Дворцово-парковые пригороды Санкт-Петербурга

На границе Екатерининского и Александровского парков видна Китайская (Скрипучая) беседка, получившая название из-за скрипучего флюгера в виде китайского знамени. Радостное настроение в пейзаж Александровского парка (6) [20 А2] вносят Большой и малый капризы (А. Неелов), Китайские мосты (Ч. Камерон). Эти экзотические сооружения выполнены в модном в XVIII столетии псевдокитайском стиле.

В 20-х годах XIX века был возведён Арсенал, похожий на готический английский замок (А. Менелас, А. Тон). Здесь был первый в России публичный музей оружия. Недалеко от него высится Башня Шапель (А. Менелас), строение в виде руин средневекового замка. Такие руины были важным элементом пейзажных парков XIX века.

В 1796 г. по проекту Д. Кваренги для Александра I строится Александровский дворец (7) [20 Б2]. Императорской резиденцией он стал при правлении Александра III. Дворец оказался роковым для последнего императора России: Николай II здесь родился, и отсюда же в 1917 году августейшая семья была отправлена под конвоем в Тобольск.

Недалеко от Александровского сада располагается Фёдоровский городок, выполненный в русском стиле в 1912 году к 300-летию дома Романовых (С. Кричинский).

Широкой аркой-переходом к Церковному корпусу Екатерининского дворца примыкает четырехэтажное здание Царскосельского Лицея (8) [20 Б2]. Первое в России закрытое учебное заведение для подготовки государственных служащих было торжественно открыто 19 октября 1811 г. За 32 года его существования Пушкин, безусловно, был самым известным выпускником, но по успеваемости из 26 учеников он пребывал лишь на 19 месте. Сегодня здесь работает мемориальный музей «Лицей». В 1900 году в Лицейском саду установлен памятник Пушкину-лицеисту. На улице Пушкинской в доме Китаевой Александр Сергеевич снимал дачу сразу после женитьбы.

Павловск

В 1777 году по случаю рождения первенца, будущего Александра I, Екатерина II дарит его родителям – Павлу Петровичу и Марии Фёдоровне – земли возле реки Славянки. Вскоре лесные массивы были превращены в один из самых живописных и больших парков в мире.

На огромной территории (около 600 гектаров) расположены очень разноликие пейзажи. Солнечные радостные просторы района Белой берёзы и Парадного поля соседствуют с таинственными тенистыми тропинками Старой и Новой Сильвии. Придворцовая часть парка носит парадный помпезный характер, а примыкающий с южной стороны к дворцу Собственный садик, напротив, очень уютный, интимный и яркий. Объясняется это тем, что над созданием дворцово-паркового ансамбля последовательно трудились разные мастера: Ч. Камерон, В. Бренна, А. Воронихин, К. Росси, П. Гонзаго. Но всем им удалось гармонично соединить столь разные районы парка в цельный ландшафт.

Такое же цельное впечатление производит Большой дворец (9) [22 Б2], созданный одновременно с парком – на рубеже XVIII и XIX веков. Его здание, расположенное на высоком берегу реки Славянки, видно из многих уголков парка. Залы дворца имеют разнообразную планировку – круглые, прямоугольные, полуциркульные, с нишами и колоннадами, большие и маленькие. Строгий и сдержанный внешний облик дворца удивительным образом сочетается с изысканностью внутренней отделки.

Во дворце собрана большая коллекция живописи, скульптуры, фарфора, бронзы и мебели. Немало скульптур расположено и на территории парка. Недалеко от дворца, в Павильоне Трёх граций (1800, Ч. Камерон) находится одна из них. «Грации» высечены из цельного куска мрамора. В этом же районе парка, на горе, олицетворяющей древнегреческий Парнас, находится Колоннада Аполлона (10) [22 Б2] (1783 г., Ч. Камерон). Во время бури в 1817 году часть колоннады обрушилась. Это ещё больше подчеркнуло живописное окружение скульптуры Аполлона, и восстанавливать колонны не стали.

Очень любила Павловск супруга Павла I, Мария Фёдоровна. Удивительная женщина, наделенная многими талантами, чуткостью, вниманием, безупречным вкусом, она считала Павловск своим домом. Здесь она устраивала пышные праздники, здесь оплакивала мужа. В одном из самых отдаленных уголков парка – Старой Сильвии (11) [23 В2], в тени высоких деревьев скрыт Мавзолей «Супругу-благодетелю» (Тома де Томон, И. П. Мартос, 1809). На фоне барельефного портрета Павла I изображена скульптура скорбящей женщины. На границе Старой и Новой Сильвии архитектором Бренна был сооружен Руинный каскад, искусно стилизованный под античную руину. Им же на берегу реки оформлена Пиль-башня (12) [23 В1]. Её наружные стены расписаны П. Гонзаго под старину, а внутренние покои блистали роскошным убранством.