Большая Советская Энциклопедия (ГЕ)

  Важный вклад в развитие театральной культуры внесли Биттерфельдские конференции (1959, 1964), способствовавшие сближению искусства с жизнью. Темой многих драматургических произведений стало формирование новых духовных черт человека: «Его дети» (1963), «В защиту ищущих» (1966) Р. Керндля, «Товарищество» И. Кнаута (1963), «Терра инкогнита» Кубы (К. Бартель) (1964), «Кошачье золото» Х. Заломона (1964), «О титанах и людях» Х. Клайнайдама (1967), «Фрау Флинц» Х. Байерля (1961). Ряд пьес посвящен становлению интеллигенции, вышедшей из рабочего класса, — «Актовый зал» Г. Канта (1968), роли женщины в обществе и семье — «Регина Б. — Один день из её жизни» З. Пфаффа (1969), жизни молодёжи — «В девять на шоссе» (1964) и «Завтра придёт трубочист» (1968) К. Хаммеля, «Шалопай» Х. Заломона (1967). Историко-революционная баллада «Клаус Штёртебекер» Кубы (1959) явилась основой постановки массового театрализованного зрелища. Классовая борьба в деревне — тема пьесы Э. Штритматтера «Кацграбен» (1953). Новым общественным отношениям в деревне посвящены пьесы «Что было бы, если бы...» Х. Циннер (1959), «Решение Лене Маттке» (1959) и «Камни на дорогах» (1962) Х. Заковского, «Невеста голландца» Штритматтера (1960), «Годы возмужания» Ю. Врезана (1968). Борьба за мир — в центре пьес «Процесс Веддинг» Х. Хаузера (1953), «Белая кровь» (1960), «Процесс Ричарда Ваверли» (1963) Р. Шнайдера, обработки П. Хаксом комедии «Мир» Аристофана (1962). Преступное лицо фашизма и антифашистская борьба отражены в пьесах Х. Циннер «Чёртов круг» (1953), «Равенсбрюкская баллада» (1961) и др. Советско-германской дружбе посвящена пьеса «В конце ночи» Х. Хаузера (1955). Большой общественный и художественный интерес вызвала постановка пьесы «На пути к Ленину» Х. Байерля (1970, по новелле А. Куреллы). Во многих театрах поставлены: «Любовь моряка» М. Фрейтага и И. Нестлера (1967), «Современники» А. Штольпера (1969), «Обходные пути» П. Гратцига (1970), «Я представлю тебе мир» Х. Шрайтера (1971). Ставятся также пьесы прогрессивных зап.-герм. драматургов: Р. Хоххута, Г. Вейзенборна, Х. Кипхардта, М. Вальзера и др. Театры обращаются к драматургии Эсхила, Софокла, Еврипида, Аристофана, Шекспира, Мольера, И. В. Гёте, Ф. Шиллера, Г. Э. Лессинга. Распространена драматургия А. Н. Островского, А. П. Чехова, А. С. Грибоедова, Н. В. Гоголя, Л. Н. Толстого. Весьма существенную роль в утверждении передовой направленности театрального искусства сыграли произведения М. Горького («Васса Железнова», «Враги», «Мещане»). В репертуаре — пьесы немецких и иностранных авторов 19—20 вв.: Г. Кайзера, К. Штернхейма, Дж. Б. Шоу, Ш. О'Кейси, Ю. О'Нила, А. Миллера, Л. Хелман, А. Гатти, А. Адамова, Ф. Дюрренматта, М. Фриша, П. Вайса и др. Ставятся пьесы советских авторов: К. А. Тренева, Вс. Иванова, В. Н. Билль-Белоцерковского, В. В. Вишневского, А. Н. Арбузова, В. С. Розова, Е. Л. Щварца, С. И. Алешина, А. П. Штейна, В. А. Любимовой и др. В театрах ГДР создан сценический образ В. И. Ленина (актёр В. Клайношег в спектаклях «Человек с ружьем» Н. Ф. Погодина —»Штатстеатр», Дрезден, 1951, «Кремлёвские куранты» Погодина — «Берлинер ансамбль», 1952).

  Театры ГДР опираются в художественной практике на гуманистическое наследие немецкой театральной культуры, на традиции революционного театра Германии. Режиссёры, осуществляя идеи Брехта о театре, стремятся к созданию спектаклей, обращенных к мысли зрителей, приводящих их к осознанию необходимости изменения отживших общественных отношений. Для ряда постановок характерен синтез жизненно-исторических элементов с агитационно-публицистическими, лаконичное декорационное оформление. Значительной вехой в развитии сценического реализма стало изучение творчества режиссёров О. Брама и М. Рейнхардта. Одновременно осваиваются художественные принципы советского театра. В театральном институте в Веймаре по инициативе М. Валлентина, О. Гайара, О. Ланга с 1945 началась подготовка актёров по системе К. С. Станиславского, продолженная затем в Лейпцигской высшей театральной школе (с 1970 — им. Х. Отто) и в др. театральных школах. Среди театров ГДР: Немецкий театр, «Каммершпиле», «Берлинер ансамбль», «Фольксбюне», «Театр им. М. Горького» в Берлине, «Театр им. Ханса Отто» в Потсдаме, Немецкий национальный театр в Веймаре, «Шаушпильхауз» в Лейпциге, «Театр дес фриденс», «Ландестеатр» в Галле, «Штатстеатр» в Дрездене, «Театр им. Ф. Вольфа» в Нёйстрелице, «Фолькстеатр» в Ростоке. Стали традиционными выступления крупных театральных коллективов в посёлках, артистов в заводских клубах, дворцах культуры.

  Впервые в история немецкого театра созданы театры для детей и юношества. Работает 10 театров кукол. Имеются эстрадные театры и театрально-сатирические кабаре. В округе Дрезден, населённом лужичанами, открыт «Дойч-сорбишес фолькстеатр» (Бауцен).

  Большое значение для театрального искусства ГДР имела деятельность режиссёров В. Лангхоффа, Ф. Вистена, Э. Энгеля. В числе театральных деятелей: режиссёры