Читаем Черные очки полностью

Прасковья. Корону поправить? Перекрасить волосы? Перекроить себя? Переписать…зачеркнуть…я хочу, чтоб ничего не было. Чтоб папа не бросал меня, чтоб бабушка была жива, чтоб мама не отдала меня в этот поганый интернат… Мама, почему ты меня заменила? Почему ты перестала ко мне ходить? Папа, почему ты ушел? Почему ты оставил меня? Почему ты не хотел, чтобы я рождалась? Мама, мамочка, почему, почему же ты…ты меня совсем не любила? Папочка, а ты? А я бы вас любила… Господи, если ты существуешь, почему ты так со мной поступаешь? За что мне все это? Почему у кого-то есть всё, а у меня нет ничего? Господи, за что ты так меня наказываешь? Почему? Господи? Почему? Почему ты это допустил? Неужели я недостойна и капли любви? Не достойна. Я мразь сама настоящая. Что я о себе возомнила? Что я круче всех? Это неправда. Что мне никто не нужен? Что я сильная и независимая. Нет, я слабая, я самая настоящая слабачка, ни на что неспособная в этой жизни. Таких как я не любят, у таких как я не может быть друзей, у таких как я не может быть семьи, ничего, ничего, ничего не может быть. Я ничего этого не заслуживаю.

По щекам начинают течь слезы, текут, текут, текут. Вороны слетаются на берег и клюют мертвого голубя. Прасковья отворачивается. Она сидит так очень долго, солнце уже садится, на набережную начинают сходится люди, все веселые, слушают какую-то музыку. Прасковья смотрит на них, встает и идет дальше, дальше, дальше.

Прасковья. Зачем я живу? Почему я не сдохла? Зачем мне нужна эта поганая жизнь? Лучше б меня машина сбила…мне некуда идти, меня нигде не ждут, меня никто не ждет. Я выродок. Я ошибка, которой не должно было быть. Я случайность. Я то, чего не должно было быть. У меня никогда ничего не будет, счастья? Нет. Удачи? Нет. Любви? Нет. Ничего, ничего нет. Господи, зачем ты дал мне эту жизнь? Почему не забрал меня? Зачем, Господи? Я ошибка. Ошибка. Ошибка. Моя жизнь ошибка. Ошибка. Ошибка. Всё ошибка.

5.

На Невском проспекте толпы туристов, друг с другом спорит музыка. Плюются огни зелеными и фиолетовым красками, идут люди, переодетые в костюмы Петра Первого и Екатерины Второй. Ходят какие-то мальчики девочки в полосатых штанах с розовыми волосами, кто-то открывает банку пива и пена убегает вниз по улице. Прасковья идет в неизвестном направлении. Просто идет и смотрит на улицу, сворачивает в какой-то переулок. Там кишат люди. В основном какие-то подростки. Прасковья останавливает на них взгляд. Все они перед каким-то зданием с кислотными надписями. Это бар. Все шумят. Бар сотрясается от ритмичной оглушительной музыки. Рядом двухметровый охранник с наушником в ухе. Он загораживает двери, в его руках какие-то бумажки.

Двухметровый фейс-контрольщик. Фамилия?

Кто-то из толпы. Гольцова + 1.

Двухметровый фейс-контрольщик. Сумку в открытом виде.

Двухметровый фейс-контрольщик фонариком светит в сумку.

Двухметровый фейс-контрольщик. Проходим.

Прасковья наблюдает за толпой. У нее красные заплаканные глаза. К ней кто-то подходит. Это Стриж.

Стриж. О! Будущая звезда экранов снизошла до простых смертных?

Прасковья оборачивается на него, смотрит на него красными грустными глазами.

Прасковья. (Чуть слышно) Привет.

Стриж. Ну как покорение Питера?

Прасковья. (опускает голову) Я полная неудачница.

Стриж. Один провал — это еще не показатель. (Хмыкает) И ваще че ты сразу «неудачница» — это наоборот удача.

Прасковья. И в чем же здесь удача?

Стриж. (Обнимает ее за плечи) Апельсинка, ты в самом центре Питера перед дверьми наикрутейшего бара, где сейчас начнется нереальный рэп-батл. На твоих глазах вершится история. Ты понимаешь, что попала в историю?

Прасковья. (Грустно смеется) Да уж…в полную.

Стриж берет Прасковью за руку, через толпу быстрым шагом движется к охраннику.

Прасковья. (кричит Стрижу) Там по фа-ми-ли-ям-! Нас не пу-ус-ят!

Стриж. (Поворачивается к Прасковье) Давай так, если мы пройдем, то ты не неудачница, а если не пройдем — то я соглашусь с тем, то ты полный лузер.

Прасковья улыбается грустной улыбкой.

Стриж. (Охраннику) Стрижов + 1

Двухметровый фейс-контрольщик смотрит на Стрижа, потом на Прасковью.

Двухметровый фейс-контрольщик. Сумку в открытом виде.

Прасковья открывает сумку, охранник светит туда фонариком.

Двухметровый фейс-контрольщик. Проходим.

Стриж. (улыбается Прасковья) Ну разве после этого ты неудачница?

Прасковья. (улыбается) Так не честно, ты был записан.

Стриж. (Смеется) Пойдем.

Стриж и Прасковья проходят внутрь.

Внутри галдящая толпа, разделенная на два лагеря. Перед толпой ринг, телекамеры. На ринге один человек, видимо это судья.

Стриж и Прасковья стоят вместе.

Стриж. Я сейчас, никуда не уходи.

Стриж уходит, возвращается через несколько минут с двумя пластиковыми стаканчиками. Прасковья на том же месте. Стриж протягивает один стакан Прасковье.

Прасковья. Что это?

Стриж. (Улыбается) То, что поднимет тебе настроение.

Прасковья нерешительно смотрит на стакан с перламутровой жидкостью. Стриж делает глоток, смотрит на Прасковью. Она делает глоток, немного морщится, смотрит на Стрижа.

Стриж. Ты очень красивая, Апельсинка.

6.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Лысая певица
Лысая певица

Лысая певица — это первая пьеса Ионеско. Премьера ее состоялась в 11 мая 1950, в парижском «Театре полуночников» (режиссер Н.Батай). Весьма показательно — в рамках эстетики абсурдизма — что сама лысая певица не только не появляется на сцене, но в первоначальном варианте пьесы и не упоминалась. По театральной легенде, название пьесы возникло у Ионеско на первой репетиции, из-за оговорки актера, репетирующего роль брандмайора (вместо слов «слишком светлая певица» он произнес «слишком лысая певица»). Ионеско не только закрепил эту оговорку в тексте, но и заменил первоначальный вариант названия пьесы (Англичанин без дела).Ионеско написал свою «Лысую певицу» под впечатлением англо-французского разговорника: все знают, какие бессмысленные фразы во всяких разговорниках.

Эжен Ионеско

Драматургия / Стихи и поэзия
Руны
Руны

Руны, таинственные символы и загадочные обряды — их изучение входило в задачи окутанной тайнами организации «Наследие предков» (Аненербе). Новая книга историка Андрея Васильченко построена на документах и источниках, недоступных большинству из отечественных читателей. Автор приподнимает завесу тайны над проектами, которые велись в недрах «Наследия предков». В книге приведены уникальные документы, доклады и работы, подготовленные ведущими сотрудниками «Аненербе». Впервые читатели могут познакомиться с разработками в области ритуальной семиотики, которые были сделаны специалистами одной из самых загадочных организаций в истории человечества.

Андрей Вячеславович Васильченко , Бьянка Луна , Дон Нигро , Эдна Уолтерс , Эльза Вернер

Драматургия / История / Эзотерика / Зарубежная драматургия / Образование и наука