Экономика творчества в XXI веке. Как писателям, художникам, музыкантам и другим творцам зарабатывать на жизнь в век цифровых технологий

«В 1940-е годы»: Diana Crane, The Transformation of the Avant-Garde: The New York Art World, 1940–1985 (Chicago: University of Chicago Press, 1987), 2.

«весь мир искусства Нью-Йорка»: Ben Davis, 9.5 Theses on Art and Class (Chicago: Haymarket Books, 2013), 76.

в городе работало около двухсот художников: Holland Cotter, “When Artists Ran the Show,” New York Times, 13 января, 2017.

«Если кто-то устраивал вечеринку»: White, The Contemporaries, 210.

«135 000 долларов за Уайета»: Harold Rosenberg, Discovering the Present: Three Decades in Art, Culture, and Politics (Chicago: University of Chicago Press, 1973), 110.

самые дорогие из ныне живущих художников: https://en.wikipedia.org/wiki/List of_most_expensive_artworks_by_living_artists.

До 1970-х годов: Martha Rosler, “School, Debt, Bohemia: On the Disciplining of Artists,” artanddebt.org, 4 марта, 2015.

даже не думал выставляться: Bill Carroll in Louden, ed., Living and Sustaining a Creative Life, 210.

галереи начали брать: Rosler, “School, Debt, Bohemia.”

когда-то называли тех, кому нет сорока: там же.

контрольные показатели 1980-х годов: White,The Contemporaries, 140.

мировые продажи произведений искусства примерно удвоились: Davis, 9.5 Theses on Art and Class, 78.

увеличившись на 55 %: https://wageforwork.com/files/w9U7v627VLmeWsRi.pdf, 6.

продажи вернулись на докризисный уровень: S. Lock, “Global Art Market Value from 2007 to 2018 (in Billion U. S. Dollars),” statista.com, 29 октября, 2019.

«Увеличение на 1 % доли от общего дохода»: Quoted in Davis, 9.5 Theses on Art and Class, 79.

Более половины мирового рынка произведений искусства: Anna Louie Sussman, “Could Blockchain Put Money Bac in Artists’ Hands?” artsy.net, 16 марта, 2017.

«играют роль высоко спекулятивных акций»: Davis, 9.5 Theses on Art and Class, 80.

к так называемым начинающим художникам: This sentence is informed by White, The Contemporaries, 140.

Культура используется… бизнес на миллиард долларов: Atossa Araxia Abrahamian, “The Lemming Market,” London Review of Books, 10 мая, 2018.

в Сохо было 150 галерей. К 2008 году еще 300 – в Челси: Carroll in Louden, ed., Living and Sustaining a Creative Life, 215.

перевалило за 1100: Magnus Resch, “The Global Art Gallery Report 2016,” phaidon.com.

60 % галерей: Cited by William Powhida in Sharon Louden, ed., The Artist as Culture Producer: Living and Sustaining a Creative Life (Bristol, UK: Intellect, 2017), 380.

восемьдесят «международных» событий: Caroline Goldstein, “Attention, Art Collectors: Here Is the Definitive Calendar of International Art Fairs for 2018,” Artnet News, 29 января, 2018.

более двухсот галерей и приняты более 75 тысяч посетителей: https://en.wikipedia.org/wiki/Art_Basel.

упали до 5 %: Davis, 9.5 Theses on Art and Class, 84.

«степень магистра искусств считалась»: Ben Davis, “Is Getting an MFA Worth the Price?” Artnet News, 30 августа, 2016.

провели подсчеты: там же.

«художники массово хотят»: Rosler, “School, Debt, Bohemia.”

только 10 %: BFAMFAPhD, “Artists Report Back: A National Study on the Lives of Arts Graduates and Working Artists,” http: //bfamfaphd.com, 2014.

85 %… 15 %: Quoted in Nicholas D. Hartlep et al., eds., The Neoliberal Agenda and the Student Debt Crisis in U. S. Higher Education (Abingdon, UK: Routledge, 2017), 95.

всего двадцати человек: Allison Schrager, “Art Market Snubs the Merely Rich,” New York Times, 17 мая, 2019.

чуть более 13 тысяч долларов: Davis, “Is Getting an MFA Worth the Price?”

ошеломляюще огромного процента художников: White, The Contemporaries, 120.

«зомби-формалисты»: Chris Wiley, “The Toxic Legacy of Zombie Formalism, Part 1: How an Unhinged Economy Spawned a New World of ’Debt Aesthetics,’ ” Artnet News, 26 июля, 2018.

продавались за 389 тысяч долларов: Christian Viveros-Faune, “At UES Show, Lucien Smith Leads the Charge of the Opportunist Brigade,” Village Voice, 4 июня, 2014.