Беседы

В.Р. — Так вот о танце… Суть в том, что классические позы, классический тренаж можно делать только в строгой последовательности, учиться этому надо обязательно С ДЕТСТВА, и здесь никак не обойтись без глубокого знания анатомии. Если этого нет, то усилия кончатся разрывом мышц и связок.

В первую позицию невозможно стать без специальной тренировки, без перестройки организма. Человек — единственное на Земле живое существо, обладающее тремя степенями свободы: движение ног вперед-назад, в сторону и в плоскости горизонтально. Животные этого делать не могут. Эта свобода нам дана от рождения, но мы ею не пользуемся — и она с возрастом исчезает (создается даже такое впечатление, что костно-мышечный аппарат человека, необыкновенно гибкий в детском возрасте, был некогда сформирован в невесомости, вне Земли). Итак, учиться классическому танцу надо с детства, а после 20 лет вытянуть связки уже невозможно…

Говорят о древних рисунках: охотники, изображают того, на кого охотятся, и даже наряжаются в их шкуры… Но вот пальцевая техника… Кого «изображает» древний человек, вставший НА ПАЛЬЦЫ, как классический танцовщик?.. Причем он встал на пальцы не так, как в горских танцах (не на фаланги), а именно, как в балете…

Я стал копаться в литературе. История хореографии относит начало классического танца к XVI веку, к эпохе Возрождения, когда аристократы хотели выглядеть красиво… Но у них, как и у всех людей, кривые ноги… У короля кривых ног не может быть по определению. Придумали выворотность — разворачиваются ноги, икроножные мышцы занимают место пустоты — и проблема решена. Балетмейстер был первым человеком при дворе, его просьбы исполнялись мгновенно, он с детства лупил будущего короля смычком за малейшую ошибку… Балетмейстер Людовика XIV ездил в золоченой карете…

Людовик XIV в 1661 году учредил Академию танца с задачей СОХРАНИТЬ достояние классического танца…

A.Р. — Хосе Аргуэльес в «Факторе майя» напомнил нам, что Людовик XIV был СОЛНЕЧНЫМ КОРОЛЕМ.

B. Р. — С тех пор все 400 лет его искусствоведы и костерят: ретроград, классический танец должен развиваться!.. Куда ж ему развиваться, ведь он КЛАССИЧЕСКИЙ! Куда б мы ни подвинулись — все равно скатывались назад… Все законы классического танца все-таки НЕИЗМЕННЫ! Но откуда они взялись, если историки ранее 1661 года классического танца не видят?.. А пальцевая техника, мол, появилась в XIX веке.

Впервые подобные вопросы поставила Л.Д.Блок (жена поэта Александра Блока, дочь Д.И.Менделеева). Она была драматической актрисой, но очень любила балет, была критиком балета. Она до 1939 года сделала работу, которая в то время не увидела свет — «Техника классического танца». Я примерно то же сейчас делаю, потому что любой хореограф, посмотрев на картинку, скажет, какая изображена поза, какое у нее продолжение и что ей предшествовало… Л.Д.Блок дошла до Древней Греции, увидев в тамошних изображениях и танец на пальцах, и классические позы…

При анализе артефактов я нашел классические позы и движения, изображенные 20 тысяч лет назад… Но наши историки, философы интерпретировали древние изображения совсем по-другому. И на основании своих представлений рисовали нам историю древнейших времен.

Как профессионал, я смотрел не только изображенные позы, но и мог сказать, какой позе предшествует какая подготовка… Я видел — профессионалы работали или не профессионалы…

Думаю, если на скале изображен танец, а основа танца — ДВИЖЕНИЕ, то и следует описать не только костюм танцующего, бутафорию, но и набор движений… Что же касается ОБРАЗА танцующего, то здесь — сколько людей — столько и мнений… Я танцую одно, а 2000 людей в зале сидят — видят каждый свое содержание, и все они правы… Так же и ученые придумывали интерпретацию древних изображений и были по-своему правы… «Прочитать» танец можно по разному… Но он складывается ИЗ СТРОГОГО НАБОРА ДВИЖЕНИЙ, который един для всех 2000 зрителей и в котором нет разночтений на протяжении многих ТЫСЯЧЕЛЕТИЙ!..

Наши художники при изображении танца делают ошибки УЖАСАЮЩИЕ. Древний художник в плоскостном рисунке ухитрялся правильно изобразить «коромысло» тазобедренного сустава: безопорный край его опускается, а опорный поднят вверх… А наши художники в учебниках умудряются показать, что опорное «коромысло» опущено вниз. Оказалось, что древние художники рисовали намного лучше, чем современные.

А уж о сибирской древней культуре я и не говорю… Европоцентристы считают: что, мол, здесь смотреть?.. Дикость… А здешняя культура ГОРАЗДО ДРЕВНЕЕ ЕВРОПЕЙСКОЙ, просто это замалчивается…

Причем, почти НА ВСЕХ СТАТУЭТКАХ, НАЙДЕННЫХ В ПОСЕЛКАХ МАЛЬТА И БУРЕТЬ В СИБИРИ, — ЗНАКОВЫЕ СИСТЕМЫ. Им, по меньшей мере, 25 тысяч лет!.. А на одной из статуэток знаковая система отображала не только запись танца, но и КАЛЕНДАРЬ ЮПИТЕРА!.. Этот танец мы реконструировали. Представляете?.. Уже тогда — развитая знаковая система. А наука относит появление письменности на 6 000 лет всего лишь…