Читаем Дневники Енота. Том 1. Туда, где овации полностью

Леша: Да.

Наталья: Как будто по нам не видно.

Леша: Мы прибыли издалека. И очень устали, нам бы отдохнуть и осмотреться.

Алексашка: Если хотите, вы можете остановиться у нас.

Леша: Мы на это и рассчитываем. Но ваша коллега сказала, что у вас нет номеров для нас.

Алексашка: Нет, вы меня не поняли, у нас дома. То есть, у меня и моего друга.

Юля: У вас дома?

Алексашка: Ну да. Да не волнуйтесь вы так, я вас не съем, и надеюсь, что вы меня тоже. Оль, я их к себе заберу.

Оля: Хорошо, забирай. А то слишком приметные. Мне такой пиар не нужен.

Алексашка: Пойдемте, а ты приходи, как только закончишь.

Оля: Хорошо. Буду рада.

Алексашка: Пока, пока.

Выходят из гостиницы и направляются в гости к Алексашке. Заходят в дом. 

Юля: А у тебя уютно. Ты одна живешь?

Алексашка: Я живу с другом.

Юля: Прости, а где твои родители?

Алексашка: Они умерли. (Пауза). От старости.

Юля: Извини.

Алексашка: Ничего. Я уже несколько лет живу одна, недавно познакомилась с чудесным человеком, сошлись, как говорится, характерами. А потом и вовсе ко мне переехал. Целыми днями на работе, продыху ему не дают. Зато деньги приличные платят. Чай будете?

Юля: Да, спасибо.

Алексашка: С сахаром?

Юля: Без.

Алексашка: А вы?

Леша: Я – с молоком, если можно.

Наталья: Без.

Алексашка: Хорошо.

Юля: Прости за дурацкий вопрос, а сколько тебе лет?

Алексашка: Мне восемнадцать.

Юля: Восемнадцать?

Алексашка поставила чашки и чайник на стол, присела на табуретку и показала взглядом Юле и Наталье сесть. Леша, рассматривавший литературу на полках, повернулся и с интересом стал наблюдать за происходящим. 

Алексашка: Странно, почему это вас удивляет? Фактически мне девять, но летоисчисление, придуманное нашими учеными более ста лет назад, увеличивает мой возраст в два раза.

Наталья: Это как?

Алексашка: Ребят, вы словно…

Юля: С Марса рюхнулись?

Ринат:(Сверху). Эй!

Алексашка:(Не обращая внимание). Откуда вы знаете?

Наталья: Мы еще не такое знаем!

Алексашка: А вы… вас будто недавно разморозили. Или над вами проводили недавние опыты.

Леша: Можно и так сказать.

Наталья: Дурак!

Алексашка: Странные вы. Интересная книга, не так ли?

Леша: Очень.

Алексашка: Историей увлекаетесь?

Леша: Обожаю.

Алексашка: Я тоже. Ну все-таки: откуда вы?

Юля: Не поверите – из прошлого.

Наталья: Из далекого прошлого. Если отмотать назад лет так четыреста, будет самое оно.

Алексашка: (С поддельным удивлением). Ух, ты! Вот Ринка-то обрадуется. Люди перестройки. Круто!!!

Наталья: Ничего крутого. Человек перестройки здесь только я. Остальные были еще ляльками или вовсе не родились. И слава богу. Когда у тебя на глазах рушится все… Главное – обесцениваются деньги, а потом после девяносто первого начинается период свободы, лихачеств, воровства, и предательства…

Леша: Горбачев хотел как лучше.

Наталья: Нет! Горбачев был лишь пешкой. Страну развалил народ, потому что, привыкнув жить в развитом социализме: есть колбаску, получать квартирки, ходить пускай в индийских, но джинсах, привыкнув, что за нас думают дяденьки из Кремля, мы не захотели терпеть этот дефицит. Как только рухнули цены на нефть, и бюджет затрещал по швам, товаров-то на всех не хватало, а правительство при плановой экономике не могло контролировать каждый склад или магазин, чтобы все распределять по-честному. Да и распределять особо нечего было: производили мы хорошо только танки, да и те отдавали Африке задаром – как тут не вспомнить Адама Смита про пушки и масло. Вот и забузили те, кто посмелее. Остальные же были больше озабочены тем, где теперь найти эту колбаску, ведь некоторые уже побывали в Европе и Америке и видели огромный выбор товаров в супермаркетах, еще не зная, что за говно там лежит на полках.

Леша: Я помню, как отец говорил, что мы в России кормим республики, а те, в свою очередь, кричали, что хватит нам власти России: сами с усами. И как только решили что-нибудь изменить в стране, чтобы вновь стало хорошо, вдруг оказалось, что менять надо почти все. Руководящая роль партии достала, на предприятиях стали вводить хозрасчет, госприемку, выбор директоров – эдакий лозунг «Фабрики – рабочим!» – ага! Ситуация от этого как будто улучшилась. Плюс ко всему этому кошмару – гласность, которая показала, что и у нас самолеты падают, и маньяки по улицам ходят.

Перейти на страницу:

Похожие книги

Рахманинов
Рахманинов

Книга о выдающемся музыканте XX века, чьё уникальное творчество (великий композитор, блестящий пианист, вдумчивый дирижёр,) давно покорило материки и народы, а громкая слава и популярность исполнительства могут соперничать лишь с мировой славой П. И. Чайковского. «Странствующий музыкант» — так с юности повторял Сергей Рахманинов. Бесприютное детство, неустроенная жизнь, скитания из дома в дом: Зверев, Сатины, временное пристанище у друзей, комнаты внаём… Те же скитания и внутри личной жизни. На чужбине он как будто напророчил сам себе знакомое поприще — стал скитальцем, странствующим музыкантом, который принёс с собой русский мелос и русскую душу, без которых не мог сочинять. Судьба отечества не могла не задевать его «заграничной жизни». Помощь русским по всему миру, посылки нуждающимся, пожертвования на оборону и Красную армию — всех благодеяний музыканта не перечислить. Но главное — музыка Рахманинова поддерживала людские души. Соединяя их в годины беды и победы, автор книги сумел ёмко и выразительно воссоздать образ музыканта и Человека с большой буквы.знак информационной продукции 16 +

Сергей Романович Федякин

Биографии и Мемуары / Музыка / Прочее / Документальное
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм
Космическая Одиссея 2001. Как Стэнли Кубрик и Артур Кларк создавали культовый фильм

В далеком 1968 году фильм «Космическая Одиссея 2001 года», снятый молодым и никому не известным режиссером Стэнли Кубриком, был достаточно прохладно встречен критиками. Они сходились на том, что фильму не хватает сильного главного героя, вокруг которого шло бы повествование, и диалогов, а самые авторитетные критики вовсе сочли его непонятным и неинтересным. Несмотря на это, зрители выстроились в очередь перед кинотеатрами, и спустя несколько лет фильм заслужил статус классики жанра, на которую впоследствии равнялись такие режиссеры как Стивен Спилберг, Джордж Лукас, Ридли Скотт и Джеймс Кэмерон.Эта книга – дань уважения фильму, который сегодня считается лучшим научно-фантастическим фильмом в истории Голливуда по версии Американского института кино, и его создателям – режиссеру Стэнли Кубрику и писателю Артуру Кларку. Автору удалось поговорить со всеми сопричастными к фильму и рассказать новую, неизвестную историю создания фильма – как в голову создателям пришла идея экранизации, с какими сложностями они столкнулись, как создавали спецэффекты и на что надеялись. Отличный подарок всем поклонникам фильма!

Майкл Бенсон

Кино / Прочее