Читаем Догнать и перегнать 1978 (СИ) полностью

В себе я был уверен. Знал, что не подведу! И каково же было моё удивление, когда я, очевидно переоценив свои силы, всё-таки себя подвёл.

А не рассчитал я всего одного — своих сил. А точнее того, что я не могу разорваться на две части — ну, нет сил у меня для этого.

Пока мы снимали сцены с одним клоном, который для простоты назывался — «первый», всё было относительно неплохо.

Я, облачённый в костюм, ходил по космической станции, разговаривал с роботом, за которого текст по бумажке читали помощники оператора, и мы снимали не большие эпизоды. Просматривали их, и либо переснимали, либо утверждали дубли и складывали отснятый материал в специальный шкаф готовой продукции.

Собственно, эти съёмки были совершенно несложные. Сцены были разбиты на маленькие эпизоды. Перед съёмкой я подходил к столу, на котором лежал сценарий, повторял текст будущей минисцены и, прокрутив её в голове, выходил на съёмочную площадку и командовал:

— Мотор!

Так как сценки были маленькими, то играть их было не сложно, и мы относительно быстро засняли все необходимые кадры, происходящие на базе с «клоном номер один».

Переместились в павильон с декорациями. Там отсняли все кадры, в которых клон выезжал за границы лунной станции на «луноходе».

С удовольствием всей съёмочной группой пообедали и на позитиве приступили к заключительной части съёмок, то есть тех сцен, в которых в кадре должно было появляться сразу два клона.

И вот тут-то всё и началось.

То я слишком далеко стою. То слишком близко. То не там. То меня не видно. То вообще нахожусь так, что своим изображением в дальнейшем сольюсь с «клоном номер один». Пробовали и так. Пробовали и сяк. Ничего хорошего из этого не выходило — играть второго клона, синхронизировав движения с воображаемым первым клоном, мне было не под силу.

Провозившись до вечера, решили оставить всё до утра, не безосновательно посчитав, что утро вечера мудренее.

Но, к сожалению, утром всё повторилось вновь.

Ну, не мог я разделиться на две части, и всё тут. Приходилось постоянно пересматривать сцены, сверять их и уже тогда пытаться, вжившись в роль, сыграть то, что и меня и будущих зрителей вполне устроило бы.

Но сделать это было практически невозможно — второй клон никак не хотел синхронизироваться с «первым».

Разметил реперные точки, нарисовав их фломастерами на полу. Просчитал по времени движения уже отснятых дублей с «первым клоном». Рассчитал и обозначил места соприкосновения в пространстве.

Попробовали, сделав несколько кадров, и поняли, что ничего хорошего не вышло.

Три часа ушло на попытки синхронизации. Но нормально так и не получилось это сделать.

Посидел. Подумал. И пришёл к выводу, что у меня есть всего два выхода. Либо при монтаже сделать множество мелких (по продолжительности) кадров, фактически исключив попадание в кадры обоих клонов одновременно в течение одного «длинного» кадра. Либо…

Приходилось признать, что догнать и перегнать по скорости съёмки фильма «Хищник» у меня не получилось.

Тяжело вздохнул и, осознавая своё поражение, позвонил по телефону Мячикову и, объяснив ситуацию, попросил добавить в смету три рабочих дня для актёра, который будет моим ассистентом.

— И кого ты хочешь пригласить? У тебя есть подходящие кандидатуры? — осведомился замминистра культуры.

— Нет! «Не знаю», — сообщил я, расстроившись, что соревнование с самим собой я проиграл. — Мне, собственно, уже всё равно.

— Актёр должен быть твоей комплекции, и с хорошей памятью. Так? Я правильно записал, — уточнил собеседник.

— Правильно.

— Хорошо. Жди. Сейчас я этот вопрос решу.

Мячиков повесил трубку, а я, решив, что смысла долго горевать нет, пригласил всех пройти в павильон декораций и начать общие съемки лунной базы и прилегающей к ней территории.

Через час, к нам в студию пришёл…

— Здравствуйте, товарищи! Здравствуйте, Александр! Давно хотел с вами познакомиться, — произнёс талантливый актёр.

В операторской группе тут же пронеслось эхо: «Миронов! Миронов пришёл».

— Здравствуйте, Андрей Александрович, — удивлённо пожал я ему руку. — Какими судьбами?

— Всё очень просто. Позвонили из Минкульт. Сказали, что нужна помощь режиссеру, который собирается дать мне роль в фильме про дельфинов, живущих среди сусликов. Называли Вашу фамилию. И вот я тут.

— Обалдеть! — сказал я и оценил смекалку бывшего «тестя».

Вероятно, он, помня, что в «Дне сурка» я хотел бы видеть в главной роли именно Андрея Миронова, решил заранее познакомить меня с ним не просто где-то, а именно на съёмочной площадке.

Прекрасно понимая, что пришедший мне на помощь актёр воистину является не просто актёром, а гениальным и великолепным актёром, на объяснения о намеченном творческом процессе много усилий не ушло.

Миронова переодели, загримировали, и он сыграл все роли, которые требовалось сыграть, практически с первых дублей.

Начали на следующий день. Работать с суперпрофессионалом оказалось легко, поэтому уже к вечеру все необходимые сцены были сняты, просмотрены и утверждены. Таким образом, съёмки картины завершились.

Перейти на страницу:
Нет соединения с сервером, попробуйте зайти чуть позже