Джони, оу-е! Или назад в СССР (СИ)

Наконец, кокуражившись над клавишником, бассист вставил штекер в аккустическую колонку, но не в комбик гитариста, а в свой гитарный усилитель. Вставил и включил. Фона, чего я боялся, не было. И это уже считалось заявкой на победу.

— Он молчит, пацаны!

— Где фон, блять? — спросил гитарист.

— Да он не фурычит, нихрена! — успел вымолвить клавишник, когда «машинка» издала свой первый звук. Вернее, нет. Машинка пока молчала моя гитара соло вступления «Дыма над водой» по звуку совершенно отличного от основной темы, исполненной с фузом. Это был чистый гитарный звук.

Это соло я отрабатывал целую неделю, изводя соседей. Тётя Света даже пожаловалась матери. Но та сказала ей: «мальчик поступил в музыкальную школу и вынужден заниматься».

Чистое соло закончилось и я нажал на кнопку «машики», взял аккорд с баре и начал вступление. «Ария» попалсь хорошая с низко лежащими над грифом струнами, и «баре» брался относительно легко. После шести повторов: 'Тун-тун-тун, тун-тун-ту-дун, тун-тун-тун, тун-тун, я заверещал: 'Велол кам аут ту Монтрекс… Верещать я учился в дубовой роще по утрам. Когда я верещал, собаки в соседней части просыпались и начинали выть. Получалось почти в тональность.

— Писдец, — сказал басист, вытащил из нагрудного кармана сигареты и закурил.

— Наливай, — попросил клавишник и барабанщик нырнул в басовый барабан, где звякнул стеклом.

Во время «пения» я стал наяривать основную тему ритм гитары «Дыма». Первый куплет я осилил и замолчал, выключив «фуз». Над Городским парком повисла гробовая тишина.

— О*уеть, — сказал, в последний раз затягиваясь и гася сигарету плевком басист.

— Пора на пенсию, — всхлипнул гитарист и мне показалось, что он за напускной шутливостью прячет настоящие слёзы.

Клавишник, возвращая стакан барабанщику, ничего не сказал, ибо закусывал, но мычал значительно и размахивая помидором пытался показать мне большой палец. Я был доволен. Даже если они не купят мою примочку, о себе я уже заявил. Эти не купят — отправят к другим или скажут про «машинку» друзьям.

— Сколько тебе лет, мальчик? — спросил клавишник, наконец-то проглотив кусок хлеба.

— Двенадцать, ну и что?

— Ну и что… — развел руки гитарист.

— Я же говорю — писдец! — проговорил басист.

— Кому ещё налить? — спросил барабанщик.

— Чтобы забыть этот чудовищный день разочарований, я столько не выпью, — махнул рукой клавишник, — Моя самооценка упала ниже каналищации. Ухожу на завод.

— Зае*ал ты этим заводом. Кому ты там нужен?

— Что, плохо сыграл? — удивился я. — Почему день-то разочарований?

— Ты не поймёшь, — махнул рукой басист.

— Кстати, есть тема, — сказал я, понимая, что их надо добить. — Так и называется «По дороге разочарований».

— Ну ка, ну ка, мальчик. Это, кажется моё, — продолжил костя-клавишник. — Только не верещи пожалуйста. Распугаешь нам всех поклонниц.

Я снова тронул струны и пытаясь исполнить ритм в стиле «регги», запел:

— По дороге разочарований, словно очарованный пойду. Разум полон светлых начинаний, сердце чует новую беду.

— Во-во! Это про меня! Продолжай мальчик.

К этому моменту я дошёл до припева:

— То ли темнота глаза таращит, то ли тишина скрывает кри-и-ик. Где теперь искать тебя пропащий, оглянёшься ты уже старик.

— «Кри-и-ик» у него хорошо получился.

— Это про нас, пенсионеры! — барабанщик заржал и выдал нужный мне ритм.

— А хорошо пацан лабает! И тема прикольная! Рэгги, мать вашу. На русском языке! Ты где её спи*дил, пацан?

— В Москве был у музыкантов одних. Романов такой, знаете? Алексей?

— Нет, не знаем, мальчик, мы никакого Романова, но песня у него классная. А медляк у него есть на русском.

— Щас спою, — чуть пьяно качнувшись, сказал я.

«Снилось мне» я просто обожал и пел так трагически что слушатели обычно плакали, не взирая на пол и возраст. С Женькиным голосом это пока не прокатило, но получилось тоже неплохо.

— А «соляк[1]» какой у пацана не хилый. Сливай воду, Батон, — сказал после вздоха клавишник.

— А я что говорю? На пенсию! Все на пенсию! — это гитарист поддержал.

— А эту бы тему сегодня забабахать, — задумчиво проговорил басист.

— Не успеем снять, — покрутил головой костя-клавишник.

— Да что тут снимать? — возмутился басист. — Я сейчас могу сыграть.

— На басу и я сыграю.

— Да там простые аккорды.

— Аккорды! Аккорды везде простые! А интонация?! Чуешь, какая у парня интонация?! Петь ты будешь?

— Не-е-е… Там высоко в припеве. Не вытяну.

— И я не вытяну. И он не вытянет. А без припева песня — шлак. Тухлятина. Всех стошнит. И м еня стошнит в первую очередь.

— Тебя и без того стошнит, и я даже знаю, когда.

— А так стошнит гораздо раньше. Он когда икнул, меня уже тогда чуть не стошнило.

Я стоял и откровенно покатывался со смеху.

— Он ещё и ржёт над нами. Пришёл, опарафинил и ржёт, — это тот же клавишник, котоого от меня уже тошнило.

— Вот пусть он поёт и играет. А ты, пацан, может и не клавишах могёшь?

— Не могёшь, а могешь! — сказал я. — я в музыкальной школе учусь на гитаре и на фоно.

— Вот где собака порылась, — обрадовался гитарист. — Свой парень. Коллега. Теперь понятно на каких ты танцах играл. В филармонии, наверное. На утреннике детском.