза".