Дома и люди Васильевского острова

Соседний промышленный корпус под № 59 сооружен в конце XIX века. С 1890-х по 1910-е годы там находились картонажное и большое хромолитографское производства, принадлежавшие купцу 1-й гильдии Э.И. Маркусу. В 1920—1930-х годах это была типолитография Табачного треста, после войны – художественная литография № 1 Минпищепрома, которую в начале 1970-х годов передали объединению «Полиграфоформление» Союзполиграфпрома. К старинному корпусу этого объединения примыкает новый, сооруженный в 1960-х годах. Он завершает застройку 10-й линии (см.: набережная реки Смоленки, № 14–16).

11-ю линию открывает под № 2 трехэтажное здание Морского кадетского корпуса – ныне Высшее военно-морское училище имени М.В. Фрунзе. Рядом в начале XX века был построен жилой дом № 4. В 2000-х годах здание реконструировано строительной компанией «Возрождение Санкт-Петербурга». Авторы проекта: В.В. Косой, М.И. Стародубов (2002).

В 1830-х годах к Морскому корпусу перешел и участок № 6. До этого с 1780-х годов он принадлежал адмиралу В.П. фон Дезину. У него в 1800-х годах арендовал квартиру контр-адмирал граф Л.П. Гейден, основатель известной флотской семьи, командир гребной флотилии на Балтийском море, а впоследствии – участник Наваринского сражения.

Участок № 8 в 1791–1795 годах принадлежал вице-адмиралу И.А. Повалишину, члену Адмиралтейств-коллегии, а в 1860 – 1900-х – вице-адмиралу Я.И. Куприянову и его наследникам, затем отошел к Морскому ведомству. В 1905–1907 годах архитектор М.Х. Дубинский построил монументальное здание Морской академии в стиле неоклассицизма. Цоколь облицован красным гангутским гранитом, а фасад – талькохлоритовым камнем. Аллегорические скульптуры выполнены по проекту скульпторов М.Я. Харламова и Н.П. Ясинского.

Академия ведет свою историю от офицерских классов, созданных в 1827 году при Морском кадетском корпусе. Название «Морская академия» появилось в 1877 году. С историей академии связаны имена И.Ф. Крузенштерна, М.В. Остроградского, В.Я. Буняковского, Э.Х. Ленца, А.Н. Савича, Г.И. Невельского, Ф.Ф. Веселаго, К.Н. Посьета, И.П. Колонга, М.А. Рыкачева, Г.И. Шульгина, Б.Б. Голицына, К.П. Боклевского, М.Н. Беклемишева, И.Г. Бубнова, А.А. Петровского, Ю.М. Шокальского. Среди выпускников – видные военачальники А.Г. Головко, С.Г. Горшков, И.С. Исаков, Н.Г. Кузнецов, В.Ф. Трибуц. Сейчас здесь Гидрографическое и Картографическое управления Военно-морских сил России и Главное управление навигации и океанографии Министерства обороны Российской Федерации.

Декоративные скульптуры для здания Морской академии. Фото 1900-х гг.

Существовавший с XVIII века трехэтажный каменный дом № 10 для булочного мастера К. Ротауга в 1858 году надстроили четвертым этажом по проекту архитектора И.А. Цима. В 1860-х годах там снимал квартиру университетский профессор ботаники А.Н. Бекетов, в 1894–1904 годах была мастерская М.Л. Диллон – одной из первых женщин-скульпторов в России. В тот период она создала портреты Г.П. Данилевского и Н.И. Лобачевского, ряд женских образов – пушкинскую «Татьяну», «Офелию», «Вакханку», «Лилию». Перед Первой мировой войной тут издавался журнал «Известия Русского астрономического общества», который редактировал астроном В.В. Ахматов. Его именем в 1901 году назван перевал на Шпицбергене.

О домах № 12/32 и 14/39 см.: Большой проспект, № 32/12 и Большой проспект, № 39/14.

На участке № 16 в 1830-х годах была небольшая бумажная фабрика И. Штадлера, арендовавшего надворные строения у булочника Доннерберга. Весной и летом 1849 года у Доннерберга снимал комнату Т.Г. Шевченко. Именно тогда вышел первый сборник его стихов – «Кобзарь», принесший признание ему как поэту.

В 1853 году по проекту архитекторов В.Я. Лангвагена и Э.Я. Шмидта построили четырехэтажный доходный дом для купца И. Паллизена, существующий поныне. Среди его жильцов в 1860-х годах был петербургский зодчий А.П. Гемилиан, много строивший в центре столицы. В 1920-х годах здесь находился Дом просвещения имени К. Либкнехта.

Под № 18 – двухэтажный особняк, возведенный в 1871–1872 годах Я.В. Лангвагеном также для семьи купца Паллизена. Он отличался изысканной отделкой интерьеров: мраморная лестница, роспись карнизов и потолка одного из залов. Архитектурная обработка танцевального зала – в стиле итальянского Ренессанса, приемной – в романском, столовой – в русском, гостиной – в стиле Людовика XVI. В начале XX века помещения были капитально перестроены, появился третий этаж со стороны двора.