Большая Советская Энциклопедия (РО)

  Отдельные темы этой композиции Р. разрабатывал в виде самостоятельных произведений; таковы остро гротескная фигура «Та, которая была прекрасной Ольмьер» (1885), пронизанная тонкой поэзией группа «Поцелуй» (1886), исполненная внутренней мощи и духовного величия статуя «Мыслитель» (1888). С середины 1880-х гг. в творчестве Р. всё более нарастает тяготение к усложнённым символическим образам, к выявлению полярных, крайних человеческих эмоций — от ясной гармонии с миром, от мягкого лиризма до полного отчаяния и мрачной сосредоточенности. Постепенно меняется и манера Р.: его произведения приобретают нарочито эскизный, как бы незаконченный характер, всё контрастнее становится игра света и тени, а моделировка форм, иногда текучих,— подчёркнуто живописной. Это позволяет Р., одному из основоположников импрессионизма в скульптуре, передать впечатление медленного, порой мучительного рождения форм из стихийной, аморфной материи силой «духовного порыва». В отличие от импрессионистов-живописцев Р. всегда склонялся к такому «метафизическому» пониманию художественного творчества, к вневременным, общечеловеческим сюжетам; вместе с тем он всегда сохранял известную определённость форм и придавал особенное значение их фактурной осязаемости как важному средству заострения образа. Всё же утрата чувства монументальности отличает такие работы Р., как памятники В. Гюго (мрамор, 1886—1900) и О. Бальзаку (бронза, 1893—97; установлен в 1939) в Париже, проект «Башни труда» (гипсовая модель, 1899). В то же время Р. продолжал создавать портретные бюсты, отличающиеся остротой и цельностью передачи характера человека, его внутреннего мира (бюсты: Ж. Далу, 1883, А. Рошфора, 1897). Особую художественную ценность представляют динамичные и лёгкие по исполнению рисунки и офорты Р. Варианты всех названных скульптурных произведений Р. (в гипсе, бронзе, мраморе) находятся в Музее Р. в Париже, а также во многих других музеях мира.

  Творчество Р. составило эпоху в истории скульптуры; сохраняя верность романтической традиции, безусловно принадлежа реализму (особенно психологически проникновенными портретами), соотносясь с импрессионизмом и символизмом, оно дало импульсы творческим исканиям различных по направленности мастеров скульптуры 20 в., учеников Р. Среди них: А. Бурдель, А. Майель, Ш. Деспьо, А. С. Голубкина.

  Лит.: Терновец Б., Роден, Л., 1936; Роден. Сб. ст. о творчестве, пер. с нем. и франц., М., 1960; Вейс Д., Огюст Роден, М., 1969; Goldscheider С., Rodin, v. [1—2], P., [1964].

О. Роден. «Вечная весна». 1897. Мрамор. Эрмитаж. Ленинград.

О. Роден. Статуя О. де Бальзака. 1897. Гипс. Музей О. Родена, Париж.

О. Роден. «Бронзовый век». 1876. Бронза. Музей О. Родена, Париж.

О. Роден.

О. Роден. Этюд для группы «Граждане Кале». 1884. Бронза. Музей О. Родена, Париж.

О. Роден. «Уголино». 1882. Бронза. Музей О. Родена, Париж.

О. Роден. «Три тени» (из композиции «Врата ада»). Бронза. Музей О. Родена, Париж.

О. Роден. Портрет П. Ж. Эймара. 1863. Бронза. Музей О. Родена, Париж.

О. Роден. «Мыслитель». 1880—1900. Бронза. Музей О. Родена, Париж.

Роденбах Жорж

Роденба'х (Rodenbach) Жорж (16.7.1855, Турне, — 25.12.1898, Париж), бельгийский писатель. Писал на французском языке. Выходец из знатной семьи. Получил юридическое образование. Участник литературной группы «Молодая Бельгия». Позднее жил в Париже, был связан с французскими символистами (сборники стихов «Чистая юность», 1886, «Царство безмолвия», 1891; «Замкнутые жизни», 1896; «Отблески родного неба», 1898; романы «Мёртвый Брюгге», 1892, «Звонарь», 1897).

  Находясь в консервативно-романтической оппозиции к буржуазной цивилизации, Р. противопоставлял ей эстетику прошлого, застывшего: образы мёртвых городов старой Фландрии, неподвижную жизнь и традиционный быт их обитателей. Творчество Р. насыщено католической символикой и религиозной мистикой. Поэту социального пессимизма, с одной стороны, был близок христианский идеал страдания; с другой стороны, его привлекала сценичность католического культа. Доминирующее настроение поэзии Р. — тихая печаль, грусть одиночества, влечение к небытию. Стих Р. строится на полутонах, на воссоздании зыбкости очертаний. Насыщенный сложными тропами, изысканно-утончённый, он лишён, однако, нарочитой зашифрованности, свойственной многим французским символистам. Виртуозно используя традиционные размеры, Р. тяготеет к прозрачности выражения художественной идеи.

  Соч.: OEuvres, t. 1—2, P., 1923—25; Choix de po'esie, avec notice biographique de P. Maes, P., [1949]; в рус. пер. — Полн. собр. соч., т. 1—5, М., 1909—10; [Стихи], в сб.: Молодая Бельгия, т. 1, М., [1908]; Французские лирики 19 в., пер. В. Брюсова, СПБ, [1909].