Древняя Тайна Цветка Жизни. Том 2

РИС. 12-3. Развернутое Яйцо Жизни в виде музыкальной гаммы. Слева октава на клавиатуре. Гамма C-dur (до мажор) использует белые клавиши, облегчая зрительное восприятие полутонов (относительно черных клавиш) и двух тетрахордов, составляющих мажорную гамму. Мажорная гамма имеет полутоны между 3 и 4, а также между 7 и 8 ступенями (нотами)

В музыкальной гамме любого мажорного ключа есть полутон между третьей и четвертой, а также между седьмой и восьмой нотами (рис. 12-3). В духовых инструментах, таких как флейта, полутоны создаются определенным положением дырочек. Точно так же есть особое место между четвертой и пятой нотами, о котором говорил Гурджиев. Это место, где происходит смена полярности, с женской на мужскую. Используя развернутое Яйцо Жизни, мы покажем, что энергия движется в музыке и в этой форме так же, как по чакрам человеческого тела.

Рис. 12-4. Объемный тетраэдр в Яйце Жизни

Рис. 12-5. Женский тетраэдр. Из нижней точки до выбрана плоскость, чтобы достичь ре и ми; энергии необходимо изменить направление (сделать полушаг) для того, чтобы достичь фа в последней вершине тетраэдра, завершая, таким образом, первый тетрахорд гаммы

Энергия Мер-Ка-Ба – двух тетраэдров, встроенных в жизненную форму человека (рис. 12.4), движется следующим образом (рис. 12-5): от 1 (до) идет к 2, 3 или 4, потом к одной из двух других вершин, все это происходит в плоскости. Теперь, чтобы добраться до оставшихся вершин, энергия должна изменить направление на полшага (полтона).

При использовании среднеевропейской классической системы октав, как на клавиатуре фортепьяно, нота до входит в звездный тетраэдр Яйца Жизни в нижней точке (вершине) женского тетраэдра. Когда энергия выходит из предыдущей октавы, она мужская, но должна измениться на женскую, поскольку только что вошла в новый «женский» тетраэдр (рис. 12-6 и рис. 12-7). У энергии, вошедшей через вершину, есть три плоскости (А, В или С) для движения вдоль них (рис. 12-6). Чтобы показать здесь энергетический поток, начнем в середине/вверху. Как только выбрана плоскость (С), энергия должна двигаться в этой треугольной плоскости, которая подает ее к следующим двум нотам – ре и ми в двух других точках той же плоскости.

Рис. 12-6. Основание тетраэдра выбрано плоскостью движения. Тогда последней вершиной тетраэдра должна быть нота фа, она находится в центре «наверху»

Рис.12-7. Полушаг (полутон) между 3 и 4 нотами. Смена направления на 120 градусов необходима для того, чтобы перейти к другой плоскости и достичь фа в последней оставшейся вершине

Движение происходит в одной треугольной плоскости, и расстояние между нотами абсолютно одинаковое. Однако для того, чтобы достичь четвертой и последней ноты фа и завершить путь в этом женском тетраэдре, энергия должна перейти в новую плоскость (сделать полушаг), изменив таким образом направление движения (рис. 12-7).

Помните движение в книге Бытия и сотворение из ничего (глава 5, т. 1)? Проекции духа в Пустоте – силуэты – это та же концепция. Когда дух находится в пустоте или в небытии, формы, которые он создает, также ничем не являются. Правила, которые дух выбирает, таковы, что все можно видеть либо плоским /двухмерным (2D), либо объемным/трехмерным (3D), но сначала все обязательно должно быть двухмерным (2D). Двухмерная реальность предваряет трехмерный мир.

Когда дух смотрит на движение в одной плоскости тетраэдра и происходит смена направления, на половине расстояния первых двух движений в треугольной плоскости появляется силуэт двухмерного мира (пройденное расстояние видится как тень). Геометрически, тень чуть длиннее, чем половина движения, и я полагаю, на практике так оно и есть. Тем не менее тени дано название полушаг. В действительности, это такое же расстояние, как до трех других нот, но практически для духа оно представляется как половина движения, в результате которого в этом мире имеет место полушаг между ми и фа, поскольку, как мы сказали, источником является двухмерный мир. Теперь первый женский тетраэдр завершен.