Домыслы, которые надо домыслить…

А. Круглов

– то, что единодушно принимается на веру и от этого перестаёт быть верным.

Г. Менкен

– утверждение, которое неопровержимо, пока в нём хватает соединительной силы.

В. Кротов

– это истина, на которую не хватило доказательств.

В. Хмурый

АКСИОМА – это теорема, доказывающая своё алиби.

Б. Брайнин

АКСИОМЫ не доказываются; их истинность доказательна своей неопровержимостью.

В. Ключевский

АКТЁР – вот критик драмы. Музыкальный критик – это певец, или скрипач, или флейтист.

О. Уайльд

– должен заставить публику забыть о существовании автора, о существовании режиссера и даже о существовании актёра.

П. Скофилд

– должен научиться трудное сделать привычным, привычное лёгким и лёгкое прекрасным.

К. Станиславский

– должен уметь создать вселенную в собственной ладони.

Л. Оливье

– …дополняет своею игрою идею автора, и в этом дополнении состоит его творчество.

В. Белинский

– дрессировщик публики.

Г. Малкин

– играет образ человека – натурщик изображает подобие его.

Б. Андреев

АКТЁР – корабельщик на палубе мира!

И дом актёра стоит на волнах!

О. Мандельштам

– лишь толкователь мыслей драматурга, а потому чем лучше пьеса, тем больше удовлетворения доставляет в ней игра.

B. Ли

– не профессия, а диагноз.

* * *

– оборотень, обожающий многочисленных свидетелей.

Г. Александров

– подобен скульптору, ваяющему статуи из снега.

Л. Баррет

– профессиональный дрессировщик чувств.

Г. Малкин

– профессия чисто женская, и во мне есть женственный элемент.

Ж. Депардье

– становится собой только тогда, когда изображает другого.

Э. Кроткий

– хорош ровно настолько, насколько его принимают зрители.

* * *

– человек, которому деревянная нога мешает больше, чем деревянная голова.

Г. Менкен

– это все персонажи, которых он сможет сыграть.

C. Моэм

– это говорящая труба из плоти и костей, через которую автор обращается к публике.

М. Сафир

– это немного меньше чем мужчина, в то же время как актриса – это больше, чем просто женщина.

Ричард Бартон

– это человек, который называет свой истинный возраст только в военное время.

П. Виктор

АКТЁР – это человек, который не слушает, пока говорят не о нём.

М. Брандо

АКТЁРЫ делятся на две категории: тех, кто собирает рецензии, и тех, кто бережно их хранит.

М. Самозванец

– единственные честные лицемеры.

У. Хэзлитт

– играют тем лучше, чем хуже пьеса.

А. Галлер

– и проститутки – две древнейшие в мире профессии, доведённые до упадка любителями.

А. Вулкотт

– как дети: им бы только поиграть.

Б. Крутиер

– лишь инструмент в руках режиссёра.

Ю. Любимов

– напоминают детей, остановившихся в своём развитии.

И. Аджани

– не любят, когда их убивают во втором акте четырёхактной пьесы.

И. Ильф

– не сознающие своего актёрства, производят впечатление настоящих алмазов и даже превосходят их – блеском.

Ф. Ницше

АКТЁРЫ никогда не выходят на пенсию, они просто получают меньшие роли.

Д. Нивен

– производят впечатление на публику не тогда, когда они неистовствуют, а когда хорошо играют неистово.

Д. Дидро

– способны играть любой характер именно потому, что сами вовсе лишены его.

Д. Дидро

– существуют, чтобы играть неправду взаправду.

Н. Заусаев

АКТЁРСКАЯ ИГРА всё равно что катание на роликах: если знаешь, как это делается, это нисколько тебя не электризует и не возбуждает.

Д. Сандерс

– должна быть больше, чем жизнь.

Б. Дейвис

– это самый лёгкий способ делать то, что ты не осмеливаешься делать в жизни.

Р. Де Ниро

– это иллюзия, как и магия: быть реалистичным не так важно.

Л. Оливье

АКТЁРСКОЕ МАСТЕРСТВО – это прежде всего способность удерживать от кашля полный зал.

Р. Ричардсон

– есть искусство выдавать секреты.

Э. Баркин

– не легче военного. Потеть под париком и гримом, видеть дневной свет не чаще, чем рудокоп, ходить почти голым в мороз и окутанным в вату в жару, играть, несмотря на флюс, ангину, а, может быть, и чуму; ибо актёр, который не играет, терпит несравненно худшие муки.

К. Чапек

АКТЁРСТВО – занятие адское: всю жизнь занимаешься тем, за что других помещают в жёлтый дом.

Д. Фонда

– и состоит из трёх умений: наблюсти, запомнить и воспроизвести.

Л. Ермольник

– наименее загадочная из всех специальностей. Всякий раз, когда мы хотим добиться чего-то от кого – то, когда мы желаем что-то утаить или что-то симулировать, – мы актёрствуем. Большинство людей занимаются этим с утра до вечера.

М. Брандо

– наименьший из людских талантов и не самый достойный способ зарабатывать на жизнь. В конце концов, Ширли Темпл могла играть уже в четырёхлетнем возрасте.

К. Хепберн

– подобно занятию любовью. Лучше, если у вас хороший партнёр, но в принципе возможно, что его у вас нет.

Д. Айронс

– это игра, в которой ты всё время не ты, а кто-то другой.

М. Мастроянни

АКТРИСА должна упражняться в алфавите так, чтобы перед публикой суметь одним согласным звуком загонять гвозди в стену по самую шляпку.

Б. Шоу

– женщина в квадрате, актёр – мужчина, из которого извлечён корень.

К. Краус

АКТИВИСТ – человек, проявляющий активность в делах, которые другим людям мало интересны.

* * *

– это парень, который очищает реку, а не тот, кто считает, что она грязная.

Р. Перо

АКЦЕНТ – отпечатки пальцев слов.

Г. Малкин

– это душа языка, он придаёт ему не только чувство, но и достоверность.

Ж. Руссо