Читаем Энциклопедия наших жизней: семейная сага. Созидание. 1961 год полностью

Управляющему Брестской обл. конторы Госбанка

Т. ПИЛЕЦКОМУ.

Я, Дудко Евгений Анатольевич, пишу Вам это письмо по очень незначительному поводу, это будет касаться моей мамы, а она работает под Вашим началом.

Я уже свыкся с тем положением, что мама не живёт в семье, а живёт обособленно от нас с папой. Уходит утром, после моего ухода в школу, приходит поздно вечером, когда я, поужинав, ложусь спать или готовлю уроки.

Так это продолжается более двух с половиной лет, когда мать не готовит мне кушать, не стирает, не убирает в комнате, да и вообще ничего не делает по созданию условий нормальной моей учёбы и жизни в семье.

Она знает, что я её не люблю, и, вообще, любил ли я её когда-нибудь, этого сам не знаю, а теперь, пожалуй, ненавижу её.

В нашей семье, когда приходит мать, нет смеха, нет весёлости, вся и всё становится унылым, и наводит тоску.

Мне почти уже 12 лет. За сознательно прожитое время я, как ребёнок, никогда не чувствовал материнской ласки. Той материнской любви, когда у ребёнка от материнской ласки сладостно замирает детское сердечко. Ласкает меня только папа. Папа для меня делает всё и только хорошее, старается, насколько ему это удаётся, смягчить нашу жизнь.

Мать моя, Александра Лаврентьевна Дудко, зная, что я её не люблю в детстве, она, если разбирается вообще в детской душе, не может не знать того, что, когда я уже буду большим, то в моём сердце останется только горечь от воспоминаний о ней, если я вообще когда-нибудь буду о ней вспоминать.

Я очень много прочитал книг детских, да и книг для взрослых, всё же мало встречал, чтобы там тип матери выводился писателем с плохой стороны, а вот ведь в жизни они бывают.

Моя мать не жалея меня из личных корыстных целей, чтобы унизить в моих глазах и в моём сознании папу, подложила стекло в томатный соус, который она купила и угостила меня (я люблю этот соус).

Однажды вечером я взял банку и стал кушать этот соус. Она, мать, вырвала банку, говорит мне – «Обожди, я посмотрю, нет ли там стекла», и действительно, вынула кусочки стекла треугольной формы с острыми углами.

Это меня насторожило, я не стал больше кушать консервы, купленные мамой. Она тут же сказала мне, спроси папу, не подложил ли он стекло в банку с соусом. Папу я, конечно, не спросил, ибо знаю, что папа этого не сделает.

На следующий вечер она опять спрашивает, и, как можно громче – «Ну, что, это папа подложил стекло?» я же, не говоря папе о стекле, ей ответил, что папа не ложил стекло в банку…

Когда услыхал об этом папа, то заинтересовался – в чём дело, и только тогда он узнал о гнусном способе мамы убить во мне отца.

Из их объяснений мне стало ясно, что стекло вложила сама мать, и, что я, проглотив стекло в отсутствие матери, внезапно заболел бы на руках папы. Там, конечно, врачебное вмешательство, стекло в желудке, и обвинение папы в отравлении меня.

Вот до чего дошла мама в слепой ненависти за мою, по чистому детскую привязанность к папе, а эта преданность останется светлым памятником в моём сердце на всю жизнь.

После этого разговора мне стало ясно и то, что ещё в 1951 году, мать моя дала играться мне армейскими пуговицами и шурупами, полученными папой вместе с обувью. Я, конечно, подавился шурупом. Моя мама сказала папе, что это сделала бабушка, папина мама. Она тогда была у нас, и папа пожурил её, хотя бабушка была в этом не виновата.

Сделала это моя мама, чтобы выгнать от нас бабушку. Этого она добилась. Папа отправил бабушку летом 51-го года в город Фрунзе к своему брату, но не уверен в виновности своей мамы. Бабушка тогда покорно уехала от нас, дабы не было ссоры в нашей семье.

В 1955 году будучи в отпуске во Фрунзе, бабушка рассказала папе, как было дело в действительности. Шуруп благополучно вышел на третий день, папа был этому очень рад, и я остался жив.

Со стеклом, это уже вторая попытка «мамы» умертвить меня, так спрашивается, можно ли любить мою маму? А на моём месте другие дети могли бы любить такую маму? Конечно, нет. Такую маму не будут любить дети. Скажу больше – они не будут считать её матерью, и будут ненавидеть. Когда она приглашает меня кушать, то я уже боюсь из её рук брать пищу.

Она же говорит, что якобы папа научает меня не брать кушать из рук мамы. Она не может понять, что дело то в другом. Мама никогда и не готовит дома кушать, сама питается где-то в столовой или ресторане.

Папу обвиняет в том, что он держит меня на полуголодном пайке, а что сделала сама в улучшении питания? Она никогда не давала денег (10 коп.) на ученический завтрак, на проездной ученический билет, или на билет в кино, баню и другие, даже маленькие расходы. Все расходы по моему содержанию, более двух с половиной лет несёт только папа. Зачем она только приходит домой?

Вот поэтому я вынужден обратиться к Вам с просьбой о том, чтобы Вы удерживали из зарплаты моей «мамы» такую же сумму, какую расходует папа ежемесячно на меня. Это примерно 30 рублей в новых деньгах и эту сумму переводить на моё имя – Брест 1, Медовая 3.

Я надеюсь, что она, «мама», возражать против этого не будет. Неудобно же ей в дальнейшем держать меня на полуголодном пайке.

Излагая свою маленькую просьбу к Вам, я надеюсь, что Вы окажете большую помощь мне и мама не будет «тяготиться заботами по моему воспитанию».

О Ваших решениях прошу сообщить мне по вышеуказанному адресу.

ДУДКО ЕВГЕНИЙ АНАТОЛЬЕВИЧБрест.22 февраля 1961 года.
Перейти на страницу:

Похожие книги

100 великих гениев
100 великих гениев

Существует много определений гениальности. Например, Ньютон полагал, что гениальность – это терпение мысли, сосредоточенной в известном направлении. Гёте считал, что отличительная черта гениальности – умение духа распознать, что ему на пользу. Кант говорил, что гениальность – это талант изобретения того, чему нельзя научиться. То есть гению дано открыть нечто неведомое. Автор книги Р.К. Баландин попытался дать свое определение гениальности и составить свой рассказ о наиболее прославленных гениях человечества.Принцип классификации в книге простой – персоналии располагаются по роду занятий (особо выделены универсальные гении). Автор рассматривает достижения великих созидателей, прежде всего, в сфере религии, философии, искусства, литературы и науки, то есть в тех областях духа, где наиболее полно проявились их творческие способности. Раздел «Неведомый гений» призван показать, как много замечательных творцов остаются безымянными и как мало нам известно о них.

Рудольф Константинович Баландин

Биографии и Мемуары
Зеленый свет
Зеленый свет

Впервые на русском – одно из главных книжных событий 2020 года, «Зеленый свет» знаменитого Мэттью Макконахи (лауреат «Оскара» за главную мужскую роль в фильме «Далласский клуб покупателей», Раст Коул в сериале «Настоящий детектив», Микки Пирсон в «Джентльменах» Гая Ричи) – отчасти иллюстрированная автобиография, отчасти учебник жизни. Став на рубеже веков звездой романтических комедий, Макконахи решил переломить судьбу и реализоваться как серьезный драматический актер. Он рассказывает о том, чего ему стоило это решение – и другие судьбоносные решения в его жизни: уехать после школы на год в Австралию, сменить юридический факультет на институт кинематографии, три года прожить на колесах, путешествуя от одной съемочной площадки к другой на автотрейлере в компании дворняги по кличке Мисс Хад, и главное – заслужить уважение отца… Итак, слово – автору: «Тридцать пять лет я осмысливал, вспоминал, распознавал, собирал и записывал то, что меня восхищало или помогало мне на жизненном пути. Как быть честным. Как избежать стресса. Как радоваться жизни. Как не обижать людей. Как не обижаться самому. Как быть хорошим. Как добиваться желаемого. Как обрести смысл жизни. Как быть собой».Дополнительно после приобретения книга будет доступна в формате epub.Больше интересных фактов об этой книге читайте в ЛитРес: Журнале

Мэттью Макконахи

Биографии и Мемуары / Публицистика
Образы Италии
Образы Италии

Павел Павлович Муратов (1881 – 1950) – писатель, историк, хранитель отдела изящных искусств и классических древностей Румянцевского музея, тонкий знаток европейской культуры. Над книгой «Образы Италии» писатель работал много лет, вплоть до 1924 года, когда в Берлине была опубликована окончательная редакция. С тех пор все новые поколения читателей открывают для себя муратовскую Италию: "не театр трагический или сентиментальный, не книга воспоминаний, не источник экзотических ощущений, но родной дом нашей души". Изобразительный ряд в настоящем издании составляют произведения петербургского художника Нади Кузнецовой, работающей на стыке двух техник – фотографии и графики. В нее работах замечательно переданы тот особый свет, «итальянская пыль», которой по сей день напоен воздух страны, которая была для Павла Муратова духовной родиной.

Павел Павлович Муратов

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / История / Историческая проза / Прочее