Бессонные ночи

Сегодня днём после лекции фрау Ларсен попросила меня задержаться на минутку. Я зашел в её кабинет, она, как обычно, предложила чаю. Я сразу почувствовал, что-то не так. Атмосфера в кабинете резко изменилась. Если обычно тут всегда было солнечно, то сейчас будто сумрачно. Кабинет всегда был маленьким, но только сейчас он стал тесным.

— Что-то случилось? — спросил я, лукавя, ведь знал же, что что-то случилось.

— Да, Фред, — ответила Ларсен, — случилось. Нам нужно поговорить насчет твоего фильма.

— Что не так? Мы вроде бы все исправно делаем. Съемки идут, сценарий уже почти дописан. По крайней мере, для первой половины фильма все готово.

— И это хорошо, правда хорошо. Вот насчет сценария нам и нужно поговорить. Видишь ли, случилось нечто, что происходит крайне редко. Руководство института заинтересовалось деятельностью нашей кафедры. Они решили проверить всё, включая сценарии, предоставленные учащимися. И на твой они обратили особое внимание.

— И что сказали?

— Поверь, твой сценарий очень хороший, я сразу увидела в нем интересную мысль…

— А они-то что про него сказали? — от волнения я начал терять терпение.

— Прости, но тебе нельзя снимать фильм по этому сценарию.

— Что? — во мне словно что-то оторвалось внутри. Мир вокруг начал плыть. Я не верил, что слышу эти слова. Происходящее казалось мне странным кошмарным сном.

— Я знаю, что ты, будучи представителем молодого поколения, вкладываешь смысл в несколько иную форму. Но это же артхаус. Боюсь, такой сюжет для нашего институт просто неприемлем.

— Что в нём не так?

— Жестокость, безнадега, алкоголизм и мистика странного сорта.

— Вы словно нашу программу по литературе описали.

— Ну, пойми, Фред. Великим можно, а нам нельзя.

— А в чем измеряется это величие? Почему каким-то мужикам, жившим сто лет назад, можно писать про “жестокость, безнадегу и алкоголизм”, а мне нельзя? В чем измеряется величие? Можно сматериться?

— Разрешаю.

— Надуманная хуйня это ваше величие того или иного человека. Те, кого мы сейчас называем великими творцами, когда-то давно слали нахуй таких мудрецов, оценивающих, что можно привносить в творчество, а что нельзя. Они также бухали, снимали проституток, изменяли женам. Сейчас мы называем их эталоном нравственности! Это лицемерие. Тотальное лицемерие. Наше общество всю жизнь врет само себе. И это еще самая мягкая ложь! А те мудаки, что запретили мой фильм, они — самые главные лицемеры! Кто они вообще такие, чтобы судить об искусстве? За жизнь-то, наверное, всего пару книг прочитали!

— Вы слишком распыляетесь. Возьмите себе другой сюжет. Сделайте что-нибудь более… доброе.

— Доброе? Доброе? Да кому нужно доброе произведение?! Мне что кастрировать свой сюжет?!

— Не кричите на меня, Шольц. Не я это решала.

— Да я не на вас, фрау Ларсен, поймите. Мой сюжет столько для меня значит. Я не могу его просто так бросить.

— Я и не говорю вам бросать. Сохраните его, потом, когда станете великим режиссером, тогда и ставьте, что хотите.

— Не стать великим творцом, идя на поводу у тупых стариканов, которые искусства в жизни не видели. Ну не могу я от него просто так отказаться. Просто не могу. Через что я прошел, что я наделал? — Силы начали покидать меня. Метнув взгляд в зеркало на стене, я увидел, насколько бледным стал в этот момент.

— Вы о чем? — обеспокоенно спрашивает фрау Ларсен.

— Не важно. Я не собираюсь делать что-то другое.

— Так вас отчислят, вот и всё, — она явно провоцирует меня.

— Отчисляйте. Давайте.

— Глупости не говорите. Из-за одного отмененного фильма еще никто не умирал. Я знаю, что в вас сейчас играет юношеский максимализм, который, кстати, не должен быть свойственен вашему возрасту, Фред Шольц. Вы человек с жизненным опытом, а потому вы должны понимать, что это не конец вселенной, которая, кстати, не вокруг вашего сюжета вериться. Вы старше всех в группе, а ведете себя как школьник.

— Говорите, что хотите, я не изменю мнения.

— Да мне-то что? Это ваше дело. Просто я беспокоюсь за прилежного студента.

Я столько сделал для этого фильма, для этого сюжета. Создал тупую несуществующую религию, обратил в неё невинное прекрасное создание. Этель. Её и так жизнь измучила. А я. Я уничтожил её жизнь, совершил над ней психологическое насилие. Ради чего? До этого я тешил себя мыслью, что я всё делаю не зря. Что я иду к своему гениальному сюжету. Вот он, мой гениальный сюжет — нельзя! Иди, Шольц, выброси свои идеи и начинания в мусорку. И что мне теперь с ними делать? Если мне путь назад? Я не могу, мне так плохо. Так плохо…

— Ладно. Простите, что из себя вышел. Я пойду, пожалуй, — сказал я, не в силах продолжать этот разговор.

На выходе из института я встретил Ульрика и Клару.

— Фред, что случилось? — спросили они

— Ничего, — резко ответил имя я и прошел мимо. Ком подступил к моему горлу. Я боялся, что прямо при них расплачусь.

Я шел по улице и думал. Пожалуй, слишком много думал. Мысли мои метаются в сторону от отчаяния и самобичевания, до весьма странных размышлений.