Читаем Бородино [Набор открыток] полностью

Началась подготовка к предстоящему сражению: рылись окопы, воздвигались земляные укрепления, размещались артиллеристы; в центре позиции, на высоком холме, господствующем над местностью, расположилась батарея, прославившаяся под именем батареи Раевского.

Войска 1-й армии, поставленные Кутузовым на правом фланге, были защищены долиной реки Колочи и другими естественными препятствиями; левый фланг, где стояли части 2-й армии генерала Багратиона, был более уязвим. Поэтому Кутузов приказывает впереди левого фланга соорудить три стреловидных земляных укрепления, названных «флешами», а в Утицком лесу, на участке возможного неприятельского флангового маневра, скрыто располагает войска. В двух километрах впереди русской позиции, возле деревни Шевардино, было сооружено передовое укрепление в виде редута. Это место и явилось ареной продолжительного и героического боя с авангардными частями наполеоновской армии, подошедшими к Бородинскому полю 5 сентября.

Генеральное сражение началось на рассвете 7 сентября. Главный удар Наполеон направил на русский левый фланг. Стремительная массированная атака пехоты и кавалерии была поддержана огнем 400 неприятельских орудий. Несколько часов кипела битва за Багратионовы флеши, и лишь к полудню, когда почти все защитники флешей погибли, а сам Багратион был тяжело ранен, восьмая неприятельская атака увенчалась успехом. Но за флеши Наполеон заплатил слишком дорогую цену. Потеряно было не только время: были потрепана резервы и ослаблен наступательный порыв.

В критический момент сражения Кутузов предпринял силами кавалерийских соединений генерала Уварова и Платова массированный отвлекающий маневр в обход левого фланга и в тыл неприятельской армии. Этот рейд сорвал наступательные замыслы Наполеона.

Инициатива все более переходила к русскому командованию. Нити управления боем были теперь в руках Кутузова. Он со своим штабом находился на холме у деревни Горки, откуда развертывалась широкая панорама Бородинского поля.

Героически сражались солдаты русских гвардейских полков, защищавшие позицию левее деревни Семеновской. Подвиг защитников батареи Раевского — солдат 24-й пехотной дивизии генерала Лихачева — стал легендарным. Мужество всех русских воинов было беспредельным.

Спустившийся вечер прекратил грандиозное сражение. 58 тысяч солдат потеряла в этот день неприятельская армия. Она была не только обескровлена, но — и это еще важнее — морально подавлена.

В летописях русского военного искусства Бородино осталось одной из самых ярких, грандиозных страниц.

Но боевая слава Бородина связана не только с 1812 годом. Через 129 лет, в октябре 1941 года, в дни Великой Отечественной войны это поле вновь стало ареной ожесточенной битвы. В течение нескольких суток солдаты 32-й гвардейской стрелковой дивизии полковника Полосухина сражались здесь, обороняя подступы к Москве от натиска фашистской ударной танковой группы. Героизм предков был умножен подвигами наследников их боевой славы...

На Бородинском поле все напоминает о его боевом прошлом. Река Колоча, текущая то в пологих, то в крутых, высоких берегах, холм у деревни Горки, курган, где находилась батарея Раевского, насыпь Шевардинского редута, Багратионовы флеши и на одной из них — обнаруженная в 1962 году могила Неизвестного солдата... И везде памятники: на холме, где был командный пункт Кутузова, и вдоль расположения главной линии русских войск, и за деревней Семеновской, где стояли гвардейские полки, и на Утицком кургане, и на флешах. Большинство этих памятников установлено в 1912 году. А рядом с десятками памятников героям 1812 года — памятники героям боев с фашистскими захватчиками в 1941 году.

Большой интерес представляет осмотр Бородинского военно-исторического музея, находящегося в центре поля, против батареи Раевского. Музей возник еще в 1903 году, но за последние десятилетия он значительно разросся и превратился в крупное научно-просветительное учреждение, которое ежегодно посещают сотни тысяч экскурсантов из всех уголков нашей страны и из многих зарубежных государств.

День, проведенный на Бородинском поле оставляет незабываемое впечатление. И когда окидываешь взором окрестные поля, принадлежащие богатому колхозу «Бородино», когда заходишь в добротные дома колхозников, когда наблюдаешь за играми бородинских детей, может быть, с особой силой ощущаешь красоту и величие мирной жизни. Взволнованный живым прикосновением к одной из самых великих страниц национальной истории, покидает славное Бородинское поле каждый побывавший здесь...

Бородинскому сражению посвящен и один из самых популярных музеев советской столицы — Музей-панорама «Бородинская битва». Здесь экспонируется знаменитая Бородинская панорама (размер полотна 115X15 м), созданная художником Ф. А. Рубо в 1910—1912 годах и восстановленная советскими художниками к 150-летию Бородинской битвы (открыта 18 октября 1962 г.).

Г. Богуславский

For the Russian people Borodino is one of the memorial places of patriotic importance.

Перейти на страницу:

Все книги серии Набор открыток

Похожие книги

Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее
Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но все же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Черное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева , Екатерина Скоробогачева , Лев Арнольдович Вагнер , Надежда Семеновна Григорович , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Документальное
Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но всё же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Чёрное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева

Искусство и Дизайн