Большая Советская Энциклопедия (ГО)

Голла'ндцы, нация, основное население Нидерландов. Численность ок. 12,6 млн. человек (1970, оценка). Кроме того, ок. 1 млн. Г. живут в США, Канаде, Вест-Индии, Индонезии и других странах. Говорят на нидерландском (голландском) языке . Большинство верующих — протестанты (кальвинисты и др.), есть католики, баптисты и др. Ядро сформировавшейся в 14—15 вв. голландской народности составили жившие в исторической области Голландия в период раннего средневековья германские племена фризов, батавов, саксов и франков, смешавшиеся с кельтами. Нидерландская буржуазная революция 16 века и национально-освободительное движение против Испании способствовали национальной консолидации Г. Областные этнографические различия среди современных Г. незначительны. Большинство Г. занято в промышленности; сравнительно небольшую часть составляет сельское население, которое занимается главным образом животноводством, огородничеством и цветоводством, в прибрежных районах — рыболовством. Очень близки к Г. по языку, происхождению и культуре фламандцы , населяющие южные провинции государства. (О хозяйстве, культуре и истории Г. см. также в статье Нидерланды .)

  Лит.: Народы Зарубежной Европы, т. 2, М., 1965 (библ.); Byvanch A. W., Nederland in den romeinschein tijd, dl 1—2, Leiden, 1943: Barnouw A. J., Dutch: a portrait study of the people of Holland, Oxf., 1940.

  И. Н. Гроздова.

Голливуд

Го'лливу'д , Хо'лливуд (Hollywood), до 1910 самостоятельный город на З. США, в штате Калифорния; позднее стал одним из районов г. Лос-Анджелес. Расположен в 30 км от побережья Тихого океана Благоприятные природные условия (большое количество солнечных дней, живописность местности, сочетание гор и воды и др.) способствовали выбору Г. в качестве киноцентра США. Во время 1-й мировой войны 1914—18 здесь сложились основные черты американской кинематографии: система «звёзд», стандартизация кинодраматургии, конвейерное производство фильмов, ориентация на обывательские вкусы. В 20-е гг. Г. завоёвывает кинорынки др. капиталистических стран, американская кинематография становится самой мощной на Западе по своей технической оснащённости, располагающей квалифицированными кадрами. Руководители Г., следуя антиреалистическим, далёким от искусства принципам, препятствовали деятельности выдающихся американских режиссёров Ч. Чаплина, Э. Штрогейма, К. Видора, Дж. Крюзе, выпускали стандартные «вестерны» (так называемые ковбойские фильмы), мелодрамы, псевдоисторические и религиозные фильмы. На рубеже 20—30-х гг., с появлением звукового кино, Г. окончательно перешёл в руки монополий; кинопромышленность США оказалась во власти так называемой «большой восьмёрки» (фирмы «Метро-Голдвин-Майер», «20 век-Фокс», «Уорнер бразерс», «Парамаунт», «РКО», «Юнайтед артистс», «Коламбия», «Юниверсал интернэшонал»), что привело к ещё большей стандартизации массовой продукции, падению художественного уровня фильмов, к превращению большинства творческих деятелей в профессионалов-ремесленников. Наряду с этим в 30-е — начале 40-х гг. ведущие режиссёры Г. поставили ряд фильмов, посвященных острым социальным проблемам: разорению фермеров («Гроздья гнева», 1940, режиссёр Дж. Форд), разложению буржуазной семьи и морали («Лисички», 1941, режиссёр У. Уайлер), коррупции в «высших» сферах американского общества («Мистер Дидс переезжает в город», 1936; «Мистер Смит едет в Вашингтон», 1939, режиссёр Ф. Капра). В 40-е гг. в деятельности Г. проявились первые признаки надвигающегося кризиса — в 1946 решением Верховного суда США «большая восьмёрка» утеряла монополию на прокат фильмов. Травля прогрессивных деятелей американского кино в 1947, реакционность руководства кинофирм, преобладание коммерческих интересов над эстетическими требованиями, конкуренция телевидения определили «закат» Г. Отдельные попытки изменить положение — частичная смена руководства, внедрение широкого экрана и др.— не принесли успеха. В 60-е — начале 70-х гг. большинство фирм Г. работает под контролем телевидения и снимает главным образом телевизионные фильмы.

  Лит.: Карцева Е., Сделано в Голливуде, М., 1964; Кукаркин А., Кино, в сборнике: Кино, театр, музыка, живопись в США, М., 1964; Теплиц Е., Кино и телевидение в США, [пер. с польск.], М., 1966.

  В. М. Гохман, В. А. Утипов.

Голлы Ян

Го'ллы, Голый (Holl'y) Ян (24.3.1785, Борски-Микулаш, — 14.4.1849, Добра-Вода), словацкий поэт. Род. в крестьянской семье. Был сельским священником. По образцу «Илиады» создал эпические произведения на сюжеты из древнеславянской истории: «Сватоплук» (1833), «Кирилло-Мефодиада» (1835), «Слав» (1839). В цикле идиллических стихов «Селанки» (1835—36) прославляет словацкую природу и сельскую жизнь. Связанное с традициями классицизма творчество Г. проникнуто патриотизмом, идеями содружества славянских народов (ода «Словакам»).