Диана де Пуатье

1564 — Вынесение смертного приговора одному из сообщников герцогини де Валентинуа и ее удаление в Лимур.

1565 — Завещание Дианы.

1566 — 26 апреля Диана умирает в Ане в возрасте 66 лет.

ПРИЛОЖЕНИЕ

Таблица 1

Потомки Дианы де Пуатье и Луи де Брезе

Таблица 2

Потомство Дианы де Пуатье через ее вторую дочь Луизу, герцогиню д’Омаль

Таблица 3

Потомство Дианы де Пуатье (продолжение). Дом Бурбонов-Пармских и Королевский дом Испании

Таблица 4

Потомство Дианы де Пуатье (продолжение) Королевский дом Савойи

ИКОНОГРАФИЯ

Многие историки интересовались иконографией Дианы. В частности, можно обратиться к следующим источникам:

Bardon (Françoise), Diane de Poitiers et le mythe de Diane, Paris, 1963.

Dimier (Louis), Histoire de la peinture de portrait en France au XVI siècle, Paris, 3 vol.; 1924–1926.

Guiffrey (Georges), Portrait de Diane de Poytiers, annexe, p. 233–253, des Lettres inédites de Diane de Poytiers, Paris, 1866.

Reinach (Salomon), «Diane de Poitiers et Gabrielle d’Estrées», in Gazette des beaux-arts, Paris, août — septembre 1920, p. 181–189.

Филипп Эрланже в биографии «Диана де Пуатье» на стр. 360–372 опубликовал «данные по этому вопросу», полученные от Франсуа Буше, почетного хранителя музея Карнавале. Жорж Гиффри и Адриен Тьерри включили в свои работы репродукции портретов и писем.

Исследование Луи Димье позволяет отыскать портреты большинства личностей, окружавших Диану. Более точные сведения можно извлечь из каталогов и ученых трудов:

Bouchot (Henry), Portraits au crayon du XVI et du XVII siècle conservés a la Bibliothèque nationale.

Catalogue manuscrit des crayons de Chantilly.

Broglie (Raoul de) «Les Clouet de Chantilly. Catalogue illustré», in Gazette des beaux-arts, Paris, mai — juin 1971, p. 307, 313, 327, Préface par Daniel Wildenstein.

Moreau-Nélaton (Etienne) Chantilly. Crayons français au XVI siècle, Paris, 1910.

Gower (Ronald), Three Hundred French Portraits Representing Personages of the Court of Francis I.

Rouard. François l-er chez Madame de Boisy. Notice d’un recueil de crayons enrichi par le roi François l-er de vers et de devises inédites.

Датировки изображений, представляющих или якобы представляющих Диану, приблизительны.

I. РИСУНКИ

1. Диана в 1520 году.

Сборник Монмор в библиотеке Межан в Экс-ан-Провансе, описанный Руаром François l-er chez Madame de Boisy. Надпись: «Супруга великого сенешаля». Другая, более поздняя, гласит: «Диана, герцогиня де Валантин». Девиз: «Зреть ее отрадно, посещать — почетно».

2. Диана около 1531 года.

Замок Шантийи. Надпись «Мадам д’Этамп» неверна. Копии этого портрета устанавливают личность изображенной на нем женщины как «Супруги великого сенешаля». Рисунок сделан во времена вдовства Дианы. Димье считает, что автор — «предположительно Жан Клуэ».

3. Диана в 1535 году.

Замок Шантийи. Та же неверная надпись «Герцогиня д’Этамп». Копия — в Кабинете эстампов. По мнению Димье, также «предположительно Жан Клуэ».

4. Диана в 1540 году.

Замок Шантийи. Надпись: «Великая сенешальша». Приписывается Франсуа Клуэ.

5. Диана в 1550 году.

Замок Шантийи. Копии — в Версале, музее Гренобля и Музее искусств и ремесел в Париже. Приписывается Франсуа Клуэ.

Процитируем комментарии Луи Димье (ук. соч., т. I, стр. 55):

«Рисунок хранится в Шантийи. Он показывает нам истинный облик этой знаменитой красавицы, о которой Брантом осмеливался говорить, что старость не тронула ее блеска, а потомки хотели видеть во всех изображениях вымышленных богинь того времени. Губы и ноздри поджаты, на лице — та особая гримаса, что свойственна физиономиям, годами умащиваемым притираниями и румянами, — отталкивающая и почти смешная; складки у подбородка — явный признак возраста — сочетаются с крайней худобой. Все выдает давно минувшую весну, чей закат ускорили тщетные попытки ее удержать. Этот портрет завершает иконографию Дианы, столь долго пребывавшую в безвестности. Такова была фаворитка на самом пике своего могущества, когда о расточаемых ей милостях свидетельствовали выбитые на фронтонах Лувра полумесяцы, а в Ане для нее возводился сказочный замок. Более ранние рисунки позволяют проследить, как изменялось ее лицо с течением времени. На первых — полное цветущее лицо, но тот, где герцогине перевалило за сорок лет, являет уже поблекшие черты».

С последнего рисунка были сделаны два портрета маслом по дереву.

II. ЖИВОПИСЬ. ПОРТРЕТЫ В ОБРАЗЕ ОХОТНИЦЫ