Читаем Дни нашей жизни полностью

На террасе совсем пусто. Только одна маленькая группа приближается, четко вырисовываясь на фоне за­катного неба, — двое юношей и девушка. Все трое идут медленно, поодаль друг от друга.

— Да ведь это Коля! — приглядевшись, вскрикивает Ефим Кузьмич. — Коля! Пакулин!

Николай не расслышал зова, а девушка покосилась в сторону шумной компании и тотчас отвернулась.

— Ну чего кричишь? Чего кричишь? — в свою оче­редь попрекает приятеля Гусаков. — Ходят — и пусть ходят... Эко право! — И тут же сам кричит: — Женя! Никитин!

Женя Никитин торопливо и даже обрадованно поки­дает Николая и Ксану, охотно подходит к столику и пристраивается на один стул с Сашей Воловиком.

Ефим Кузьмич смотрит вслед удаляющейся паре и виновато бормочет:

— А-а... Ну, пусть. Я ведь так.

От вечернего холодка и от мороженого Галочка озябла. Она прижалась к теплому боку дяди Яши, дя­дя Яша понял и прикрыл ее полой пиджака. Так очень уютно, но глаза почему-то не хотят больше смотреть, они сами прикрываются. Голоса звучат то очень дале­ко, то совсем близко и громко. Чужой толстый дядя вдруг страшно заволновался:

— При таких параметрах, вы себе представляете, какой нужен металл?

Через минуту он уже радуется:

— Это такая интересная задача! Такая задача!

Малознакомый Галочке Полозов, тот, которого за­ставили целоваться, с увлечением подтверждает:

— Да, таких сложных и увлекательных задач мы еще не решали. И чисто технических, конструкторских, и производственных!

Глаза Галочки опять смыкаются, голоса звучат да­леко, и снова возникает перед нею ярко-зеленое поле и упругий мяч, летящий в угол ворот, и фигура в черном, прыгающая на перехват мяча вверх и вбок...

— Детские игрушки! — вдруг отчетливо и громко звучит в ее ушах.

Она открывает глаза.

— Да, да, — счастливо улыбаясь, говорит Поло­зов.— Все, что мы делали до сих пор, — это детские иг­рушки по сравнению с тем, что нам предстоит!..

Галочка понимает, что игрушки здесь ни при чем. Но все выглядят довольными и взволнованными, и она не может понять почему.

— Дядя Яша, — шепотом спрашивает она, дергая Воробьева за полу пиджака. — Дядя Яша, чего они ра­дуются?

— Что? — переспрашивает Воробьев, но тут же по­нимает суть ее вопроса, оглядывает лица товарищей, смеется и отвечает:

— Да, наверно, оттого, Галочка, что нам снова будет очень нелегко.

Галочка понимающе кивает головой, — она уже успела узнать, что трудное всегда интересно.




Перейти на страницу:

Похожие книги

Театр
Театр

Тирсо де Молина принадлежит к драматургам так называемого «круга Лопе де Веги», но стоит в нем несколько особняком, предвосхищая некоторые более поздние тенденции в развитии испанской драмы, обретшие окончательную форму в творчестве П. Кальдерона. В частности, он стремится к созданию смысловой и сюжетной связи между основной и второстепенной интригой пьесы. Традиционно считается, что комедии Тирсо де Молины отличаются острым и смелым, особенно для монаха, юмором и сильными женскими образами. В разном ключе образ сильной женщины разрабатывается в пьесе «Антона Гарсия» («Antona Garcia», 1623), в комедиях «Мари-Эрнандес, галисийка» («Mari-Hernandez, la gallega», 1625) и «Благочестивая Марта» («Marta la piadosa», 1614), в библейской драме «Месть Фамари» («La venganza de Tamar», до 1614) и др.Первое русское издание собрания комедий Тирсо, в которое вошли:Осужденный за недостаток верыБлагочестивая МартаСевильский озорник, или Каменный гостьДон Хиль — Зеленые штаны

Тирсо де Молина

Драматургия / Комедия / Европейская старинная литература / Стихи и поэзия / Древние книги
Забытые пьесы 1920-1930-х годов
Забытые пьесы 1920-1930-х годов

Сборник продолжает проект, начатый монографией В. Гудковой «Рождение советских сюжетов: типология отечественной драмы 1920–1930-х годов» (НЛО, 2008). Избраны драматические тексты, тематический и проблемный репертуар которых, с точки зрения составителя, наиболее репрезентативен для представления об историко-культурной и художественной ситуации упомянутого десятилетия. В пьесах запечатлены сломы ценностных ориентиров российского общества, приводящие к небывалым прежде коллизиям, новым сюжетам и новым героям. Часть пьес печатается впервые, часть пьес, изданных в 1920-е годы малым тиражом, републикуется. Сборник предваряет вступительная статья, рисующая положение дел в отечественной драматургии 1920–1930-х годов. Книга снабжена историко-реальным комментарием, а также содержит информацию об истории создания пьес, их редакциях и вариантах, первых театральных постановках и отзывах критиков, сведения о биографиях авторов.

Александр Данилович Поповский , Александр Иванович Завалишин , Василий Васильевич Шкваркин , Виолетта Владимировна Гудкова , Татьяна Александровна Майская

Драматургия