Дженнифер Морг

Но архетипу это не повредило. Джеймс Бонд продолжал расти и развиваться даже после того, как его создатель в последний раз закрыл портсигар. В некотором смысле это был результат литературной целесообразности. Экранизации начались посреди развернутой сюжетной линии (поскольку все романы Флеминга связаны друг с другом), и хотя «Доктор Ноу» первым попал на пленку, эта книга была продолжением «Из России с любовью», которую экранизировали второй. Поэтому с сюжетом романов с самого начала обходились довольно творчески. Можно долго читать книги Флеминга и не найти и следа вечных разговоров между Бондом и секретаршей М, мисс Манипенни, которые стали одним из лейтмотивов в фильмах, не говоря уж об умопомрачительных отступлениях от оригинала в фильмах среднего периода с Роджером Муром (в особенности в «Шпионе, который меня любил» и «Лунном гонщике»).

Литературный Джеймс Бонд – плоть от плоти довоенных лондонских клубов: человек высшего общества, сноб, жестокий манипулятор в отношениях с женщинами с едва прикрытыми наклонностями к садомазохизму и почти психопатической жестокостью по отношению к врагам. С годами его кинематографический брат-близнец приобрел выносливость Супермена, научился игнорировать законы физики, выходил в космос (равно внутренний и внешний) и обесчестил больше девиц, чем Дон Жуан. Он мутировал, чтобы соответствовать предрассудкам и неврозам своего времени: задумывался (только вслушайтесь!) о моногамии и даже дружил с героическими афганскими моджахедами в конце восьмидесятых, в эпоху СПИДа и позднего СССР в «Искрах из глаз». В фильме «Золотой глаз» он работает под жесткой постфеминисткой М[22], а в «И целого мира мало» столкнулся с женщиной-архизлодейкой (от такого нововведения Флеминг, представления которого о допустимом поведении прекрасного пола сформировались в двадцатых, наверняка перевернулся в гробу). Но другие аспекты архетипа Бонда неизменны. Флеминг был очарован быстрыми автомобилями, экзотическими странами и хитроумными устройствами, и все эти черты его романов усилились и экстраполировались в эпоху современных спецэффектов.

Так как же Джеймс Бонд («сексистский, мизогиничный динозавр, реликт Холодной войны», по словам, вложенным сценаристами в уста М из «Золотого глаза») сохраняет место в нашем воображении полвека спустя после своего литературного рождения? Каково это, когда Мэри Сью ходит по стране воображения и пробивает дыры в сюжете выстрелами из «Вальтера ППК» (или П99, на который Бонд переходит в «Завтра не умрет никогда»)? Если мы хотим это понять, стоит начать с изучения темной тени Бонда – Злодея.

В поисках Мабузе

Если судить по его работе, Бонд – неприятный тип, которому вы точно не захотели бы одалживать свою машину. Чтобы этот необработанный алмаз засверкал, нужно показать его на бархатно-черном фоне ужасного злодейства. Если очистить архетип Бонда от разврата, роскоши и снобистской моды, останется неаппетитно поверхностный, хладнокровный убийца – похожий на Квиллера из романа Адама Холла или Каллана из цикла Джеймса Митчелла, но без легкого цинизма, да и вовсе без каких-то искупающих качеств. Таким образом, роль Врага становится критически важной для того, чтобы сохранять привлекательность героя. Флеминг описывал жестокий современный мир, в котором черно-белая картина довоенных триллеров смешалась и приобрела сероватую двусмысленность эпохи Холодной войны. Бонд – рыцарь в сверкающих доспехах, который борется за добродетель и свободу мира против дракона – будь то мистер Биг, доктор Ноу, Аурик Голдфингер или грозная тень величайшего из врагов Бонда, Эрнста Ставро Блофельда, первого номера СПЕКТРа (Специального комитета по контрразведке, терроризму, ответным мерам и принуждению)[23].

Любопытно, что Блофельд занял место первого и главного противника Бонда только в киноканоне. Флеминг придумал его, когда работал над сценарием и романом «Шаровая молния», а затем использовал в «На службе Ее Величества» и «Живешь только дважды». (В ранних книгах Бонд обычно боролся с менее корпоративными врагами – советскими марионетками, беглыми нацистами и сумасшедшими гангстерами.) Блофельд родился из чистой корпоративной целесообразности. Вместо того чтобы демонизировать Советы и уменьшать потенциальную аудиторию, продюсеры фильма «Из России с любовью» выбрали на роль враждебной организации СПЕКТР. После успеха четвертого фильма, «Шаровой молнии», Блофельд выступил на первый план и обрел жизнь куда более полную, чем в романах. Вероятно, смерть Флеминга в 1964 году позволила киноверсии отойти от планов изначального автора, поэтому Блофельда можно рассматривать как демона необходимости, призванного из бездны, чтобы дать Бонду достойного противника.