Чекист

Первый эксперимент Перекуров решил поставить на творческой интеллигенции. Он позвонил в «Мосфильм» и предложил взявшему трубку заместителю директора собрать группу для съёмок картины о бдительных и сознательных пионерах. Фамилия режиссёра, кандидатуру которого тот назвал, оказалась знакомой Перекурову по его прежнему миру. Она принадлежала целой династии видных деятелей культуры — поэтов, писателей, режиссёров, литературных критиков — в советское время неустанно прославлявших достижения социалистического строительства, а в постсоветское — так же усердно воспевавших капитализм и олигархию.

* * *

Старший сотрудник ОГПУ выбрался из служебной машины, нацепил кепку, чтобы не мокнуть под начавшим накрапывать дождём, и, захватив портфель с аппаратом, зашагал ко входу в здание киностудии. В вестибюле его встретил солидный плотный мужчина.

— Пётр Матвеевич Ясенев? — спросил он.

Чекист кивнул, и тот представился. — Корней Филонтьевич Сказинский, заместитель директора. Мы разговаривали с вами два дня назад по поводу нового фильма. Прошу, пройдёмте в кабинет и обсудим сценарий.

Чекист снял намокшую кожанку, кепку, огляделся в поисках вешалки и, не найдя таковой, обратился к высокому человеку, замершему в почтительной позе неподалёку.

— Возьми-ка, любезнейший.

Тот услужливо наклонившись, обеими руками принял от Перекурова кожанку с кепкой.

Сказинский, показывая дорогу, шёл впереди, Перекуров чуть отставал от него.

— Почему вы отдали ему свою одежду? — полуобернувшись, негромко спросил замдиректора у чекиста.

— Так ведь это же был лакей, — удивлённо ответил тот. — Разве нет?

— Что вы, это режиссёр, с которым я хотел вас познакомить!

— Гм, а физиономия и глаза у него точь-в-точь как у лакея, — пробурчал вполголоса Перекуров. — Только усы немного портят типаж. Я раньше где-то слышал его фамилию, — повысив голос, сказал он.

— Знаменитое и талантливое семейство, — кивнул замдиректора. — Бывшие дворяне. Они ещё при царях работали. Его отец писал детские стихи, потом патриотическую литературу. При Николае II стал цензором и тайным советником. Но после революции он перековался. А за ним перековались и остальные родственники, включая нашего режиссёра.

— Точно перековались? — строгим тоном спросил чекист.

— Не сомневайтесь, — заверил замдиректора. — Наш написал стихи с призывом к детям сообщать в ГПУ об антисоветских настроениях родителей. Потом по его стопам пошли и другие писатели. Но основоположником этого жанра был он.

— Отлично. Как раз то, что мне нужно.

Когда замдиректора киностудии и чекист устроились в креслах, в дверь деликатно постучали, и на пороге кабинета обозначилась уже знакомая Перекурову личность.

— Вашу одежду я отдал для просушки, — подобострастно кланяясь, обратился вошедший к чекисту.

— Это Иван Арсеньевич Высоков, режиссёр, — представил вошедшего замдиректора студии, и, со словами «Присаживайся, Ваня», кивнул ему на свободный стул.

Перекуров подтянул к себе портфель, повернул его так, чтобы излучатель оказался направлен на режиссёра, затем незаметно нажал прикреплённую к ручке кнопку.

— Фильм «Дозорные», постановку которого я хочу с вами обсудить, имеет целью воспитание в наших гражданах с самого раннего детства сознательности и бдительности, — заговорил он. — Его сюжет таков. — Перекуров открыл блокнот со сделанными ранее наметками. — В селе, где недавно организовался колхоз, происходят хищения социалистической собственности. Пионер, ученик местной школы, замечает, что по ночам его родители куда-то исчезают. Он решает за ними проследить и обнаруживает, что те мешками таскают колхозное зерно в свои амбары. Сначала он пытается усовестить их, а потом, когда те, вместо прекращения своей деятельности, начинают ему угрожать, обращается за помощью в комсомольский актив. Расхитители разоблачены и осуждены, сознательный пионер получает именные часы, подписку на газету «Пионерская правда», и путёвку в крымский лагерь «Артек». В конце фильма на экране появляются лозунги: «Бдительность — наше оружие» и «Как ни извиваются враги, им не избежать суровой кары пролетарского правосудия». — Перекуров закрыл блокнот, вернул его в кармашек портфеля и незаметным движением отключил излучатель. — Что скажете?

— Очень актуально, — ответил внимательно слушавший чекиста замдиректора. — Берешься, Иван Арсеньевич? Как раз твой профиль.

Режиссёр, наклонившись вперед, быстро конспектировал слова чекиста, высунув от усердия язык. Услышав вопрос, он вскинулся и ответил:

— Конечно, Корней Филонтьевич! До чего глубокая и своевременная концепция. Она произведёт революцию в современном кинематографе!

— Тогда обсудите детали, а я вас оставляю. Нужно срочно оформить выездные документы для поездки в Италию. Иван, через пару дней пришлёшь мне начальный вариант сценария. — С такими словами заместитель директора обменялся прощальным рукопожатием с сотрудником ГПУ, кивнул режиссёру, и покинул помещение.