Читаем Диалоги у картин полностью

корней покинуть противленье

и в неге заводей лесных

у чистоты и вдохновенья

искать поэзии предел…

Но, берег быстро оскудел

и, осыпаясь всем ручьям,

оврагов бездны ширил нам.

А кроны, некогда, дерев,

вплетались в косы водных дев

уже без солнечных лучей,

ветров за ласкою дождей,

и назидательной мечты

вернуться прежней высоты.

<p>013 Луч</p>

В тени – умеренность похвальна,

уже затем, что тьма и свет

нам достаются изначально

за поворотами планет,

и жаждем утра мы, как ночи,

без обозначенной межи…

Садов и леса тихих вотчин

всегда подножия свежи,

но, храмом дальнего Луксора,

лишь раз лучу даётся путь

через века случайным взором

по чьей-то нежности скользнуть…

<p>014 Три дуба</p>

Где толпы «Смилуйся!» кричали

и, «Хлебы слабым преломи!»

три дуба свод небес держали,

как Моисеевы скрижали

до обретения людьми…

Тот вопль убогий нескончаем

на всепланетном шапито.

Дубы стоят, а мы – мельчаем,

и, право слово, есть за что.

<p>015 Пятна света</p>

Есть Канты в мире размышлений

и есть Художники в веках

для многотрудных озарений

на одиноких берегах,

и только мы, как песнь Завета,

их повторять обречены,

что мир вокруг – лишь пятна света

на грани слов и тишины…

<p>016 Дубрава</p>

Здесь, призрак – всё, и всё – свеченье,

здесь нимфой кружит ворожба

молитвы беглого раба

от городского заточенья.

Пусть росы канули в пыли,

звучат восторженные горны

и крон недвижимость покорна

вращенью космоса земли,

где паутинкой бытия

молю спасения и я –

пловец меж истин берегами

склоняюсь кронам и корням,

пока кистей искусство нам

ещё позволено богами.

<p>017 Костёл</p>

В финале редкого маршрута

недальний звон колоколов

доносят призраки ветров,

как обещание приюта –

на старом дереве скамьи

отринуть маски и забрала

перед сокровищем хорала –

еретика епитимьи.

Пускай и там, лишь шаг к Иуде,

и паперть алчущей толпы,

необъяснимо ищут люди

своей, но храмовой тропы.

<p>018 Рабица</p>

Кому немереною далью

пространства скучные окрест,

а, здесь, и рабица – вуалью

букету тихому невест.

Где солнца, в летние погоды,

равно живительны лучи

любому замыслу природы,

мы – утомлённые врачи

калорий тусклых вычислений…

и, может, только акварель

нам сохранить для вдохновений

гармоний чистую модель.

<p>019 «Зверева»</p>

– Ну, вот, дошло и до поэтов,

что мы ни в чём не равны им

и много больше любим лето,

но мудро этому молчим.

Прикосновение одно

нам сотен ваших слов дороже!

Там, где вы лезете из кожи

то ипподром, то казино!

То рвётесь в Бонды и модели,

то вкусно давитесь поесть,

чтобы потом упасть в отели

и умереть часов на шесть!

А мы, галантны каждым жестом

в причёсках, взглядах и хвостах,

от нас уже в музеях тесно

и нас ваяют на мостах!

Да, что мосты – в рекламном блоке!

На всех экранах ваших – муть,

но, вот… вчера, буквально… «в шоке»

Я, может, «Зверева..». чуть-чуть.

<p>020 Серебро</p>

Зимы чистейшие сезоны,

мне лентой старого кино…

Смотреть мечтательно в окно

или, сует покинув домы,

в дремучих валенках, тулупе,

сугроба проломив скамью,

пересидеть хоть чёрта в ступе

и теша волюшку свою,

гадать изменчивость погоды

и розы снежные ветров,

и жалось испытать народам

несчастных южных берегов,

которым пусто солнцем жить,

где на судьбу одно и тоже –

загары вечные на коже

и даже «бабы» не слепить!

Как славно с этаких потех,

от наших хладов и румянцев,

к печи натопленной прорваться

«Иже еси на небесех!!!»

без, даже щучьего веленья,

опять предаться размышленью,

как акварельное перо

нам окон пишет серебро.

<p>021 Крепостное</p>

Ограды ль, стены крепостей

так близки шуму городскому,

что я завидую такому

соединению страстей

за неразрывностью любви

веков и юношей народа,

когда оценена свобода

живою мерою крови.

Здесь кроны, небо заслоня,

одновременною заботой

одолевают нас дремотой

и восторгают чудом дня,

где кисти тонкое шитьё

блаженство балует моё.

<p>022 Прощальное</p>

Так просто: стульчик у окна

и место старенькой треноге…

Уходит в новые чертоги

его последняя весна…

Ещё так явственно в экранах

вчерашней кисти остриё,

ещё врачует наши раны

её зелёное шитьё,

но, мир, разверзнутый меж нами,

не в силах разорвать союз,

обожествляемый свечами

тепла его нешумных муз.

<p>023 Примирение (Илье Горгоцу)</p>

Есть на каждом полотне

паузы целебность…

Для рождённых в феврале

солнце – не потребность,

вот и пишутся ему

то дожди, то снеги,

и туманы на пруду,

и озёр ковчеги.

За распутицей дорог –

в малахитах кроны,

то ли вечера порог,

то ли утра склоны,

на которых так легко

замереть в покое,

признавая кисть его,

как своё, родное,

неотъемлемое в нас

для души спасенья –

примиряющий рассказ

на одно мгновенье.

<p>024 Архангельское</p>

Мы обожаем краски лета

и кисти свежей баловство!

В том, что забор – источник света

не винен замысел его…

Мне, пары бюстов обветшалых –

несчастной роскоши приют,

когда не люди там живут

и, даже мифов ареалы

бегут безжизненные залы

и, лишь уныние влекут…

Там, ничего-то, от России,

чужой искусственнейший путь

в разочарованность усилий

престолам Запады тянуть…

Вот, потому, и двести лет

влачим на тронах вожделенья,

но… краскам требуем свеченья,

поскольку жизни нужен свет.

<p>025 Блюз</p>

Его миров близки черты

в печальных блюзах настроений,

где акварели, как зонты,

спасают мир от наводнений,

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее