Демонический экран

⁸³ Альбин Грау (1894–1942 или 1971). Немецкий художник, архитектор, оккультист. Зловещая атмосфера "Носферату" (1922) — в значительной степени его заслуга. Создал студию "Прана фильм" для производства мистических фильмов, однако "Носферату" остался ее единственным фильмом. Студия обанкротилась из-за исков, вчиненных наследниками Брэма Стокера. Также работал художником фильма "Тени" (1923, А. Робисон). Как считается, погиб в Бухенвальде. Однако, существует версия, что он бежал из концлагеря, вместе с дочерью добрался до Швейцарии и умер в Германии в 1978. Один из главных героев фильма Элиаса Мериджа "Тень вампира" (2000), где роль Грау исполнил Удо Кир.

⁸⁴ Лил Даговер (1887–1980). Актриса. Родилась на Яве. Звезда кинематографа экспрессионизма и Третьего Рейха. Среди фильмов: "Харакири" (Ф. Ланг, 1919), "Кабинет доктора Калигари" (1920, Р. Вине), "Усталая смерть" (1921), "Доктор Мабузе" (1922) (оба — Ф. Ланг), "Тартюф" (1925, Ф.В. Мурнау), "Крейцерова соната" (Ф. Харлан, 1937). В 1925 дебютировала в театре М. Рейнгардта. Близка к Адольфу Гитлеру, награждена Крестом за военные заслуги (1944) за выступления на Восточном фронте. После войны продолжала успешную карьеру в ФРГ.

⁸⁵ Виктор Шёстрем (1879–1960). Один из основоположников шведского кино. Театральный актер и режиссер, с 1912 работал в кино. В 1923–1930 поставил 9 фильмов в США. Среди фильмов: "Горный Эйвинд и его жена" (1917), "Возница/Призрачная повозка" (1920), "Алая буква" (1926), "Ветер" (1928). С 1936 работал исключительно как актер. Последняя роль — профессор Борг в "Земляничной поляне" (1957) Ингмара Бергмана.

⁸⁶ Лилиан Гиш (1893–1993). Американская актриса. С 9 лет играла с матерью и сестрой Дороти в театре. В Голливуде с 1912, прославилась ролями чистых и храбрых девушек, подвергающихся опасности. Звезда фильмов Дэвида Уорка Гриффита (Рождение нации, 1915; Нетерпимость, 1916; Сломанные побеги, 1919; Путь на Восток, 1920; Сиротки бури, 1921) и В. Шёстрема ("Ветер", 1928). В 1928–1976 играла в театре. Вернулась в кино в 1940-х, последнюю роль сыграла в 93 года. Среди фильмов: "Дуэль на Солнце" (1946, Кинг Видор, "Оскар"), "Ночь охотника" (1955, Чарльз Лоутон), "Непрощенная" (1960, Джон Хьюстон), "Свадьба" (1978, Роберт Олтмен).

⁸⁷ Курцио Малапарте (1898–1957, Курт-Эрих Сукерт, псевдоним взял "в пику" Бонапарту). Итальянский писатель, журналист, политик, режиссер. Авантюрист, в 16 лет — доброволец во французской армии, дуэлянт. С 1920 — соратник Б. Муссолини, участник "марша на Рим" (1922), теоретик фашизма. В опале и ссылке после публикации "Техники государственного переворота" (1931). В 1941–1945 военный корреспондент: свой опыт стыда, отвращения и жалости воплотил в романах "Капут" (1944) и "Шкура" (1949). После войны — коммунист, завещал свою виллу на Капри Китаю, но перед смертью крестился. Единственный режиссерский опыт — "Запрещенный Христос" (1951), фильм о мести, предательстве и самопожертвовании в итальянской деревне.

⁸⁸ Рудольф Леонгардт (1889–1953). Немецкий писатель. Сценарист фильмов "Дом в лунном свете" (1921, К. Мартин), "Любовь Жанны Ней" (1927), "Дневник падшей (1929) (оба — Г.В. Пабст). Участник революции (1918–1919), коммунист с 1919. Создал "Группу 25" (1925) с участием Б. Брехта, Альфреда Деблина, Бернгардта Франка, Вальтера Хазенкле-вера, Курта Тухольски. Участник войны в Испании. В 1939–1944 в заключении, дважды бежал из тюрьмы, участник подполья в Марселе. После войны жил и работал в ГДР.

⁸⁹"Новая вещность" (во Франции и англоязычных странах принят вариант "новая объективность"). Термин введен в 1923 директором Мангеймского музея Густавом Хартлаубом для обозначения антиромантической, антиэкспрес-сионистской тенденции в немецком искусстве. В ее основе — нейтральный взгляд на вещи, придающий им порой сюрреалистическую загадочность. "Новая вещность" никогда не принимала форму движения, поэтому трактуется весьма широко: от общеевропейского возвращения к фигуративно-сти, если не к классицизму, до социальных гротесков Георга Гросса и Отто Дикса и фотографий Августа Зандера.

⁹⁰ Пауль Лени (1 885-1929). Режиссер. Сложился как художник, работая в театре М. Рейнгардта (с 1914). С 1918 занялся режиссурой. С 1926 в Голливуде, где создал новый тип фильма ужасов, основанный на гиперподвижности камеры в галлюциногенных декорациях. Умер при неясных обстоятельствах. Главные фильмы: "Кабинет восковых фигур" (1924), "Кот и канарейка" (1927), "Китайский попугай" (1928), "Человек, который смеется" (1928), "Последнее предупреждение" (1929).

⁹¹ Пауль Лени как сорежиссер Йесснера в постановке "Черной лестницы" указан ошибочно. Жорж Садуль во "Всеобщей истории кино" также утверждал, что Пауль Лени числится соавтором "Черного хода" по недоразумению, связанному с неверной интерпретацией титров.