Читаем Брэд Питт и Анджелина Джоли. Любовь вампира и Лары Крофт полностью

При всем этом для того, чтобы сниматься в «Ларе Крофт — расхитительнице гробниц», Анджелине пришлось немало над собой поработать. Образ жизни, который она вела, нельзя назвать особенно здоровым, в то время как Лара должна быть в идеальной физической форме. Актрисе пришлось пройти полный восстановительный курс, занявший несколько месяцев. Для того чтобы придать мышцам необходимый рельеф, ей пришлось целенаправленно набирать мышечную массу, много занимаясь на тренажерах и питаясь по специальной спортивной системе.

«Я много курила, еще больше выпивала, страдала от бессонницы, и, как у каждого второго человека, у меня были расшатаны нервы. Перед съемками фильма мне пришлось пройти полный восстановительный курс, — рассказывает она. — С утра я должна была выпить определенное количество воды, проверить уровень белка со специалистами по питанию, съесть яичные белки и принять витамины, и все плохое ушло из моей жизни. Я встаю в семь утра и занимаюсь йогой, и это настоящее безумие! Я сижу на протеиновых смесях, прыгаю на тарзанке, совершаю подводное погружение и тренируюсь с оружием вместе со спецназом. Я занимаюсь кикбоксингом — и всем от футбола до гребли»[11].


На съемках фильма «Малеф» актрисе приходилось вживаться в образ в крайне сложных условиях


Позднее, отвечая на вопрос журналиста о своей диете к этому фильму, Анджелина заявила, что эта система питания была для нее очень тяжелой, и она бы «рекомендовала ее только тем, кто усиленно занимается спортом»[12].

Всю свою работу в этом фильме актриса описывает столь же восторженно. По словам тех, кто близко знал ее, для Анджелины этот фильм стал неким знаком выхода из длительной депрессии, ей просто необходимо было «побыть внутри» кого-то действительно душевно и физически здорового, выносливого и живущего полнокровной жизнью. Она наслаждалась каждым моментом съемок и отказывалась от дублеров даже в самых опасных сценах. Режиссеру приходилось самому решать, где риск был слишком велик для нее.

«Два с половиной месяца я только и делала, что тренировалась, пыталась овладеть всем, чем только можно. Я “качалась”, занималась гимнастическими упражнениями, изучала кикбоксинг, стрельбу из огнестрельного оружия, владение холодным оружием. Сумасшествие какое-то. Я сидела на диете, не курила, не пила даже моего любимого вина и жила по расписанию. Ужас! Подготовиться к трюкам было самым сложным делом во всем процессе съемок. Но потом, когда заработал мотор камеры, мне уже было просто необходимо поддерживать себя в форме и сохранять энергию и силу. Конечно, я травмировалась, и не раз. Я сожгла себе ногу канделябром, а потом лампой, у меня остались шрамы от лонжей, я порвала себе связки на колене и лежала в больнице. Но это так, ерунда, то, что просто врезалось в память. Мне помогали замечательные люди во главе с Саймоном Крейном, главой каскадеров. Они делали такие вещи, выдумывали такие виды рукопашных схваток, которые никто еще никогда не видел. Они с честью выполнили свою работу, я ими восхищаюсь. Но все равно большую часть трюков я выполнила сама и горжусь этим»[13], — заявляла Анджелина.



Помимо физических занятий, для этой роли Анджелине пришлось немало поработать над собой и в другом плане. Лара Крофт — плоть от плоти высшего английского общества, у нее безупречные манеры, она всегда держится с царским достоинством. Кроме того, она англичанка из высшего света, так что пришлось еще работать и над классическим британским произношением — помимо «школы манер». «Я в нее просто влюбилась. Это, наверное, одна из самых трудных задач, с которыми я когда-либо справлялась. Мне легче играть людей, которые живут в себе, переживают внутри, а тут — все эмоции наружу. Она как бы часть самой природы. А главное, я не англичанка, а она англичанка до мозга костей. Мне очень хотелось проникнуть в душу человека, выросшего в Англии, пропитанного этой культурой, сохраняющего местный говор и принадлежащего к высшему обществу. Она настоящая леди. А у меня практики в образе леди — ноль. К тому же надо было еще чисто физически соответствовать героине. Я тренировалась три месяца день и ночь. Мне нравится мысль, что она сражается за правое дело. Любая несправедливость ей противна. Она отличный друг и товарищ, она может прийти на помощь, она храбрая», — так отзывалась актриса об образе, который ей пришлось воплотить на экране.


Зачастую кажется, что талант актрисы безграничен…


Описывая свою героиню, Анджелина говорила, что «Она близка мне по характеру. Также любит свободу и не выносит скуку Лара — бесстрашная женщина, но при этом люди ей далеко не безразличны. Как и мне…» При этом она также отметила: «Мне кажется, я недостаточно образованна, поэтому я много занимаюсь самообразованием. Единственное, что меня сейчас полностью устраивает, так это мой внешний вид»[14].

Перейти на страницу:

Все книги серии История их любви

Антонио Бандерас и Мелани Гриффит. Любовь отчаянного Зорро
Антонио Бандерас и Мелани Гриффит. Любовь отчаянного Зорро

Знаменитый испанский актер и просто мужчина-красавец Антонио Бандерас в детстве мечтал о футбольной карьере, но из-за травмы ноги обратился к актерскому искусству. И вскоре уже блистал в фильмах, сделавших его знаменитым: «Интервью с вампиром», «Эвита», «Маска Зорро», «Дети шпионов».Любовная история Антонио Бандераса и Мелани Гриффит началась во время их съемки в фильме «Двое – это слишком». Спустя несколько месяцев влюбленные расстались со своими семьями. При этом Бандерас пережил скандальный развод – его супруга не желала смириться, что какая-то «старая рыжая стерва» с детьми хочет отнять у нее мужа. Тогда мало кто верил в этот служебный роман. Очередным испытанием на пути к алтарю стала ревность отвергнутой знаменитой Мадонны. Но, несмотря на все препятствия, Бандерас и Гриффит смогли выстоять и поженились, а затем у них родилась дочь.Несмотря на то, что паре пришлось пережить множество проблем и сложных периодов, они по-прежнему вместе. Уж не любовный ли огонь заставил Бандераса взяться сегодня за экранизацию скандального романа «50 оттенков серого»? Поживем – увидим!

Лиза Мигунова

Биографии и Мемуары / Кино / Прочее / Документальное
Хью Грант и Лиз Херли. В объятиях богини
Хью Грант и Лиз Херли. В объятиях богини

Хью Грант известен своим амплуа сердцееда - и в жизни, и на экране. Все началось во время сьемок мелодрамы "Грести по ветру", где Грант играл поэта-романтика лорда Байрона, а его партнершей была Херли. Их страстный любовный роман длился тринадцать лет. За эти годы Лиз стала популярной фотомоделью, лицом знаменитых фирм, успешным продюсером фильмов и модным дизайнером. За неувядающую красоту и прекрасную фигуру журналисты называют Лиз "богиней". А что же красавчик Хью, отдававший предпочтение съемкам то в романтической комедии ("Четыре свадьбы и одни похороны"), то в эротической драме ("Горькая луна")? Попав в список ста самых сексуальных звезд, он и сам стал жертвой сексуального скандала, едва не разрушив актерскую карьеру и не потеряв привязанность Лиз. Но жизнь постепенно наладилась, и мы увидели его в новых ролях, самой значимой из которых стала роль в экранизированном бестселлере Дэвида Митчелла "Облачный атлас", где актер воплотил образы целых шести злодеев сразу! И если с творчеством у Хью все в порядке, то вот с истинной любовью и личной жизнью не так уж гладко. Все любовные и творческие перипетии знаменитой актерской пары - Хью Гранта и Лиз Херли - в книге писательницы Лизы Мигуновой!

Лиза Мигунова

Биографии и Мемуары / Документальное

Похожие книги

100 великих кумиров XX века
100 великих кумиров XX века

Во все времена и у всех народов были свои кумиры, которых обожали тысячи, а порой и миллионы людей. Перед ними преклонялись, стремились быть похожими на них, изучали биографии и жадно ловили все слухи и известия о знаменитостях.Научно-техническая революция XX века серьёзно повлияла на формирование вкусов и предпочтений широкой публики. С увеличением тиражей газет и журналов, появлением кино, радио, телевидения, Интернета любая информация стала доходить до людей гораздо быстрее и в большем объёме; выросли и возможности манипулирования общественным сознанием.Книга о ста великих кумирах XX века — это не только и не столько сборник занимательных биографических новелл. Это прежде всего рассказы о том, как были «сотворены» кумиры новейшего времени, почему их жизнь привлекала пристальное внимание современников. Подбор персоналий для данной книги отражает любопытную тенденцию: кумирами народов всё чаще становятся не монархи, политики и полководцы, а спортсмены, путешественники, люди искусства и шоу-бизнеса, известные модельеры, иногда писатели и учёные.

Игорь Анатольевич Мусский

Биографии и Мемуары / Энциклопедии / Документальное / Словари и Энциклопедии
Идея истории
Идея истории

Как продукты воображения, работы историка и романиста нисколько не отличаются. В чём они различаются, так это в том, что картина, созданная историком, имеет в виду быть истинной.(Р. Дж. Коллингвуд)Существующая ныне история зародилась почти четыре тысячи лет назад в Западной Азии и Европе. Как это произошло? Каковы стадии формирования того, что мы называем историей? В чем суть исторического познания, чему оно служит? На эти и другие вопросы предлагает свои ответы крупнейший британский философ, историк и археолог Робин Джордж Коллингвуд (1889—1943) в знаменитом исследовании «Идея истории» (The Idea of History).Коллингвуд обосновывает свою философскую позицию тем, что, в отличие от естествознания, описывающего в форме законов природы внешнюю сторону событий, историк всегда имеет дело с человеческим действием, для адекватного понимания которого необходимо понять мысль исторического деятеля, совершившего данное действие. «Исторический процесс сам по себе есть процесс мысли, и он существует лишь в той мере, в какой сознание, участвующее в нём, осознаёт себя его частью». Содержание I—IV-й частей работы посвящено историографии философского осмысления истории. Причём, помимо классических трудов историков и философов прошлого, автор подробно разбирает в IV-й части взгляды на философию истории современных ему мыслителей Англии, Германии, Франции и Италии. В V-й части — «Эпилегомены» — он предлагает собственное исследование проблем исторической науки (роли воображения и доказательства, предмета истории, истории и свободы, применимости понятия прогресса к истории).Согласно концепции Коллингвуда, опиравшегося на идеи Гегеля, истина не открывается сразу и целиком, а вырабатывается постепенно, созревает во времени и развивается, так что противоположность истины и заблуждения становится относительной. Новое воззрение не отбрасывает старое, как негодный хлам, а сохраняет в старом все жизнеспособное, продолжая тем самым его бытие в ином контексте и в изменившихся условиях. То, что отживает и отбрасывается в ходе исторического развития, составляет заблуждение прошлого, а то, что сохраняется в настоящем, образует его (прошлого) истину. Но и сегодняшняя истина подвластна общему закону развития, ей тоже суждено претерпеть в будущем беспощадную ревизию, многое утратить и возродиться в сильно изменённом, чтоб не сказать неузнаваемом, виде. Философия призвана резюмировать ход исторического процесса, систематизировать и объединять ранее обнаружившиеся точки зрения во все более богатую и гармоническую картину мира. Специфика истории по Коллингвуду заключается в парадоксальном слиянии свойств искусства и науки, образующем «нечто третье» — историческое сознание как особую «самодовлеющую, самоопределющуюся и самообосновывающую форму мысли».

Р Дж Коллингвуд , Роберт Джордж Коллингвуд , Робин Джордж Коллингвуд , Ю. А. Асеев

Биографии и Мемуары / История / Философия / Образование и наука / Документальное