Дао голоса. Голос как ваш инструмент

В искусстве голоса различают форму, необходимую для осуществления речи, и содержание, в котором проявляются интеллект и эмоциональность. Баланс между тем, как говорится и что говорится, редок.

Сегодня часто за речами со сложной игрой смыслов скрывается искусственное, показное, ложное. Но и бывает, что человеку правдиво и просто что-то рассказать мудренее, чем составить целый трактат «о женском вопросе».

Особым смыслом наполняется речь в связке с моралью, когда речь несет смыслы жизни как народа, так и отдельного человека.

«Эволюция языка предопределена эволюцией процесса мышления, – пишет Кристин Линклейтэр, – и с переходом из устной речи в письменную язык был отлучен от органов чувств, язык, отрекшийся от живого интеллектуального и чувственного питания, стал анемичный».

Для того чтобы передать свое видение проблемы публично во всей полноте его эмоционального, интеллектуального и философского содержания, слова должны быть результатом взаимосвязи интеллекта, эмоций, тела и голоса человека. Пожалуй, ближе к истине в вопросе о происхождении языка Льюис Томас – художник, одаренный богатым воображением и проницательностью: «Если бы я был первобытным человеком и не владел еще языком, чтобы найти название моему дереву, я пошел бы искать ребенка и спросил его, что это. Ребенок сказал бы мне слово, которое я прежде никогда не слышал. В пылу энтузиазма от моего внимания он произнес бы его, показывая пальцем на дерево. В этом слове был бы звук «ай», но нежное дыхание, сопровождающее этот звук, превращало его в «аю», и этот звук более подходил для моего дерева. Санскрит внес бы его в слово, означающее жизнь («ауя»). Варвары использовали бы его для слова «вечность» («аюэс»). Латиняне включили бы его в слова «эвэм», «этас», объединяющие идеи возраста и вечности. Греки выразили бы его в «аион», что значит «жизненная энергия». А к нам бы оно пришло в слове «эон» – «эра». Немцы бы назвали это чувство «эвиг», и оно прозвучало бы у Малера в «Песне о земле». А в иных языках, для выражения надежды, добавился бы звук «ю» в начале слова, и новый звук создал бы слова «юность», «юношеский», «юноша». К этому времени исчезли бы все следы от старого каштана». Л. Томас, ученый и художник, напоминает нам, что слова связывают нас с природным миром так же тесно, как и друг с другом.

Красота гласного заключается во внутренней музыкальности. Гласные образуются вибрациями человеческого голоса, которые формируют голосовой канал. В зависимости от сужения и расширения голосового канала меняется форма и высота звука, создавая мелодику речи. Гласные формируются при открытом канале, на пути от источника дыхания вверх. Благодаря прямой и непрерывной связи гласных с дыхательным центром, диафрагмой гласные несут эмоциональное содержание. В цепи нервной системы солнечное сплетение первым получает эмоциональные импульсы мозга и отсылает дальше.

Многие, дышащие поверхностно, не могут узнать эмоциональное содержание гласного. Но тот, кто может позволить дыханию опуститься в глубину тела, осознает, что гласный звук является эмоциональным компонентом слова. Свободно льющийся гласный звук – это сама природа, момент естественного переживания и его воплощение. Мышечную технику свободных гласных звуков можно назвать внутренней психотехникой ораторского искусства, техникой, ведущей к эмоциональной речи.

Согласные определяют точное значение эмоций. Эффективная речь – это баланс между эмоциональностью и интеллектом. Если в речи доминируют согласные, она становится сухой и скучной; если берут верх эмоции, речь расплывается, теряет свое осмысленное содержание.