Дым небес

- Давай наверх! – предлагает она.

Они отбегают на несколько метров назад, чтобы скрыться с глаз впереди идущих, и резво, как обезьяны, забираются по почти отвесному склону наверх. Кое-как вскарабкавшись на шестиметровую насыпь, они тут же прячутся за верхними кустами и оттуда, как партизаны, следят за приближающимися парнями.

Две группы бритоголовых встречаются внизу на дорожке и о чём-то переговариваются между собой. До слуха девушек долетают несколько пугающих фраз:

- Вы не видели тут парочку чёрных чмо?

- Видели!

- А где же они?

- А хер его знает. Наверно туда…

Неожиданно голоса их смолкают. Парни вдруг куда-то исчезают, хотя деваться им, казалось бы некуда.

- Куда это они пропали? – испуганно спрашивает Эмма.

- Ушли в астрал.

- Да ну тебя! Опять начинаешь?

- Как раз под нами проходит четвёртая потерна, - объясняет Мара.

И действительно, через минуту голоса парней слышны уже на другой стороне крепостного вала, ширина которого достигает сорок метров. В глубоком рву к ним присоединяется ещё парочка бритоголовых, и вскоре вся компания уходит куда-то в сторону.

- А чего ты вдруг подорвалась бежать, увидев их? – спрашивает Мара.

- Не знаю.

- Ведь в гимназии, когда к тебе пристают пацаны, ты же не бежишь от них без оглядки?

- Так то в городе. А это же Девичья Гора. Кто его знает, что им в голову здесь взбредёт.

Пройдя ещё с десяток метров, они останавливаются, как вкопанные. Сверху перед ними открывается та самая Желанная поляна. Узкая и длинная, она простирается вдаль на двести метров. Крепостной вал, сворачивая, огибает её с правой стороны, а затем уходит налево к Русалочьему яру. Далеко впереди чернеет в нём арка второй потерны. Опасаясь спускаться вниз, девушки продолжают идти по верху вала.

- Видишь вон тот дуб? – кивает Мара на раскидистый дуб, прикрывающий своими ветвями вход в тоннель.

- Вижу.

- Вот на том дубу и загадывают желания… Те, кто посвящён в это.

- Тогда побежали к нему. Может быть, этот дуб нам поможет?

Неожиданно совсем рядом внизу, чуть ли не из-под ног у них, кто-то выходит. Гимназистки тут же приседают, скрываясь за куст.

- Ц-ц! – приставляет палец к губам Мара. – Под нами третья потерна.

На поляну выходит толстый парень с рэперской кепкой на голове.

- Да это же Добрыня! - узнаёт Эмма в этом увальне знакомого парня из параллельного класса, который уже достал её в гимназии своим неизменным «эмо сакс!». Она даже привстаёт, чтобы окликнуть его, но Мара тут же осаживает её.

- Ты что! Наверняка он с ними заодно.

- Как же мы туда доберёмся? – шепчет Эмма.

- Подождём, пока он слиняет.

- А если он не слиняет?

Вторые врата

Добрыня направляется к раскидистому дубу, возле которого и назначена сходка. Одним из первых оказавшись на поляне, он обходит его вокруг, а затем, от нечего делать, подходит к расположенной рядом потерне.

Вверху над полукруглой аркой, выщербленной разрывами от пуль, чернеет прямоугольник, в который белой краской вписана цифра 2.

Пониже видна полустёртая от времени надпись. Добрыня приглядывается, с трудом разбирая, что там написано, а написано там почему-то по-английски: PROHIBITED AREA.

- Запретная зона, - едва слышно переводит он и опускает взгляд внутрь потерны. Она похожа на вход в гигантскую ноздрю циклопа. В самом конце ноздри виден свет, небольшое полукружие потусторонней лужайки, окружённой толщей мрака. Поэтому потерна кажется Добрыне больше похожей на исполинский чёрный глаз с блестящим зелёным зрачком.

Внутри зрачка он замечает чей-то силуэт. Думая, что это кто-то из своих, Добрыня храбро заходит внутрь. Когда глаза его привыкают к темноте, он замечает в двух метрах от входа парня в широких и укороченных рэперских джинсах и в чёрной футболке. Парень спиной к нему распыляет что-то на стене баллончиком с серебристой спрей-краской.

- Эй, ты чё? – удивляется Добрыня.

Граффитчик мгновенно прекращает работу. В полумраке видны его испуганные глаза. Добрыня узнаёт Графова из параллельного класса, знакомого ему, правда, лишь наглядно.

- А ты чего тут делаешь?

- Да так, - пожимает плечами Графов.

- Ты чё это, типа райтер модный? – дружелюбно спрашивает его Добрыня.

- Типа того, - отвечает граффитчик.

- И чё рисуешь?

- Да вот, - показывает он баллончиком на стену.

На оштукатуренной поверхности покатой стены видны лишь какие-то серебристые тени.

- Чего-то не понятно ничего.

- Это - «филлинг» - основной тон. А вот как сделаю окантовку «аутлайн» - всё сразу станет ясно.

- И как это делается? Покажи. Мне всегда хотелось самому чего-нибудь такое зафигачить на стенах.

- Смотри, - райтер Графов поднимает с земли баллон с чёрной краской. - Правило первое – баллон вначале надо хорошенечко встряхнуть, – он со всей силы трясёт баллоном. - Правило второе - рука постоянно должна быть в движении.

Нажав на кеп, он ведёт струю, не останавливаясь, то поднимаясь на цыпочки, то приседая на корточки. И по стене вслед за его рукой ползёт чёткая линия, которая и становится чёрным аутлайном для серебристого филлинга. Так постепенно начинает вырисовываться первая гигантская буква – «Д».

- Ты любишь рисовать буквы?