Эрмитаж

На возвышении перед картиной стоит серебряный трон, исполненный в 1731 году в Лондоне мастером Н. Клаузеном Это монументальное кресло с высокой спинкой, деревянная основа которого оправлена в массивное вызолоченное сереб ро. Вся поверхность покрыта сплошным чеканным орнаментом, составленным из волют, акантовых листьев, завитков, розеток, сетчатого узора и проч. Локотники заканчиваются орлиными головами, а передние ножки-орлиными лапами. Корона над спинкой кресла добавлена позже. Трон обит алым бархатом. На спинке шитое золотом изображение двуглавого орла. Одновременно с троном исполнена обитая алым бархатом скамеечка для ног, также в обрамлении из серебра.

Все серебряные изделия, украшающие зал, за исключением четырех стоящих на столах канделябров, выполнены петербургским мастером Бухом между 1791 и 1802 годами.

Петровский зал очень пострадал во время Великой Отечест венной войны. Сырость испортила его отделку; кроме того, когда один из немецких снарядов попал в соседний Гербовый зал, от сотрясения сорвалась бронзовая люстра, сильно по вредив наборный паркет из цветного дерева. Зал полностью восстановлен к 7 ноября 1947 года

Аполлонов зал

Зал построен Дж. Кваренги около 1793 года и служил переходом из Георгиевского зала Зимнего дворца в галерею Малого Эрмитажа.

После пожара 1837 года зал был восстановлен по проекту В.П.Стасова, отделка окончена в 1844 году Н.Е.Ефимовым.

Этот маленький зал второстепенного значения, воздвигнутый на арке, переброшенной через двор, исключительно хорош по пропорциям. Стасов сохранил простые формы свода, полуциркульные окна с распалубками, небольшие портики с колоннами желтого искусственного мрамора под треугольными фронтонами. Было сохранено также гармоническое сочетание цвета колонн и стюка стен, Стасов усилил интенсивность этого сочетания. Он сделал основные плоскости стен голубыми в белых рамках, а не наоборот, как это было у Кваренги, у которого преобладал белый стюк.

Но если зодчий сохранил пропорции и цветовое решение зала, то декорировка его была сильно изменена. Отсутствует пояс с медальонами, отделявший стены от свода, отсутствует ясное членение отдельных плоскостей свода и вместо характерной для Кваренги многоцветной росписи свод покрыт измельченным сложным лепным орнаментом, типичным для позднего классицизма. Строгий геометрический узор паркета заменен богатым красочным набором пола с гравировкой.

Зал получил свое название от помещавшейся под портиком мраморной копии XVII века с античной статуи юного Аполлона.

После пожара 1837 года в зале был установлен бюст Петра 1 работы К. Растрелли на постаменте, исполненном по чертежу А. П. Брюллова. В настоящее время бюст находится в экспозиции отдела истории русской культуры, а в Аполло-новом зале размещена экспозиция отдела западноевропейского искусства.

Картина А. Беллера, 1832 г.

Фельдмаршальский зал

С конца XVIII века, когда рядом с дворцовой церковью был построен новый тронный Георгиевский зал, возникла необходимость придать парадный вид всем помещениям по направлению к Главной лестнице, по которой поднимались во второй этаж приглашенные во дворец лица. Это во многом определило место возникновения Военной галереи, Гербового и Петровского залов.

Фельдмаршальский зал являлся вводным к этому новому ряду постепенно возникших и начавших играть главенствующую роль парадных покоев. Он создан А. А. Монферраном (в 1833-1834 годах) одновременно с Петровским залом на месте трех ранее находившихся здесь небольших помещений. Поспешность, с которой производились эти работы, а также то, что Монферран применил деревянные конструкции, были важнейшими причинами возникновения страшного пожара 17-19 декабря 1837 года, погубившего все архитектурное оформление и внутреннюю отделку дворца от здания остался один остов.

Выравнивая стену при устройстве нового зала, Монферран возвел фальшивую деревянную переборку, между нею и капитальной кирпичной стеной Петровского зала образовалась пустота. Для того, чтобы Фельдмаршальский зал занимал всю высоту здания, находившиеся над этим местом комнаты третьего этажа были ликвидированы. Но по небрежности не был заложен кирпичом душник с дверцами от дымохода печей первого этажа, оказавшийся за этой фальшивой стеной на высоте хоров зала. Нескольких искр, попавших через этот душник в просушенное и прогревшееся пространство, было достаточно, чтобы загорелись деревянные конструкции, соприкасавшиеся с дымоходом, с которых затем огонь перекинулся на деревянные хоры Фельдмаршальского и деревянный же свод Петровского залов, а оттуда проник на чердаки, где охватил просмоленные для прочности стропила крыши.

Акварель Э. Гау, 1866 г.

Все произошло с такой быстротой, что дворцовые пожарны команды не могли остановить распространение огня.