Безутешный счастливчик

Последние слова Гайдна, его уносят от ф‹орте›п‹иано› на постель, и он, обессилевший, простонал: «Боже, храни императора Франца!»

Кстати, об Иоганне Штраусе. Проститутки у Чехова, Куприна, Горького, etc, от него без ума, то есть именно от него. См. у Горького в рассказе «Отомстил»: «У него нервный звук. В его музыке звучит нега и страсть».

1965

Между прочим, самая милая из современных русских песен: «…я с каждой елочкой знакомлюсь за руку…» и т. д.

Я в последнее время занят исключительно прослушиванием и продумыванием музыки. Это не обогащает интеллекта и не прибавляет никаких позитивных знаний. Но, возвышая, затемняет «ум и сердце», делая их непроницаемыми ни снаружи, ни изнури.

Если «да», то «да». Если «нет», то «нет». Что сверх того – то музыка.

Орфея и Фауста роднит то, что оба они заклинатели царства теней.

Оркестр и хор часто противопоставлены друг другу четко, как вещественное и человеческое. В других же сочинениях они растворены друг в друге: хор инструментован, оркестр же вокализован.

Трусливое улепетывание в тональность.

Эта колыбельная мелодия так же смахивает на траурную, как – еще Манн заметил – немецкая зыбка смахивает на катафалк.

Жанр юморески изобрел Р. Шуман в 1839 г. (ф-н)

Гиперборей, поющий шансонетки.

1-я русская опера «Цефал и Прокрис» (1755). Музыка Арайя, слова Сумарокова. С.-Петербург. Представлена в 1755 г.

Заслуга Монтеверди (нач. XVII в.) – первый решился употребить аккорд уменьшительной септимы на доминанте.

Нужно, чтобы из твоей жизни можно было скроить хоть какое-то либретто для оперы, пусть даже не lyrica и eroica, а просто buffa.

_______

Кречмар: Музыка – самое духовное из искусств: это видно хотя бы уже из того, что содержание и форма в ней взаимопоглощаются, то есть попросту друг с другом совпадают.

Сернус Цейтблом о музыке: «Над таким жизненным даром, чтобы не сказать – божьим даром, как музыка, не следует насмехаться и нельзя ставить этому дару в упрек антиномии (противоречия), свидетельствующие лишь о богатстве ее существа. Музыку надо любить».

Адриан Леверкюн: О морализме музыкальной формы. Музыка всегда заранее накладывает на себя епитимию за свой исконный грех – тяготение к чувственности. У музыки столько своего тепла, хлевного, я бы даже сказал, коровьева тепла, что ей на пользу любое охлаждение. А любой закон действует остужающе.

См.: те заумные фокусы, которые навязывали музыке старые нидерландцы во славу господа.

Один шестиголосный канон Баха является обработкой музыкальной мысли Фридриха Великого.

Демонически низкий регистр кларнетов в повсеместно прославленном Фрейшютце.

Манн: Культура немецкой песни достигла благодаря Брамсу, Вольфу и Малеру ни с чем не сравнимых музыкальных высот.

Немцы говорят о «житейском затворничестве» Шопена, о его контравантюризме.

Т. Манн об одном сочинении: «В ней сверхизощренная музыка в непристойных муках домогается народной мелодии. Последней так и не дано родиться, она присутствует и отсутствует, смолкает, едва зазвучав, растворяется в чуждом ей музыкальном строе, из которого, однако, по-прежнему тщится выйти».

_______

Марнольд о «Кармен» Бизе: все хорошее в этой опере – испанское, все остальное – еврейское.

Сравнить превращение бесцветной мелодии в более терпкую и приятную с превращением воды в вино в кувшинах Галилейской Каны.

муз‹ыкальное› кровосмесительство

На 27-м году жизни наконец научился понимать Шопена и женские партии Римского-Корсакова.

К истории муз. В первой части оркестр был настолько взволнован, что на протяжении второй он никак не может отдышаться.

крупным планом подаются, без связи и разбора, отрывчатые «поросячьи триоли» и только на задворках их блуждает где-то нищая, бледная, одичалая мелодия

О 3-м квартете Бартока: у него очень много есть что сказать, он захлебывается от обилия мыслей, сбивается, начинает все сначала, путается снова и заключительным аккордом махает рукой – э-э-э, мол, все не то, все не то.

Адмирал своему барабанщику: сыграй мне что-нибудь меланхолическое.

Ср. Кодай, соната для виолончели и ф-но. Виолончель изнемогает от эротических томлений, а ф-но слушает ее с холодной невнимательностью и иногда, в знак участия рассказчице, кивает ей четкими ударами, почти всегда впопад.

В 1-й ч‹асти› он храбрится и шутит, во 2-й слюнтяй и нюня и мочится на пол, как маленький.

Если бы меня спросили… Г. Малер. Биографию его рассказывают с конца, и всех его тайн не знает Господь Бог.

безделушечно, безответственно

красивые мелодии

самозабвенное неистовство шахсей-вахсея сменяется угрызениями совести pianissimo – зрителям представляется возможность высморкаться и почесать пузо

«И возвращает к своей прежней теме, аки пес на свою блевотину».

Выворачивать внутренности на потребу мелкой сволочи. В этой музыке что-то плещется, как в стихах лэкистов, вздувается и лопается пошлейшим образом.

возобновление I-й темы после сольной акробатики