Большая Советская Энциклопедия (ЦЕ)

Церко'вная му'зыка, музыка, звучащая во время церковного (христианского) богослужения. Разновидность религиозной (духовной) музыки, с древнейших времён известной у всех народов мира; последняя включает и произведения, исполняемые вне церкви — в быту, в концертах. Эмоциональное воздействие музыкального искусства использовалось церковью для привлечения людей в храмы, для насаждения религиозных идей и представлений. В каждой церкви — православной, католической, протестантской и др. — сложились свои принципы музыкального оформления богослужения; существенные различия обнаруживает и Ц. м. различных местных ветвей одной и той же церкви (например, русской, болгарской, сербской, грузинской, греческой и др. православных церквей).

  Католическая Ц. м. основывается на григорианском хорале . Все католические песнопения исполняются на латинском языке (лишь в 60-х гг. 20 в. было допущено пение в церкви и на родных языках); они многоголосны и поются а капелла или в сопровождении органа, оркестра. Важнейшие формы католической Ц. м. — месса , реквием , мотет , псалмы , магнификат, тедеум , стабат матер .

  Основная форма лютеранской Ц. м. — протестантский хорал , который поётся и церковным хором, и самими верующими на родном языке в сопровождении органа и др. музыкальных инструментов. Наиболее распространены формы лютеранской Ц. м.: «Страсти» , духовная оратория , церковная кантата , мотет, псалм, духовная песня.

  Главный вид древнерусской Ц. м. — знаменный распев (см. также Глас , Осмогласие , Строчное пение , Демественное пение , Крюки ). Пение вначале было одноголосным, с 16 в. становится многоголосным (см. Партесное пение ). Песнопения исполняются на церковнославянском языке без инструментального сопровождения во время обедни (литургии ), всенощной, венчания, молебна, панихиды и др. Праздничная литургия иногда завершается духовным концертом.

  В течение длительного времени Ц. м. у многих народов была единственным видом профессиональной музыки; она развивалась, испытывая постоянное влияние народной музыки, а впоследствии и светской. Так, уже в 15—16 вв. во многих католических духовных сочинениях Я. Обрехта, Г. Дюфаи, Жоскена Депре и др. композиторов использовались напевы бытовых народных песен. В жанрах Ц. м. были созданы величайшие творения — «Страсти по Матфею» и месса си минор И. С. Баха, реквием Моцарта, «Торжественная месса» Бетховена и др.

  Лит.: Разумовский Д., Церковное пение в России, в. 1—3, М., 1867—69; Розеншильд К., Музыкальное искусство и религия, М., 1964; Успенский Н., Древнерусское певческое искусство, 2 изд., М., 1971; Weinmann К., Geschichte der Kirchenmusik,.., Münch., 1925; DougIas W., Church music in history and practice, L., 1963.

Церковная область

Церко'вная о'бласть, то же, что Папская область .

«Церковного возрождения союз»

«Церко'вного возрожде'ния сою'з», «Церковное возрождение», одна из основных групп обновленческого течения (см. Обновленцы ), сложившегося в русской православной церкви после Октябрьской революции 1917. «Союз» создан в 1922. Его члены ставили целью «обновление» церкви, т. е. приспособление её к изменившимся политическим условиям, выступали за лояльное отношение к Советской власти. Прекратил существование вместе со всем обновленчеством после Великой Отечественной войны 1941—45.

Церковное право

Церко'вное пра'во, совокупность санкционированных или установленных государством правил, регулирующих внутреннюю организацию церкви и взаимоотношения между церковными организациями, верующими и государством. В странах, где церковь отделена от государства, Ц. п. отсутствует, а правила внутрицерковных отношений не имеют правового характера (см. Отделение церкви от государства ).