Читаем Бессмертная любовь (СИ) полностью

Но обязательно передай малышу, что я его очень люблю, хоть он ещё и не родился. Пусть знает, что у него был отец, который его очень любит.

Может и ты меня будешь помнить. Что когда-то был я. Самый простой парень. Который до конца своих дней, бесконечно будет любить тебя, хоть и не сможет быть рядом.

Прости за всё.

С любовью, навеки твой Ричард.

14.06.1890




30

Ник передал мне твое письмо. Он рассказал, о твоём недуге. Как ты волновался за меня и ребенка. Потому написал те письма. И о том, как умер на следующий день. 15.05.1890.

Столько времени прошло с дня твоей смерти... Но для меня ты умер, только сейчас. Я долго думала, что ты нашел другую, долго злилась. А тебя всё это время не было. Уже не было.

Но не смотря на всё это ты всё еще остаешься одним из главных людей в моем сердце. Часто мне всё хочется тебе написать и в этот раз я не удержалась. Хоть и нет смысла в этом.

Моя любовь к тебе никогда не угаснет, как бы я с ней не боролась.

Я живу хорошо. У меня прекрасные дети и отличный муж. Я их очень люблю. Ноты всегда занимал и будешь занимать особое место в моем сердце. Сколько бы времени не прошло.

С любовью, твоя Люси.

19.05.1894


Перейти на страницу:

Похожие книги

Забытые пьесы 1920-1930-х годов
Забытые пьесы 1920-1930-х годов

Сборник продолжает проект, начатый монографией В. Гудковой «Рождение советских сюжетов: типология отечественной драмы 1920–1930-х годов» (НЛО, 2008). Избраны драматические тексты, тематический и проблемный репертуар которых, с точки зрения составителя, наиболее репрезентативен для представления об историко-культурной и художественной ситуации упомянутого десятилетия. В пьесах запечатлены сломы ценностных ориентиров российского общества, приводящие к небывалым прежде коллизиям, новым сюжетам и новым героям. Часть пьес печатается впервые, часть пьес, изданных в 1920-е годы малым тиражом, републикуется. Сборник предваряет вступительная статья, рисующая положение дел в отечественной драматургии 1920–1930-х годов. Книга снабжена историко-реальным комментарием, а также содержит информацию об истории создания пьес, их редакциях и вариантах, первых театральных постановках и отзывах критиков, сведения о биографиях авторов.

Александр Данилович Поповский , Александр Иванович Завалишин , Василий Васильевич Шкваркин , Виолетта Владимировна Гудкова , Татьяна Александровна Майская

Драматургия
Убить змееныша
Убить змееныша

«Русские не римляне, им хлеба и зрелищ много не нужно. Зато нужна великая цель, и мы ее дадим. А где цель, там и цепь… Если же всякий начнет печься о собственном счастье, то, что от России останется?» Пьеса «Убить Змееныша» закрывает тему XVII века в проекте Бориса Акунина «История Российского государства» и заставляет задуматься о развилках российской истории, о том, что все и всегда могло получиться иначе. Пьеса стала частью нового спектакля-триптиха РАМТ «Последние дни» в постановке Алексея Бородина, где сходятся не только герои, но и авторы, разминувшиеся в веках: Александр Пушкин рассказывает историю «Медного всадника» и сам попадает в поле зрения Михаила Булгакова. А из XXI столетия Борис Акунин наблюдает за юным царевичем Петром: «…И ничего не будет. Ничего, о чем мечтали… Ни флота. Ни побед. Ни окна в Европу. Ни правильной столицы на морском берегу. Ни империи. Не быть России великой…»

Борис Акунин

Драматургия / Стихи и поэзия