Читаем Диалоги у картин полностью

всё и торжественно, и мило

в полётах кисточки твоей!

Всё – беспредел воображенья

и всё – отточенность луча,

как рецептура из мгновенья

улыбки доброго врача…

<p>075 Вернисажное</p>

– Как это мило! Персонально!

Теней и света торжество!

Я здесь смотрюсь феноменально,

хоть очевидное родство

мне несказанною бедою!

Зачем художник в этот раз

не ограничился одною

и написал так много нас?!

***

Сезам гармоний и желанья,

надежд художника приют,

где полушёпота дыханьем

ему заслуги воздают,

а он терзается, хоть плачь,

судьбою проданных удач.

<p>076 Шестая чувственность</p>

То ли снег нам выпал в осень

и холстами забелел,

то ли ангел крылья сбросил,

то ли демон их надел

или хрупкое созданье

приютилось у стекла

и молит о пониманье,

как о крошечке тепла.

И стоим посередине

приспособленных бежать –

всё устроено в картине

для стремления понять,

словно чувственность шестую

устремлённости людей

в неустроенность чужую

пред усталостью своей.

<p>077 Автомобильное</p>

Когда последний выржавеет гвоздь,

я буду горд, и под кило промилле,

что у Peto мне видеть довелось

последние Земли автомобили!

Их акварельных линий совершенство

невероятно в крашеной воде,

где точность соответствует вражде

синонимов пейзажного блаженства!

Пусть человек давно и навсегда

колёсного движения заложник,

но, лишь восторг пленяет города,

когда их пишет подлинный художник!

<p>078 Пряничное</p>

Чудо экономики,

сказок словари,

пряничные домики

крохотны внутри.

И, на самом деле,

там, у шалунов,

детские отели

для хороших снов,

мельница с водою

кубики, букварь,

барабан с трубою,

маленький рояль,

куклы и машины,

пара хомячков,

джинны из кувшина,

феи из цветов –

попросить… треножник

с красками на дне,

чтобы, как художник,

рисовать в окне.

<p>079 Случайная зима</p>

Я так люблю, когда светло

от снега, неба или окон,

когда тропинки вьётся локон,

когда машины занесло

для приглашения к прогулке,

и, расступились чуть дома,

где побелила переулки

ещё случайная зима…

<p>080 Чужие города</p>

Нам случай рушит гороскопы…

вдруг, кисть, знакомая, скользит

пределам маленькой Европы,

где взору всё благоволит

до лёгкой зависти порой

сердцам, которым мил покой

и, в большей степени, согласье,

с химерой купленного счастья

за счёт соседнего окна

или негодного сукна…

Зачем разорван мир на части

не уникальностью культур,

а жаждой выгодных халтур,

что нам превыше лютой страсти

и обречённости всегда

мечтать чужие города.

<p>081 Ракурс</p>

Листва сдавалась власти ветра

и день отмеривал разбег,

на разделительной проспекта

стоял спешащий человек,

но все водители рукою

его приветствовали там:

он рисовал наш мир водою

с палитрой сердца пополам.

<p>082 Отрадное</p>

Где и паркуются – как надо,

и, в час сиесты, ни души,

там и художнику отрадой

стирать свои карандаши

и вековечить «на коленке»,

как мировой калейдоскоп,

неповторимые оттенки

новоувиденных Европ.

<p>083 Испанское лето</p>

Здесь царство маврского канона

как, гор Скалистых вдалеке,

преодоление Каньона

по огнедышащей реке,

где Солнце лист в минуту, гложет,

и кисть, безжалостно суха,

лишь поцарапать краску может,

как камень дедова соха.

<p>084 Номинация «Ночь»</p>

Он пишет Сны прикосновений

людского Космоса и Тьмы,

ажурный тёплый лёд строений

над властью белою зимы

и … нас, в начале у Миров,

где душам не хватает слов,

пока художника рука

не соберёт на лист века.

<p>085 Полуминуты тишины</p>

Пусть не белы у них пюпитры,

где гимны сложены векам…

Опустошённые палитры

как души, вверенные нам,

чтобы за поиском ответа,

где, впору, заповедь забыть,

мы понимали – стоит жить,

пока глаза внимают свету

и не назначено цены

полуминутам тишины.

<p>086 Улица на Арарат</p>

Игрою розового света

кисть акварельная текла,

одушевляя силуэты

высот из камня и стекла.

И, вот уже, теплеют дали,

отцовский вспомнив виноград,

и ночь в тюльпановом бокале

долиной грезит «Арарат»

и, будто, в зелени Раздана

базальта алого врата

от Эребуни к Еревану

Эчмиадзинова креста.

<p>087 Тревожная вода</p>

Мне акварельная руда

от земснаряда –

твоя тревожная вода

и слепок взгляда,

что мир устроен вопреки

периферии,

где вечно гаснут маяки

Александрии

и бьются в твердь кариатид

слова Завета,

как голубь Ноевый летит

за искрой Цвета.

<p>088 «Absolut Rent Branvin»</p>

Уже верит душа в безнадёжность разлуки,

от «поганых болот» эти «тени встают»

Посходили с ума, как от холода, руки –

«Абсолют» парадокса и конца «Абсолют».

«Чистота» из Европ, упоения бренды,

Араратовый миф, уходящий ковчег,

по янтарной лозе терриконы аренды

там, где небо своё потерял человек,

обретая взамен независимость воли

и нахлынувших рифм гениальный глагол,

и свободу дожить до… строки в протоколе,

что последней записки никто не нашёл.

<p>089 Чистое искусство</p>

Мы все – Земли аборигены,

но, как весенняя капель,

смеётся прозой гигиены

его ночная акварель,

и, чище не было картины

над тьмою луж и гаражей

с равненьем белой парусины

на вантах звёздных этажей.

<p>090 Девушки и цветы</p>

Войны ли, блага ли веками,

законов минуя людских,

цветы взлетают над ветвями

венцом сокровищ городских,

где пары звонких каблучков

весны пронизывают нежность

Перейти на страницу:

Похожие книги

Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее