Библия актерского мастерства. Уникальное собрание тренингов по методикам величайших режиссеров

Тренинговое задание № 21

Создайте образы следующих вещей и существ:

• Манекен.

• Игрушки в магазине.

• Дикое животное в зоопарке.

• Дикое животное на воле.

• Домашнее животное.

• Цирковое животное.

• Обитатель моря.

• Обитатель аквариума.

• Старики: в собственном доме в деревне, в доме престарелых, на скамейке в парке, в очереди за пенсией.

• Дети: на детской площадке, перед сном, за столом, каприз, шалость, слезы.

• Люди: пьяные, слепые, калеки, «качки», клоуны, официанты и пр.

Занятия актерским тренингом по Товстоногову требуют немалых затрат, в первую очередь, временных. По нашим расчетам, на освоение всего тренинга вам понадобится не менее года. В этом заключается одновременно и неудобство, и удобство данного тренинга. Для человека, который хочет лишь поверхностно ознакомиться с актерской профессией, быть может, такие усилия и не вполне оправданы. Но этот тренинг будет незаменим для тех, кто мечтает об актерской карьере и собирается поступать в институт.

Если вы будете в точности выполнять все задания тренинга, и записывать ход этих занятий в дневник, у вас в результате получится своя собственная книга, которая не раз пригодится вам в вашей творческой жизни. Этот дневник – ваше индивидуальное, уникальное пособие по актерскому мастерству. Вновь и вновь возвращаясь к нему, перечитывая, делая пометки, вы будете открывать для себя новые горизонты профессии. Что особенно важно: свои собственные горизонты, не навязанные вам извне. В идеале, такой дневник каждый актер должен вести на протяжении всей своей жизни.

И еще несколько слов о последнем тренинговом задании. Перевернув страницу, вы найдете список литературы, которой мы пользовались при составлении данного издания. Все эти книги должны стать настольными для любого человека, который хочет профессионально заниматься театром. Если вы хотите получить от тренинга наибольший эффект, читайте эти книги параллельно с тренинговыми занятиями. И тогда между строк вам откроется то, что невозможно выразить в словах, но можно лишь почувствовать самому и передать зрителю.

Литература

1. Станиславский К. С. Работа актера над собой в творческом процессе переживания. Дневник ученика. СПб.: Прайм-Еврознак, 2008.

2. Станиславский К. С. Моя жизнь в искусстве. М.: ACT, 2009.

3. Товстоногов Г. А.. Зеркало сцены. М.: Искусство, 1984.

4. Товстоногов Г. А. Круг мыслей. М.: Искусство, 1972.

5. Товстоногов Г. А. О профессии режиссера. М.: Всероссийское театральное общество, 1967.

6. Товстоногов Г. А. Беседы с коллегами. М.: Союз театральных деятелей РСФСР, 1988.

7. Георгий Товстоногов. Собирательный портрет. СПб: Балтийские сезоны, 2006.

8. Георгий Товстоногов репетирует и учит. СПб.: Балтийские сезоны, 2007.

9. Актерский тренинг по системе Станиславского. Упражнения и этюды. М.: ACT Москва, Прайм-Еврознак, 2009.

Ю.Малочевская И. Режиссерская школа Товстоногова. СПб.: Санкт-Петербургская академия театрального искусства, 2003.

П.Чехов М. Тайны актерского мастерства. Путь актера. М.: ACT, 2009.

12. Гиппиус С. В. Тренинг развития креативности. Гимнастика чувств. М.: Речь, 2002.

13.3ахава Б. Е. Мастерство актера и режиссера. М.: Просвещение, 1973.

14. Кнебель М. О том, что кажется особенно важным. М.: Искусство, 1971.

15. Кнебель М. Поэзия педагогики. М.: Всероссийское театральное общество, 1984.

16 Маклаков А. Г. Общая психология. Учебник для вузов. СПб.: Питер, 2010.

17. Маслоу А. Мотивация и личность. СПб.: Питер, 2008.

18. Поламишев. А. М. Событие основа спектакля. М.: Сов. Россия, 1977.