Читаем Друзья. 25 лет вместе. Как снимали главный сериал эпохи полностью

Чейз считал, что самое замечательное в кабинете сценаристов «Друзей» – это абсолютная аллергия на компромиссы. Ни Кауффман и Крэйн, ни их сотрудники никогда не признают поражение и не примут то, что они считают посредственной репликой или шуткой. (Была лишь одна ситуация после крайне неудачного прогона, когда Крэйн спросил NBC, могут ли они пропустить выход эпизода на той неделе. NBC сказала, что новый эпизод должен быть в любом виде, и «Эпизод, где Рэйчел курит» вышел в эфир.)

Стиль «Друзей» был основан на взаимосвязанной модели построения сюжета «Сайнфелда», в которой каждый эпизод состоял из трех сюжетов, А, В и C (Кэрол беременна; Моника готовит для своих родителей; Рэйчел потеряла свое обручальное кольцо). Это создавало интересные переплетения отдельных историй и вызывало ненасытную жажду дальнейшего развития сюжета. Один сезон «Друзей» потребовал бы семидесяти двух отдельных сюжетов, каждый со своим началом и концовкой, каждый со своими шутками и эмоциональными моментами. Иногда приходилось отказываться от полностью продуманных сюжетных историй, потому что они проваливались на репетициях или во время съемок. Огромный объем проработанного материала, который сценаристы «Друзей» должны были придумать, оказывал чрезмерное давление на кабинет сценаристов, так как они должны были синхронно подхватывать и дорабатывать слабые места.

На других шоу больше внимания уделялось индивидуальным усилиям. Сценаристы были сами по себе и просто писали сценарии, а потому если их коллеги и помогали им дорабатывать материал, итоговый вариант все равно считался продуктом индивидуальных усилий. В «Друзьях» все было иначе. Сценаристы делали первые наброски и в конечном счете все равно были упомянуты в эпизоде. Потому что настоящая работа была сделана в кабинете, вместе. Каждый был ответственен за улучшение каждой реплики, каждой шутки, каждого эмоционального момента шоу, и это был обязательный этап работы.

Сценаристы должны были терпеливо наблюдать за тем, как их сценарии медленно, постепенно разбираются и переписываются. Возмущение процессом или попытка защитить отвергнутую шутку были нецелесообразны и плохо отразились бы на сценаристе, который попытался это сделать. Сценаристы вскоре поняли, что гораздо лучше вмешаться и помочь исправить свой собственный сценарий, чем пытаться защитить свой первоначальный вариант. Это была команда, и любой, кто настаивал на том, чтобы публично говорить о своем успехе, вскоре оказывался на краю скамейки запасных. (Позже в ходе работы над шоу появились шутки среди персонала вроде: «А это моя идея!»)

Кабинет сценаристов в «Друзьях» был, по словам некоторых его участников, замечательным атмосферным местом, где дюжина талантливых людей превратилась в команду, которая была намного больше, чем просто сумма ее частей. Крэйн и Кауффман отвечали за то, чтобы нанимать сценаристов, каждый из которых имел свой собственный стиль написания материала, и делать так, чтобы они дополняли друг друга. Это было похоже на брак по договоренности между дюжиной разных людей и казалось невозможным. Вместо этого в кабинете царило своего рода волшебство, где сценаристы, соревнующиеся в том, чтобы рассказать лучшую шутку, могли показать свою индивидуальность.

Сидя на разных концах стола в конференц-зале, Кауффман и Крэйн были кураторами усилий персонала. Вместо того чтобы искать полностью сформированную идею, которую можно было бы вставить непосредственно в сценарий, они были счастливы собрать воедино частички вдохновения каждого из сценаристов. Они возьмут идею у одного и шутку у другого и начнут разрабатывать качественный материал. И если они не находили что-то, что им нравилось, они говорили сценаристам, чтобы те продолжали предлагать новые варианты. Отсутствие опыта у их сценаристов было бонусом, а не проблемой. Больше всего на свете Крэйн и Кауффман не хотели слышать от своих сценаристов фразы в духе: «А именно так мы и работали в шоу „Кто здесь Босс?”!» Они предпочитали компанию молодых сценаристов, которые не знали, как работают на телевидении.

Результатом стала атмосфера, которая была одновременно конкурентной и приветливой. У Майка Сиковица бывали моменты, когда он ехал домой в Западный Голливуд после долгого дня в Бербанке с чувством глубокого разочарования из-за того, что в тот день ему не удалось вставить в сценарий ни одной хорошей шутки. «Да что со мной такое? – думал он. – Раньше я был смешным». В те дни, когда Сиковиц успешно предлагал лучшие шутки, по дороге домой он чувствовал себя королем мира. Сиковиц считал, что пребывание в кабинете сценаристов «Друзей» было похоже на эмоциональный фондовый рынок. В одни дни ты срывал куш, а в другие – оставался у разбитого корыта.

Перейти на страницу:

Все книги серии По ту сторону экрана. Как создавались культовые сериалы

Друзья. 25 лет вместе. Как снимали главный сериал эпохи
Друзья. 25 лет вместе. Как снимали главный сериал эпохи

22 сентября 1994 года в кофейню на Манхэттене забежала девушка в свадебном платье, открывающем плечи. Девушка, которая в день собственной свадьбы поняла, что переживает за соусник больше, чем за своего жениха. Девушка, которой хватило духу вырваться из золотой клетки и отправиться на поиски своей судьбы. Так началась история, которую знает без преувеличения каждый.Сериал «Друзья» полюбился зрителем тем, что рассказывал о молодости, одиночестве и беззаботной жизни. Он затронул самые важные вехи в жизни молодых людей: первую работу, первые серьезные отношения, брак и воспитание детей. Он показал зрителям, как выглядит и чувствуется взрослая жизнь – или, по крайней мере, как она может выглядеть и чувствоваться. «Друзья» обещали, что какие бы испытания ни принесло взросление – душевные муки, одиночество или неудачи на работе, – все трудности могут быть пережиты в компании близких друзей. Мир вокруг постоянно меняется, но дружба вечна. И вот уже 26 лет шестеро друзей из Нью-Йорка дарят зрителям по всему уверенность во времена потрясений и нестабильности.Из этой книги вы узнаете, как «Друзья» дошли до экранов и почему никто не сможет создать что-то похожее. Автор проведет вас за кулисы создания культового сериала, проанализирует основные сюжетные линии и расскажет, как снимался каждый сезон, как писались шутки и насколько финал сериала далек от первоначальной задумки. Какие-то факты вы уже знали, какие-то вам только предстоит узнать, но это путешествие в ностальгический мир «Друзей» однозначно стоит того!В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

Сол Аустерлиц

Документальная литература
Симпсоны. Вся правда и немного неправды от старейшего сценариста сериала
Симпсоны. Вся правда и немного неправды от старейшего сценариста сериала

С самого первого сезона, с января 1990 года, каждая серия «Симпсонов» начинается с шутки, которую не замечают десятки миллионов зрителей за сотни миллионов просмотров. Когда название сериала выплывает из-за облаков, сначала вы видите только первую половину фамилии, «The Simps»; вторая показывается чуть позже. Все еще не понимаете? В английском языке «Simps» означает простаки, туповатые граждане, – как те, которых вы увидите в сериале. Но не расстраивайтесь – это не последняя шутка, которую вы не заметили в «Симпсонах». Обо всех них и не только мы поговорим в этой книге.Отмечая тридцать лет с момента выхода первой серии на экраны, самое время узнать, с чего все начиналось. Кому в голову пришла идея создать вымышленный город, населенный желтыми людьми? Кто придумывает для сценария шутки и ситуации, которые порой опережают будущее? Какие препятствия пережил сериал за свою долгую телевизионную карьеру длинною в 32 сезона? На эти и многие другие вопросы вам ответит Майк Райсс – сценарист и продюсер, проработавший в «Симпсонах» с самой первой серии. Узнайте о создании любимого сериала все!В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Майк Рейсс

Публицистика
Секс в большом городе. Культовый сериал, который опередил время. Как четыре девушки изменили наши взгляды на отношения и жизнь
Секс в большом городе. Культовый сериал, который опередил время. Как четыре девушки изменили наши взгляды на отношения и жизнь

С момента появления на экранах «Секс в большом городе» стал для зрителей не просто сериалом. Женщины и мужчины далеко за пределами Нью-Йорка обращались к нему с вопросами о том, как одеваться, что есть, о чем говорить со вторыми половинками и как взаимодействовать с окружающими. И они всегда получали ответ. Потому что истории, которые легли в основу каждой серии, были реальными. Они до сих пор происходят с нами, нашими друзьями, коллегами и родственниками.Эта книга рассказывает о том, что стоит за идеей сериала. О мужчинах и женщинах, чьи истории были рассказаны зрителям через яркие, эмоциональные, горькие и сладкие приключения Кэрри Брэдшоу и ее подруг – романтичной Шарлотты, упрямой Миранды и авантюрной Саманты. Автор показывает, как группа женщин и мужчин столкнулась с увольнениями, насмешками и осуждением – и создала шоу, которое освободило людей от традиционных взглядов на многие вещи. Они изменили телевидение, моду, традицию знакомств, понятие феминизма и взгляд на женскую дружбу. И стали частью нашей истории.

Дженнифер Кейшин Армстронг

Домоводство
Сверхъестественное. Как актеры и фанаты помогли друг другу уничтожить внутренних монстров
Сверхъестественное. Как актеры и фанаты помогли друг другу уничтожить внутренних монстров

Пятнадцать лет назад на экраны вышел первый эпизод сериала о двух братьях, которые объединились ради поисков пропавшего отца. Казалось бы, обычная история. Вот только семейное дело у них необычное – и братья и их отец всю свою жизнь «спасают людей, охотятся на нечисть». За прошедшие годы Сэм и Дин Винчестеры одолели тысячи монстров, но на смену им всегда приходили новые. И братья продолжали борьбу несмотря ни на что. И продолжают до сих пор – в финальном пятнадцатом сезоне.Это удивительная история о том, как сериал «Сверхъестественное» изменил жизни людей вокруг себя. Вы не узнаете веселые истории со съемок или анализ успеха сериала, вы получите нечто большее – возможность стать частью семьи, которая только в России насчитывает более миллиона человек. Вы узнаете истории самых разных людей, которым сериал помог найти свое место, справиться с тяжелой ситуацией и найти друзей. Поклонники сериала расскажут о том, как они на время ушли в этот фэнтези-мир сериала и получили там намного больше, чем в реальном мире. Они на время убежали от проблем, сумели справиться со своим стрессом и нашли в себе силы изменить свою жизнь. Своими эмоциями и воспоминаниями поделятся как актеры сериала – Дженсен Эклз, Джаред Падалеки, Миша Коллинз, Марк Шеппард, – так и создатели, члены съемочной команды и даже фанаты. Каждый из них расскажет, что для него значит «Сверхъестественное» и почему, по его мнению, сериал ушел так далеко за рамки телеэкранов. Окунитесь в фантастический мир «Сверхъестественного» – станьте частью семьи!«Сложные, тонкие и симбиотические отношения которые сложились между актерским составом «Сверхъестественного» и их преданными фанатами, уже вошли в историю телевидения. Эта книга исследует нюансы этой уникальной связи, опираясь на опыт очевидцев. Преподает всем нам уроки человечности, смирения и стойкости духа. Быть членом Семьи «Сверхъестественного» – действительно большая удача».Ричард Спейт-Младший, актер и режиссер, исполнитель роли ГавриилаВ формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Линн Зубернис

Кино

Похожие книги

В лаборатории редактора
В лаборатории редактора

Книга Лидии Чуковской «В лаборатории редактора» написана в конце 1950-х и печаталась в начале 1960-х годов. Автор подводит итог собственной редакторской работе и работе своих коллег в редакции ленинградского Детгиза, руководителем которой до 1937 года был С. Я. Маршак. Книга имела немалый резонанс в литературных кругах, подверглась широкому обсуждению, а затем была насильственно изъята из обращения, так как само имя Лидии Чуковской долгое время находилось под запретом. По мнению специалистов, ничего лучшего в этой области до сих пор не создано. В наши дни, когда необыкновенно расширились ряды издателей, книга будет полезна и интересна каждому, кто связан с редакторской деятельностью. Но название не должно сужать круг читателей. Книга учит искусству художественного слова, его восприятию, восполняя пробелы в литературно-художественном образовании читателей.

Лидия Корнеевна Чуковская

Документальная литература / Языкознание / Прочая документальная литература / Образование и наука / Документальное